Что такое эквалайзер
Что такое эквалайзер
Эквалайзеры. Полное руководство
Что такое эквалайзер?
Параметрический эквалайзер
Полностью параметрический EQ позволяет контролировать определенный назначенный диапазон частот, центральную частоту диапазона, и уровень громкости (boost/cut) этой частоты. Также возможно отдельное управление параметром Q, который представляет из себя соотношение центральной частоты с ширине частотного диапазона.
Что такое Q?
Полностью параметрические эквалайзеры позволяют работать как с очень узким частотным диапазоном, так и с очень широким, решая любые задачи при сведении. Узкий диапазон (большие значения Q) даёт возможность устранять разные неприятные свойства у аудиосигнала.
Допустим, вы записали малый барабан и на сведении выяснилось, что он неприятно звенит. Или просто сам барабан звенит и вы ничего не можете с этим поделать, а записывать надо. Тут нам на помощь приходит эквалайзер. С его помощью мы можем изолировать эту неприятную частоту (обычно в районе 1кГц) и просто убрать её. В данном случае мы используем эквалайзер как узкополосный обрезной фильтр (notch filter).
Полочный эквалайзер (shelving EQ)
Что делать?
Далее в статье указаны основные принципы управления частотами. Это начальная точка вашего путешествия по удивительному миру эквалайзеров, но, само собой, это не догмы. Эти рекомендации сэкономят ваше время в поисках нужных вам частот для подчеркивания положительных свойств различных музыкальных инструментов.
Алгоритм работы такой. Для начала включите режим «solo» на треке, с которым вы работаете. Большинство звукорежиссёров начинают строить свой микс на основе ударных и постепенно идут снизу вверх по частотному диапазону (бочка, малый, томы, хай-хэт, оверхэды). Каждый инструмент имеет какую-то характерную для него полосу частот, на которой он звучит и резонирует, так что если вы работаете с микрофоном бас-бочки, начните с самого низа.
Не торопитесь с эквализацией. Кропотливая работа даст свои плоды, звучание станет более разборчивым и более ясным. Каждый инструмент займёт своё место и засияет в миксе. Вот еще несколько полезных советов:
Буст или не буст…
У каждого инструмента есть частоты, которые можно усилить, чтобы добавить ясности и чёткости или объёма в общем миксе. И, конечно же, есть «плохие» частоты, которые делают инструмент мутным, резким или просто раздражающим. Вот небольшая табличка, которая даст вам понятие, в каком направлении стоит работать дальше. Помните, что это всего лишь рекомендации. Частоты варьируются в зависимости от инструмента, помещения, в котором он записан и микрофона, который был использован при записи.
Что такое эквалайзер
Ошибочно полагать, что приобретение качественных колонок и аудиосистемы заведомо гарантирует отличное звучание. Для настройки правильного звучания существует программа эквалайзер. В ОС Windows эквалайзер находится в настройках звука, для более точной работы можно скачать программу из интернета. Что такое эквалайзер?
Эквалайзер – специальный прибор или программа, которая позволяет отрегулировать тембр аудиосигнала, качество звука. Регулировка происходит путем изменения амплитуды частот аудиосингала. Проще говоря, это программа, позволяющая увеличивать и уменьшать громкость разных областей диапазона. Эквалайзер позволяет получить различные тембры звука при обработке.
Виды эквалайзеров
Существует 4 вида эквалайзеров, но все они по-большому счету выполняют одну и ту же задачу: меняют уровень громкости определенного диапазона.
Итак, виды эквалайзеров:
Графический эквалайзер
Этот вид является одним из самых распространенных эквалайзеров. Он состоит из нескольких слайдеров, которые добавляют или уменьшают разные частотные диапазоны. Графический эквалайзер характеризуется фиксированной полосой частот.
Достоинством такого эквалайзера можно назвать простоту воздействия на определенный спектр. Он предоставляет возможность менять разные участки спектра одновременно в сторону увеличения и уменьшения.
Самым простым вариантом графического типа является трехполосный эквалайзер. В таком виде предоставляется возможность регулировки низких, высоких и средних частот. Это самый примитивный пример. Чем больше полос у эквалайзера, тем более гибкой стает настройка. Программа для ПК чаще включает в себя 5 полос, что позволяет работать со аудиоматериалом, не перегружаясь лишними функциями.
Параграфический эквалайзер
Параграфичекий эквалайзер иногда называют полу-параматрическим. Он поможет при необходимости получить более сложный график звуковых частот, в этом его отличие от графического.
Параметрический эквалайзер
Параметрический эквалайзер практически не встречается в стандартных программах для ПК, но при необходимости его легко скачать в интернете. Для полного понимания лучше скачать ее на русском языке. Параметрический эквалайзер дает возможность настроить ширину полос.
В этом виде эквалайзера отдельная полоса обладает установкой параметров, таких как: центральная частота, ширина полосы, величина подъема и завала. Иногда параметрический эквалайзер позволяет изменять тип фильтра для каждой отдельной полосы.
Параметрический эквалайзер позволяет с наибольшей точностью подобрать необходимую частоту и отрегулировать ее.
Отсекающий эквалайзер
Название данного вида напрямую связано с тем, как работает эквалайзер. Отсекающий эквалайзер позволяет отсечь высокие и низкие частоты, отсюда и название. Настроенный на низкие частоты фильтр будет отсекать только низкие, не трогая высокие.
Отсечение низких частот наиболее полезно при необходимости нейтрализовать низкочастотные шумы: шум поезда, проезжающих машин и прочие звуки улицы.
Отсечение высоких частот применяется для борьбы с шумами музыкальных инструментов.
Применение эквалайзера
Зачем нужен эквалайзер? Эквалайзер просто необходим в работе со звуком. Основным назначением является получение наиболее адекватного, правильного звучания. Исходный звук может быть искажен из-за особенностей колонок, акустической системы или из-за определенных параметров помещения.
Используя эквалайзер следует помнить, что изменение одной частоты может привести к изменению звучания в целом.
Что такое эквалайзер?
Из этой статьи Вы узнаете, что такое эквалайзер, для чего он нужен и какие существуют типы эквалайзеров.
Эквалайзер – это аналоговый или цифровой прибор, предназначенный для амплитудно-частотной коррекции сигнала. Он представляет собой устройство, состоящее из нескольких частотных фильтров. Это позволяет изменять уровень различных частотных диапазонов в зависимости от настройки фильтров.
Первый эквалайзер появился в 30-х годах XX века и использовался для коррекции звука в киноиндустрии. Инициатором использования этого прибора для улучшения звучания был Джон Волкман. Это устройство представляло собой блок, состоящий из двух ползунков, каждый из которых имел переключатель выбора частот. Назывался данный прибор EQ-251A. В дальнейшем эксперименты с использованием эквалайзеров продолжились, и в 1967 году был разработан прибор, состоящий из набора пассивных 1/3 октавных фильтров. Называлось данное устройство «Acousta Voice».
После этого изобретения эквалайзеры стали применяться повсеместно и их развитие продолжалось в геометрической прогрессии.
На данный момент в киноиндустрии и звукорежиссуре используется большое количество различных видов цифровых (программных) эквалайзеров, представляющих собой плагин или программу, которая устанавливается на компьютер и использует его ресурсы для обработки сигнала.
Процесс обработки сигнала эквалайзером называется эквализацией.
Параметры эквалайзера
К основным параметрам эквалайзера относятся:
Количество полос эквалайзера (количество используемых фильтров) – 4-х полосный эквалайзер; 10-и полосный эквалайзер и т.д.
Cutoff или Freq – частота среза фильтра или центральная частота (частота выбранного узла эквалайзера); единицы измерения – Герцы (Гц).
Добротность или резонанс (Q или Res)– ширина полосы пропускания (количество затрагиваемых частот вокруг центральной частоты); единицы измерения – условные единицы.
Уровень усиления / ослабления (Gain) – уровень, на который будет уменьшена или увеличена полоса частот вокруг центральной полосы; единицы измерения – децибелы (дБ).
Крутизна среза – наклон кривой среза частот при использовании обрезных или шельфовых типов фильтра; единица измерения – децибел на октаву (дБ/окт.).
Зачастую виртуальные эквалайзеры (VST плагины) имеют возможность изменения типа фильтра для каждого своего узла. Аналоговые эквалайзеры имеют фиксированные типы фильтров. Такие приборы обычно оснащаются несколькими колоколообразными (пиковыми) и двумя обрезными фильтрами (Low Pass и High Pass).
Более подробная информация о типах фильтров в статье «Что такое частотный фильтр?».
Типы эквалайзеров
По типу управления эквалайзеры делятся на графические и параметрические.
Графические эквалайзеры имеют несколько частотных фильтров с фиксированной центральной частотой и добротностью, а также с одинаковым для всех узлов максимальным уровнем ослабления / усиления. В настоящий момент этот тип эквалайзеров используется редко.
Графический эквалайзер Voxengo Overtone GEQ
Параметрические эквалайзеры имеют несколько частотных фильтров с возможность изменения центральной частоты и добротности каждого. Кроме того, современные модели виртуальных эквалайзеров обладают возможностью добавления неограниченного количества фильтров, тип которых можно изменять. Параметрические эквалайзеры завоевали популярность в кругу звукорежиссеров, продюсеров и музыкантов вследствие гибкости их настройки.
Параметрический эквалайзер Voxengo GlissEQ
Существует промежуточный тип эквалайзеров – параграфические эквалайзеры.
Это графический тип эквалайзеров с возможностью регулировки добротности.
По принципу работы эквалайзеры делятся на фазосдвигающие и линейнофазовые. Уже из названия понятно, что первые влияют на фазу сигнала, а вторые – нет. И фазосдвигающие и линейнофазовые эквалайзеры имеют свои достоинства и недостатки.
Достоинством линейнофазовых эквалайзеров является отсутствие сдвига фазы после обработки, а недостатком – значительно большая нагрузка на систему (в сравнении с фазосдвигающими эквалайзерами) и сглаживание атаки обрабатываемого сигнала.
Линейнофазовый эквалайзер LinEQ Broadband
Достоинством фазосдвигающих эквалайзеров является их легкость (в плане нагрузки) и то, что они не влияют на динамику сигнала (фаза атаки остаётся неизменной). Недостатком же этого типа эквалайзеров является их воздействие на фазу, что может повлечь за собой изменение баланса микса (в случае если эквалайзер используется при сведении на одной из дорожек микса).
Фазосдвигающий эквалайзер Waves Q10
Эквалайзеры применяются как в профессиональных целях – удаление частотных конфликтов; художественная обработка инструментов; коррекция АЧХ (в звукорежиссуре и кинопроизводстве), так и в бытовых. В этом случае эквалайзер используется на усмотрение слушателя (блок эквалайзера присутствует в музыкальных центрах, плеерах, мобильных устройствах и т.п.).
Основными задачами эквализации являются:
— Коррекция амплитудно-частотной характеристики сигнала вследствие искажений, вызванных недостатками аналоговых приборов записи или обработки, а также характеристиками помещения;
— Удаление «вредных» (ненужных) частот;
— Устранение резонансов вызванных различными факторами (наличие отражений от стен помещения, вибрация корпуса инструмента, неправильное расположение звукоснимателя при записи, неправильный синтез);
— Устранение частотных конфликтов (сведение инструментов в миксе);
Каждый звукорежиссер должен знать основные принципы эквализации, которых стоит придерживаться для получения качественного звука. Эти принципы я описал в статье «Принципы эквализации инструментов в электронной музыке».
На данный момент самыми популярными на мой взгляд VST эквалайзерами являются FabFilter Pro-Q2 и DMG Audio Equilibrium. Они очень гибкие и удобные в настройке, а также имеют массу различных функций.
DMG Audio Equilibrium
Эквалайзер является одним из самых важных и часто используемых приборов в продакшене и звукорежиссуре, и это понятно ведь именно эквалайзер может повлиять на баланс инструментов в миксе. При сведении эквалайзер используется практически на каждом канале микшера.
Ещё больше о том, что такое эквалайзер в статье «Эквалайзер – инструмент для сведения».
Что такое эквалайзер и как его настроить для улучшения качества звука
Хотите улучшить звук в наушниках или колонках? Эквалайзер позволяет усилить басы, высокие частоты и многое другое, чтобы настроить звук по вашему вкусу.
Эквалайзер — это инструмент для записи и мастеринга музыки, который может использовать любой человек для настройки звуковой характеристики своих наушников, колонок с помощью приложения или физических элементов управления.
Не у всех есть опыт работы со звуком, хотя он и не нужен, чтобы воспользоваться преимуществами эквалайзера. Однако, чтобы получить наилучшие результаты, нужно понять, как он работает.
Что такое эквалайзер
Простыми словами эквалайзер — это инструмент для регулировки усиления различных частот во всём выходном частотном диапазоне устройства.
Прежде чем перейдём к потребительским приложениям и эквалайзерам для наушников (EQ), необходимо разобрать ещё несколько технических терминов. Даже если вы с меньшей вероятностью встретите их полномасштабные версии.
Параметрический эквалайзер
Параметрический эквалайзер — это студийный инструмент, который обычно доступен либо в виде плагина, либо на консоли с регулировками.
Такие регулировки позволяют выбрать любую частоту, а затем увеличить или уменьшить её по своему усмотрению. Вы также можете настроить полосу пропускания (часто отображаемую как Q на регулировках эквалайзера) диапазона, который усиливаете или срезаете.
Узкая полоса пропускания относится к очень точному диапазону частот, в то время как более широкая полоса пропускания включает медленно сужающийся вокруг выбранного диапазона.
Другими словами, параметрические эквалайзеры позволяют вам добиться очень высокой детализации. Вы можете точно определить проблемные частоты в миксе или выделить, которые могут выиграть от небольшого усиления.
Полочный эквалайзер
Полочный эквалайзер (shelving EQ) — ещё один вариант, который регулирует всё выше или ниже выбранной вами частоты, в зависимости от того, используете ли вы высокую или низкую полку.
Обычно вы можете управлять как срезом (частотой, с которой начинается затухание), так и степенью снижения усиления, происходящей с затухающими частотами. Естественно, эквалайзеры низких частот фокусируются на низких частотах, а эквалайзеры высоких частот — на высоких.
Возможно, вы могли использовать оба этих типа эквалайзеров. Многие потребительские аудиоустройства имеют регуляторы низких и высоких частот, которые, в зависимости от реализации, выполняют роль параметрических и полочных эквалайзеров.
Например, поворот регулятора баса может усилить или ослабить всё ниже определённой частоты с постепенным спадом, чтобы результат не звучал странно. Или изменение может повлиять на выбор полосы пропускания от средней до широкой, например, с параметрической эквализацией. То же самое относится к регулятору высоких частот, хотя его изменения, влияют на более высокие частоты.
Графический эквалайзер
Самый распространённый, это графический эквалайзер. Подобные типы эквалайзеров обычно отображают ползунки, соответствующие разным частотным диапазонам.
Когда мы говорим о многополосном графическом эквалайзере, каждая полоса (обычно) представляет собой фиксированную частоту, которую вы можете повышать или понижать с помощью фейдера. Полосы самых низких частот находятся слева, а самых высоких – справа.
Когда вы тянете вверх ползунок, вы увеличиваете усиление. А когда опускаете ниже нуля – режете. Чтобы помочь настроить эквалайзер для идеального звука, многие приложения предлагают встроенные предустановки (пресеты). Они содержат разные настройки для каждой частоты, чтобы подчеркнуть определённый жанр музыки или тип аудиоконтента.
В редких случаях вы даже можете увидеть графическое изображение, в котором вертикальная ось отображает усиление (дБ), а горизонтальная – частоту (Гц).
Примечание: функция полосы пропускания, описанная в разделе параметрического эквалайзера, обычно работает в паре с графическим эквалайзингом. Здесь вы, скорее настраиваете весь диапазон частот, а не какую-то конкретную. В противном случае усиление или ослабление приведёт к странной звуковой сигнатуре.
Однако, большинство графических эквалайзеров не позволяют регулировать полосу пропускания по выбору, или даже видеть значение полосы пропускания. Вы можете поиграть с функцией, чтобы попробовать, что описано выше. Более широкая полоса пропускания влияет на множество частот вокруг выбранной, а более узкая имеет ярче выраженный специфический эффект.
Что такое частота и отклик
Один из самых важных терминов при работе с настройками эквалайзера – частота или частотный отклик.
Частота представляет собой количество циклов (или звуковых колебаний) в секунду, и измеряется в герцах (Гц). Таким образом, частота 1 Гц эквивалентна одному колебанию в секунду, а частота 1 кГц равна одной тысяче колебаний за секунду.
Диапазон человеческого слуха охватывает примерно от 20 Гц до 20 кГц. Очень низкие частоты производят глубокий гул, в то время как самые высокие неприятно пронзительны.
Однако упомянутый выше диапазон является общим ориентиром, и верхний предел слышимых частот обычно снижается с возрастом. Младенцы могут слышать на частотах выше 20 кГц, в то время как большинство взрослых не слышат уже выше 15 кГц. Кроме того, некоторые из очень низких частот могут быть вообще недоступны человеческому слуху, но вы можете почувствовать их физически, если они достаточно громкие.
Наушники и динамики обычно настраиваются в одном диапазоне, и большинство из них воспроизводят звук от 20 Гц до 20 кГц. Однако, все устройства по-разному обрабатывают частоты в этом диапазоне. Хотя колонки или наушники могут воспроизводить звук в одинаковом диапазоне частот, мощности, которые они передают каждой частоте, различаются.
Конкретная обработка частот известна, как частотная характеристика и обычно представлена в виде графика. На нём отображается частота (Гц), в зависимости от усиления (мощности) в децибелах (дБ).
Плоский отклик или ровный
Мы часто используем словосочетание «плоский отклик» в обзорах аудиопродукции. Если вы незнакомы с термином, означает — стремится звучать ровно и без искажений.
Но, мы не говорим про певца, чья подача может быть неверна. В этом контексте плоская характеристика — это частотная характеристика, максимально приближённая к неизмененной истине.
Звукорежиссёры и некоторые аудиофилы предпочитают именно «плоский отклик» от наушников и динамиков, потому что он обозначает звуковую подпись, являющуюся точной, прозрачной и свободной от окраски.
Вопреки названию, графики АЧХ (Амплитудно-частотная характеристика) даже для так называемых наушников с плоской характеристикой, обычно вовсе не плоские. Они обычно имеют отчётливые кривые и пики. Хотя вряд ли это плохо — если бы наушники и динамики не учитывали особенности человеческого уха, ровная частотная характеристика показалась бы нам странной.
В мире нет ни одной пары динамиков или наушников, которые, по общему мнению, были бы действительно плоскими. Но многие режиссёры звука согласны с мнением, что некоторые студийные мониторы здесь относительно близки.
Хотя ровный отклик и считается техническим идеалом, не обязательно является чем-то, что подходит большинству из нас.
Он даже скорее нежелателен для большинства людей. В зависимости от вкусов и особенностей слуха, вы можете предпочесть дополнительную глубину баса или чёткость высоких средних частот.
Настройка звука становится ещё более сложной, когда вы используете системы с регуляторами частот или многополосными эквалайзерами. В этих случаях можно значительно изменить звуковую сигнатуру устройств вывода, по своему вкусу.
Как пользоваться эквалайзером
Если вы установите всё фейдеры эквалайзера на ноль, означает ли это, что добьётесь плоской звуковой сигнатуры отклика?
Скорее нет. Хотя обычно эту настройку называют плоской или нейтральной, единственное, что здесь нейтрально, — это эквалайзер. Другими словами, частотная характеристика ваших наушников даже при нейтральной настройке эквалайзера, скорее неплоская.
Если динамики устройства воспроизводят мощные басы или действительно яркие высокие частоты (или и то и другое) при нейтральных настройках эквалайзера, мы описываем их, как имеющие скульптурную звуковую подпись (sculpted sound signature).
Опять же, многие слушатели предпочитают подобный тип звука. Именно поэтому множество колонок и наушников либо не стремятся к точности, либо поставляются с настройками эквалайзера, которые усиливают низкие или высокие частоты.
Правильная настройка эквалайзера
Теперь, когда вы понимаете, как работает эквалайзер, какие у вас планы? Сойти с ума и увеличить бас до 11? Конечно, нет, надо попытаться настроить эквалайзер на чистый звук.
Важно помнить, во-первых, в студии звукозаписи эквалайзер — это прежде всего инструмент для работы с проблемными частотами, которые выделяются в аудиозаписи.
Во-вторых, инструмент для творчества — с его помощью можно не только исправить, но и добавить некоторое усиления к высоким средним частотам вокалиста. Что сделает голос более хриплым, когда добавление высоких частот к гитаре может добавить ей воздушности. Наконец, вы можете использовать эквалайзер для создания различных эффектов.
Извлечение всех низких, выделение высоких средних и вырезание высоких частот из записи вокала. Это одна из отправных точек для создания низкочастотного звука радио или рации. К примеру, диджеи всё время используют фильтры эквалайзера в живых выступлениях. Медленная прокрутка фильтра нижних частот поверх барабанной дроби — обычное дело для электронной музыки.
Что такое суббас и бас
Суббас (глубокий гул, который вы скорее почувствуете, чем услышите) – это любая частота в диапазоне от 20 до 60 Гц.
Бас – это рокочущий элемент музыки, располагающийся над суббасом, частотой от 60 до 250 Гц.
Если вы хотите услышать немного больше глубины баса, начните с усиления различных низкочастотных диапазонов, чтобы понять, за что отвечает каждый из них. Самая дальняя слева полоса может быть достаточно низкой, чтобы подстроить частоты сабвуферного диапазона.
Добавьте немного больше тяжести и «тела» с помощью небольшого усиления или выберите громоподобный отклик с помощью резкого сдвига. Низкие и средние частоты в большей степени влияют на богатство звучания электрического баса или баритонального вокала.
Небольшое усиление этих частот приводит к более богатому звучанию, в то время как чрезмерное, заставляет элементы микса звучать мутно и неопределённо.
Средние частоты и диапазоны
Средние частоты (СЧ) находятся в диапазоне от 250 Гц до 4 кГц. Именно здесь сосредоточена большая часть звука.
СЧ делятся на три диапазона:
Низкие средние частоты придают духовым, струнным и деревянным инструментам ощущение резонанса и полноты.
Средние частоты находятся там, где большинство инструментов берут свои высокие ноты, и если их чересчур усилить, они способны звучать гулко.
Высокие средние частоты охватывают большую часть вокала и являются местом атак ударных инструментов. Способны придать трекам особую выразительность, но слишком сильное усиление приведёт к резкому характеру звучания.
Производители редко усиливают средние частоты, обычно подчёркивая низкие и высокие. Это приводит к тому, что мы называем совмещённым звуковым почерком. Здесь много басов и высоких частот, но ничего нет посередине, чтобы соединить и сделать переход более естественным.
Если ваши наушники звучат тонко или гнусаво, попробуйте усилить средние частоты.
Высокие и средние частоты придают вокалу тонкую чёткость, но могут усилить сибилянты и создать резкое звучание, если усилить их слишком сильно. Небольшой дополнительный акцент на высоких срединах обычно добавляет немного ясности, чёткости и воздушности. Но, после этого вы, вероятно, не получите приятного вам звучания.
Многие производители аудиоустройств так и поступают, сильно усиливая низкие средние частоты. Рот таком сценарии высокие и низкие частоты уравновешивают друг друга, оставляя определяющим аспектом звуковой характеристики то, насколько наушники или колонки подчёркивают средние частоты.
Высокие частоты: чёткость и ясность
Высокие частоты (ВЧ) находятся в диапазоне от 4 кГц до 20 кГц, но большая часть этого диапазона не слышна человеку, возрастом старше подростка.
Диапазон ВЧ разделяют на присутствие на нижнем уровне (от 4 кГц до 6 кГц) и яркость на верхнем (от 6 кГц до 20 кГц). Присутствие добавляет ясности и чёткости, обычно на этот диапазон и воздействует регулятор высоких частот.
Яркость (Brilliance) может сделать звук «искристым» и придаёт ощущение воздушности. Но слишком сильное усиление этих уровней может добавить треку шипение, или просто сделать ВЧ некомфортными для слуха.
Как настроить эквалайзер непрофессионалу
Как правильно настроить эквалайзер обычному пользователю? Используйте сопутствующие приложения для наушников или колонок.
Но, не все аудиоустройства поставляются с подобными программами, да и многие из имеющихся зачастую бесполезны (мы оцениваем это в наших обзорах). В таком случае вы можете загрузить сторонние приложения EQ для Android и iOS.
Существует множество программ настройки эквалайзера для наушников, используемых с устройствами на macOS и Windows, если вы слушаете музыку через ноутбук или ПК. Однако, не стоит считать ПО для смартфона, инструментом тонкой настройки звуковой характеристики колонок или наушников.
Надо понимать, что у вас, скорее всего, не будет гибкости при увеличении или уменьшении частот, с возможностью полного удаления проблемных, как у звукорежиссёров в студии.
Усиление или ослабление — это просто подъём или опускания фейдера (постепенно) по вашему вкусу. Но, найти и исправить проблемную частоту сложнее. Начните с усиления группы частот и прислушайтесь к изменениям. Если проблемный частотный диапазон появился и начал звучать громче и более раздражающе, с ним и нужно работать.
В противном случае верните эту полосу к нулю и пробуйте другую, пока не найдёте полосу или полосы, наиболее близкие к частотам-виновникам проблем. Просто убедитесь, что постепенно увеличиваете усиление, а не максимизируете его в начале, чтобы избежать перегрузки драйверов устройства. Как только вы найдёте нужную частоту, уменьшите её, ненавязчиво опустив уровни ниже нуля.
Одна проблема, с которой вы можете столкнуться, заключаются и в том, что, в отличие от звукорежиссёров, вы не сможете переключаться между определёнными инструментами. Вместо этого, единственным вариантом будет возможность отрегулировать все части микса, которые существуют в том или ином частотном диапазоне.
Другими словами, приглушение жёсткого вокала в высоких и средних частотах может привести к тому, что ударные или гитарные партии немного потеряют чёткость. Если у вашего эквалайзера есть настройки полосы пропускания, что бывает очень редко, сможете более точно определить частоты, которые хотите настроить.
Несмотря на это, тонкие настройки обычно являются ответом на получение максимальной отдачи от эквалайзера. Если вы не хотите ничего настраивать, возможно, следует просто приобрести наушники или колонку, со звуковой сигнатурой по умолчанию, больше всего вам подходящей.
Чтобы помочь эффективно использовать эквалайзер и точно определить, с какими полосами работать, ниже приведено описание каждого частотного диапазона в пределах нормального выходного – наушников и динамиков.
Что такое эквалайзер в музыке и как его использовать?
Когда говорят об инструментах, имеющих решающее значение для микширования и производства музыки, эквалайзер обычно стоит на первом месте. И хотя может показаться, что это довольно простой инструмент для микширования, это огромная тема, которая удивительно сложна, если разложить ее на составляющие.
Чтобы помочь вам разобраться в этом фундаментальном процессе микширования, мы расскажем вам обо всем, что вам нужно знать об эквалайзерах и эквалайзерных плагинах!
Что такое эквалайзер?
Процесс эквалайзера начинается с вырезания нежелательных частот и усиления тех, которые звучат хорошо, и все это для баланса звуков, чтобы они хорошо сочетались друг с другом в миксе.
Вот небольшая разбивка деления частотного спектра:
Как работает эквалайзер?
Хотя существуют тысячи различных плагинов эквалайзера, все они имеют уникальные кнопки и ручки, фундаментальный принцип работы эквалайзера практически одинаков для всех. Давайте рассмотрим параметрический эквалайзер, который имеет больше элементов управления, чем графический эквалайзер .
В параметрическом эквалайзере вы найдете несколько основных элементов управления:
Фильтры
Ниже приводится краткая характеристика наиболее распространенных типов фильтров:
Фильтр высоких частот
Фильтр высоких частот, иначе известный как фильтр низких частот, отфильтровывает низкие частоты, оставляя высокие частоты незатронутыми. Фильтры высоких частот отлично подходят для избавления от ненужных или нежелательных низких частот.
Фильтр низких частот
Фильтр низких частот, иначе известный как фильтр высоких частот, является полярной противоположностью фильтра высоких частот, отфильтровывая высокие частоты и оставляя низкие частоты незатронутыми. Фильтры низких частот отлично подходят для того, чтобы отодвинуть звук назад в миксе или избавиться от нежелательных высоких частот.
Колокол
Колокольный фильтр станет вашей палочкой-выручалочкой в формировании тембра и создании звуков.
Полка
Насечка
Фильтры с насечками, иначе известные как полосовые фильтры эквалайзера, хирургически удаляют частоты в очень узком диапазоне частот.
Инженеры часто используют режекторные фильтры, чтобы избавиться от нежелательных резонансов помещения, возникающих при записи в необработанной среде.
Склон
Например, наклоны в 6 или 12 дБ отлично подходят для мягкого, прозрачного отката. Однако если вам нужно полностью удалить все, что выше или ниже определенной точки, лучше использовать более крутой наклон, например, 24 дБ на октаву или 96 дБ на октаву.
Q Значение
Значение ‘Q’, которое означает «коэффициент качества», представляет собой полосу пропускания полосы эквалайзера.
Значение Q больше 1 даст вам гораздо более узкую полосу пропускания, что позволит вам избирательно подбирать усиления и ослабления. С другой стороны, значение добротности меньше 1 даст вам более широкую и музыкальную полосу пропускания.
ПРО СОВЕТ: Лучше использовать узкую полосу частот для резки и более широкую полосу частот для усиления.
Частота
Основная направленность полосы эквалайзера регулируется с помощью частотного регулятора. Выбрав частоту, например, 1 кГц, вы можете определить, где вы хотите сделать усиление или ослабление.
Однако фильтры не идеальны.
Даже если вы выбрали для своей частоты 1 кГц и использовали узкое значение Q, эквалайзер всегда будет в той или иной степени влиять на окружающие частоты. Это очень важно иметь в виду при эквалайзинге различных сигналов или всего трека в целом.
Прирост
С помощью регулятора усиления вы можете определить, насколько сильно вы уменьшаете или увеличиваете громкость вашего диапазона или фильтра. Мы измеряем усиление в ‘дБ’.
Аддитивный и субтрактивный эквалайзер
В сообществе микшеров уже давно ведутся дебаты о том, какой из этих подходов к эквалайзеру лучше. Вот небольшой обзор того, что вы можете ожидать от любого из этих подходов к эквалайзеру:
Аддитивный эквалайзер
Субтрактивный эквалайзер
Кроме того, при микшировании конечной целью является согласование каждого элемента с другим, чтобы они подходили друг другу как единое целое. Например, попытка сделать так, чтобы бас-гитара и акустическая гитара хорошо сочетались друг с другом, может означать удаление низких частот в акустической гитаре, чтобы освободить место для основного частотного диапазона баса, или удаление верхних средних частот в басе, чтобы акустическая гитара могла прорезаться.
Когда и как использовать эквалайзер при микшировании
Есть несколько причин, по которым вы можете использовать эквалайзер при микшировании:
Удаление плохих вещей
В процессе удаления резонансов помещения или ненужных частот вы позволите лучшим частям сигнала засиять. Многие инженеры и я называем это «хирургическим эквалайзером», поскольку в нем используются очень узкие срезы.
Просто усильте полосу, используя узкое значение Q, и проведите по частотному спектру, пока не найдете частоту, которая вас беспокоит. Полезно прислушиваться к внезапному увеличению громкости, так как это означает, что в помещении, в котором производилась запись, вероятно, имело место сильное резонансное усиление. Вы также можете обнаружить, что сигнал постоянно звучит неприятно на определенной частоте, которую вы можете позволить себе вырезать.
Как только вы найдете частоту, вызывающую раздражение, вы сможете ее отключить.
ДИСКЛЕЙМЕР: Очень многие продюсеры и инженеры пропагандируют эту технику, не заботясь о том, чтобы объяснить, когда ее использовать. Многие советы говорят о том, что нужно использовать эту технику на каждом треке как часть «подготовительного» процесса, прежде чем переходить к фазе микширования. К сожалению, если вы просто начнете вырезать частоты по своему усмотрению, вы потеряете много хороших частей сигнала, прежде чем услышите, как он мог бы звучать в миксе естественным образом.
Использование фильтров
При удалении ненужного частотного содержимого в сигнале следует начать с фильтров. Фильтры являются основополагающими для частот.
Точно так же многие инженеры понижают низкие частоты искаженных электрогитар, чтобы избавиться от резких, шипящих верхних частот, которые могут вызвать утомление у слушателей.
ПРО СОВЕТ: Некоторые инженеры и продюсеры говорят вам, что в вашем миксе ВСЕ должно иметь высокие частоты. Это отличный совет, если вы хотите получить в итоге тонкий, безжизненный микс. Я же советую использовать фильтры высоких частот только в том случае, если вы заметили, что ненужные низкие частоты съедают пространство в миксе или мешают инструментам, которым нужны низкие частоты.
Уменьшение частотного маскирования
Акцентирование внимания на хороших вещах
После того как вы избавились от нежелательных частот и освободили место, вы можете начать усиливать приятные частоты в различных сигналах. Обычно мне нравится использовать эквалайзеры аналогового типа для подчеркивания частот, поскольку они добавляют цвет и теплоту, которые мне нравятся в моих миксах.
Например, допустим, у вас есть вокал, который звучит чисто и естественно, но вы хотите придать ему больше воздуха и мерцания, чтобы он звучал как эстрадный вокал. В этом случае вы можете использовать усиление полок примерно на 10 кГц и получить больше высоких частот.
ПРО СОВЕТ: Вы не можете ввести новые частоты с помощью аддитивного эквалайзера. Вы можете только усилить то, что уже есть. Вот почему так важно получить хороший звук на этапе записи. Для добавления частотного содержания на этапе микширования можно использовать другие виды обработки, такие как насыщение и модуляция, о которых мы рассказываем в нашем руководстве «Как свести музыку «.
Использование эквалайзера в качестве эффекта
Вы можете даже рассмотреть возможность убрать все верхние частоты с помощью фильтра низких частот, чтобы придать сигналу звучание «вечеринки по соседству», или отфильтровать нижние частоты сигнала во время куплета, а затем вернуть их обратно во время припева, чтобы припев имел большее воздействие.
Существует огромное количество способов развлечься с эквалайзером, который может добавить интереса в ваши миксы.
5 советов по использованию эквалайзера как профессионал
#1 Быть намеренным
Только ВЫ сами должны определить, чего вы хотите достичь, прежде чем тянуться к эквалайзеру.
Например, я могу свести акустическую гитару и подумать: «Ого, эта гитара звучит очень грязно и нечетко. Такое ощущение, что она забивает низкие середины и мешает моему басу».
Теперь, когда у меня есть цель, я могу достать эквалайзер для ослабления низких средних частот. Я могу усилить полосу и прочесать диапазон от 200 до 400 Гц в поисках грязи, от которой я хочу избавиться. Как только я уберу эту грязь, внезапно акустическая гитара полностью раскроется и будет отлично звучать в миксе!
Я понимаю, что преднамеренность требует много умственной энергии, но если вы доверяете своим инстинктам и слушаете, что звучит хорошо, вы сможете принимать лучшие решения по микшированию.
#2 Отдавайте предпочтение сокращениям, а не повышениям
Я не утверждаю, что вы никогда не должны усиливать звук с помощью эквалайзера, хотя лучше придерживаться практики приоритета уменьшения, чем увеличения, так как вы часто можете получить тот же результат, который вы ищете, не съедая хэдрум и не заставляя ваши инструменты звучать неестественно (если вы не используете эквалайзер в качестве эффекта).
#3 Применение эквалайзера в контексте микса
Когда я только начинал свой путь микширующего инженера, мне было трудно понять идею применения эквалайзера в контексте микса, а не соло.
Мне всегда было трудно услышать, что я делаю, поэтому я часто выбирал легкий путь и солировал источник звука, над которым я работал, чтобы эквалайзером его обработать. В результате я часто принимал решения эквалайзера, которые звучали великолепно, когда источник звука был сам по себе, хотя он не совсем подходил в миксе. Затем я часами возвращался назад, пытаясь понять, где я ошибся.
НЕ СОВЕРШАЙТЕ ТЕХ ЖЕ ОШИБОК.
Применяйте изменения эквалайзера в контексте вашего микса, чтобы все звучало хорошо вместе. Вы можете обнаружить, что вам нужно убрать много низких средних частот из электрогитары, чтобы она сочеталась со всем остальным. Хотя в соло они могут звучать тонко и слабо, в миксе они станут идеальным дополнением к басу.
Никто никогда не будет сидеть и слушать ваши гитары в соло, так зачем вам тратить столько времени на эквалайзер в соло?
Если вам трудно услышать небольшие усиления или ослабления, которые вы делаете в контексте вашего микса, поднимите соответствующий инструмент на несколько дБ, чтобы вы могли расшифровать изменения. После того, как вы правильно настроите эквалайзер, убавьте его обратно.
#4 Эквалайзер ваших звуков в монофоническом режиме
Поверьте мне, когда я говорю, что это имеет огромное значение.
#5 Используйте автоматизацию
Иногда определенные настройки эквалайзера отлично подходят для определенного участка песни, хотя в других участках они звучат плохо. Вот здесь-то и пригодится автоматизация.
Например, недавно я работал над рок-миксом, в котором бас звучал потрясающе во время куплетов. Однако, когда во время припева появилась стена гитар, бас немного потерялся. Чтобы исправить ситуацию, я настроил эквалайзер так, чтобы во время припева бас был усилен на 800 Гц.
По сути, я смог получить жесткий басовый звук во время припева, не испортив басовый микс в куплетах, над которым я так усердно работал.
Заключительные размышления
Мы надеемся, что это руководство было полезным для того, чтобы поднять ваше музыкальное производство на новый уровень!
Как настроить эквалайзер?
Эквалайзер — это специальное устройство или приложение для смартфона, компьютера, магнитолы, позволяющее улучшать звучание музыки. Происходит это путем ручной или автоматической настройки отдельных участков частотного диапазона. Так, с помощью эквалайзера можно усилить басы, подчеркнуть высокие тона, выбрать наиболее подходящее звучание для вокала, джаза, электронной или рок-музыки.
В этой статье мы разберем:
Как настроить эквалайзер: общие сведения
Самый качественный, самый приятный и чистый звук, конечно, обеспечивает ручная настройка эквалайзера. Поэтому начать нужно со следующего:
После того, как вы разобрались в работе эквалайзера, можно переходить к более точной и детальной настройке, используя эти сведения:
Настройка эквалайзера на магнитоле в машине
Эквалайзер — настройка звука. Если у вас простенькая бюджетная магнитола, то дело выглядит примерно так:
Нужна лучшая настройка эквалайзера? Если вы установили более серьезную аппаратуру, поработайте с этими значениями эквалайзера — небольшое руководство:
Настройка эквалайзера на телефоне
Обладатели современных смартфонов могут «отредактировать» звук и на наушниках, и на динамике. Как настроить эквалайзер на телефоне? Для этого достаточно зайти в приложение, где вы слушаете музыку, полистать настройки и выбрать вкладку «Эквалайзер». Удобство здесь в том, что ручная настройка не требуется — вы можете выбрать подходящий набор автоматических параметров под музыку, которую предпочитаете слушать — акустика, басы, хип-хоп, дип-хаус, электронная музыка, классика, джаз, поп, латино, ритм-энд-блюз и пр.
Что же по теме «настройка эквалайзера Android? Можно скачать несколько программ с эквалайзерами, которые позволяют добиться лучшего звука:
Как настроить эквалайзер на наушниках?
На самих наушниках, конечно, ничего не выйдет — все делают на устройстве, к которому гарнитуру присоединяют. Как настроить наушники эквалайзером? Самый простой вариант — встроенный эквалайзер Windows. Гайд по настройке:
Не всех устраивают настройки встроенного эквалайзера «Виндовс» — вы можете скачать сторонние программы для проигрывания аудиофайлов с более «продвинутыми» эквалайзерами:
Как настраивать эквалайзер для наушников? Если вы хотите приблизить настройку звука к профессиональной — вам нужны советы:
Настройка эквалайзера для игр
Инструкция по эквалайзеру тут будет следующая:
Эквалайзер
Эквала́йзер (англ. equalize — «выравнивать», общее сокращение — «EQ»), темброблок — устройство или компьютерная программа, позволяющая выравнивать амплитудно-частотную характеристику звукового сигнала, то есть корректировать его (сигнала) амплитуду избирательно, в зависимости от частоты. Прежде всего эквалайзеры характеризуются количеством регулируемых по уровню частотных фильтров (полос). Изначально эквалайзеры использовались в соответствии с этим определением: во времена первых опытов звукозаписи, студии были оснащены низкокачественными микрофонами и громкоговорителями, которые искажали исходный материал, и эквалайзер применялся для его частотной коррекции. Однако на сегодняшний день эквалайзер — это мощное средство для получения разнообразных тембров звука.
Процесс обработки звукового сигнала посредством эквалайзера называется «эквализацией» (Equalization).
Эквалайзеры можно встретить как в бытовой, так и в профессиональной аудиотехнике. Эквалайзеры включены во многие компьютерные программы, связанные с воспроизведением и/или обработкой звука — различные аудио- и видеопроигрыватели, редакторы и т. д. Многие электромузыкальные инструменты, инструментальные комбоусилители и педали эффектов также оснащаются эквалайзерами, хоть и менее функциональными.
Содержание
Краткая история
История эквалайзеров началась в 1930-х годах в Голливуде, когда появились первые фильмы со звуком. В то время многие обращали внимание на неестественное звучание музыки и голосов актёров. Одним из этих людей был Джон Волкман, который и применил первый эквалайзер для улучшения звучания звуковых систем в кинотеатре. До этого подобные эквалайзеру приборы использовались для коррекции звуковых потерь при передаче сигнала. Однако Волкман был первым, кто внедрил эквалайзер в звукоусилительную систему. Первый такой эквалайзер (EQ-251A) представлял собой прибор с двумя ползунками, каждый из которых имел переключатель выбора частот.
В то же время в голливудских студиях звукозаписи проводились эксперименты с эквалайзерами в целях пост-продакшна и создания эффектов. Тогда компания Cinema Engineering разработала первый настоящий графический эквалайзер (модель 7080), который имел 6 полос, регулируемых в пределах 6 дБ с шагом в 1 дБ, а впоследствии — очень популярный в то время 7-полосный эквалайзер 9062A.
Во время Второй мировой войны в этой сфере наступило затишье, и в 1958 году профессор университета Уэйна Радмоуз успешно разработал и применил свою теорию акустической эквализации. После этого в 1962 году Радмоуз совместно со своим другом Боунером разработали акустический фильтр с очень высокой добротностью — так был разработан эквалайзер White, который помог Боунеру создать теорию акустической обратной связи и эквализации помещений.
В 1967 году Арт Дэвис (из Cinema Engineering), совместно с Джимом Ноблем и Доном Дэвисом, разработали первый набор пассивных 1/3-октавных фильтров, который был назван «Acousta-Voice». Эта система положила начало новой эры современной эквализации.
В течение последующих 20 лет произошёл буквально бум в разработках эквалайзеров: было создано большое разнообразие эквалайзеров, с применением микросхем и других цифровых технологий.
Типы эквалайзеров
Существует два основных типа многополосных эквалайзеров: графический и параметрический. Графический эквалайзер имеет определённое количество регулируемых по уровню частотных полос, каждая из которых характеризуется постоянной рабочей частотой, фиксированной шириной полосы вокруг рабочей частоты, а также диапазоном регулировки уровня (одинаковый для всех полос). Как правило, крайние полосы (самая низкая и высокая) представляют собой фильтры «полочного» типа, а все остальные имеют «колоколообразную» характеристику. Графические эквалайзеры, применяемые в профессиональных областях, обычно имеют 15 или 31 полосу на канал, и нередко оснащаются анализаторами спектра для удобства корректировки.
Параметрический эквалайзер дает гораздо большие возможности корректировки частотной характеристики сигнала. Каждая его полоса имеет три основных регулируемых параметра:
Таким образом, пользователь может гораздо точнее подобрать нужную частоту и более точно её отрегулировать. Аналоговые параметрические эквалайзеры встречаются довольно редко и имеют малое количество регулируемых частотных полос. Однако достижения в цифровой обработке звукового сигнала способствовали появлению цифровых параметрических эквалайзеров с практически неограниченным количеством регулируемых частотных полос. Очень часто параметрические эквалайзеры могут служить в качестве одного из блоков обработки цифровых акустических процессоров. Более того, в цифровых параметрических эквалайзерах нередко имеются дополнительные параметры полос, такие как: тип фильтра, характер кривой и т. д.
Существуют эквалайзеры смешанного типа, которые можно встретить в микшерных консолях, где, к примеру, низкие и высокие частоты регулируются по типу графического эквалайзера «полочного» типа, а между ними находятся две полупараметрические полосы (без регулировки добротности).
Также встречаются гибриды, называемые «параграфическими» — это эквалайзер графического типа с регулировкой добротности.
Принцип работы с эквалайзером и его применение
При работе с эквалайзером очень важно понимать, что усиление какой-либо частотной полосы приводит к усилению общего уровня аудиосигнала, и чрезмерное усиление полос может зачастую привести к искажениям звукового сигнала. В связи с этим ослабление «ненужных» частот зачастую дает более качественный результат, нежели усиление «нужных». Поэтому эквалайзером следует пользоваться очень аккуратно и не использовать его, если в этом нет очевидной надобности.
Эквалайзеры имеют широкий спектр применений. Основное их назначение сводится к получению адекватного (линейного) звучания исходного материала, частотная характеристика которого может искажаться из-за недостатков акустических систем, межблочных приборов обработки, параметров помещения и т. д.
Нередко эквалайзеры применяются в линиях сценических мониторов, основная проблема которых заключается в возникновении эффекта «обратной связи». В этом случае звукооператор использует многополосный графический эквалайзер для поиска резонансной частоты и её ослабления. Кроме того, с помощью эквалайзера можно ограничить частотный диапазон воспроизведения звука. Однако не все специалисты пользуются графическими эквалайзерами для устранения обратной связи, так как для этого существуют специальные приборы — цифровые автоматические подавители обратной связи, которые, по сути, представляют собой параметрический эквалайзер с автоматическим подбором резонансной частоты, а их фильтры имеют очень высокую добротность.
Многие музыканты при записи или выступлениях используют различные эквалайзеры для получения неповторимого звучания своих инструментов, а также особых эффектов, связанных с ярким выделением специфических частотных полос. Например, убрав с помощью эквалайзера все низкие и высокие частоты, оставив только средний диапазон, можно получить эффект «старого радиоприемника». Практически все диджеи во время сетов активно пользуются эквалайзерами на микшерных пультах, опять же для создания определённых эффектов.
Ещё одно фундаментальное применение эквалайзера — частотная коррекция звуковоспроизведения стационарных звукоусилительных систем в зависимости от акустических параметров помещения. На частотную характеристику звука влияет множество факторов: размеры и форма помещения, покрытие стен, количество зрителей в зале и многое другое — все это может сильно изменять частотную характеристику воспроизводимого материала. В этом случае специалисты используют три основных компонента: высокоточный измерительный микрофон, анализатор спектра и эквалайзер. Все это позволяет ему выяснить, какие частоты «пропадают» в данном помещении, а какие выделяются, и в соответствии с этим произвести коррекцию.
В студиях звукозаписи эквалайзеры в виде отдельных приборов применяются нечасто. Это связано с тем, что современные студии оснащаются оборудованием, которое практически не искажает частотную характеристику записываемого материала. Однако при цифровом сведении и мастеринге через программный эквалайзер «проходят» практически все треки, но, как правило, для того, чтобы убрать или ослабить ненужные частоты, которые могут помешать чистоте полученного микса. Особенно это касается голоса (вокала), который имеет довольно узкий частотный диапазон, а также некоторые недостатки, которые могут быть связаны с артикуляцией и манерой исполнения.
Принцип работы подавителя обратной связи
Как правило, подавители обратной связи представляют собой многополосные эквалайзеры, с функцией автоматического определения «проблемной» частоты и изменения ее громкости. Подавители могут работать в разных режимах и по-разному решать проблему. Пример: Обратная связь возникает на частоте 1500Hz. В автоматическом режиме прибор непрерывно сканирует весь частотный спектр сигнала на наличие обратной связи, находит ее на частоте 1500Hz, после чего, уровень громкости этой частоты ослабляет до оптимального состояния и запоминает эту частоту. После этого, обратная связь на 1500Hz больше не появляется.
Зачем нужен эквалайзер в музыкальных плеерах и как научиться им пользоваться?
Все просто! Представьте, что вы кричите так громко, как можете. Это средние частоты. Теперь попробуйте (в воображении, не надо людей пугать) крикнуть так же громко басом, или высоким писком. У вас не получится. Вот так же и с колонками или наушниками. В колонках чаще всего используют три динамика на высокую, среднюю и низкую частоту, или два динамика и сабвуфер (мы сейчас говорим не о том стуке по тазику в заниженных тазиках у четких пацанчиков). Все это как раз что бы звучать с одинаковой громкостью на всех частотах. В аудиосистемах высокого класса, для этих целей, может использоваться по пять динамиков на колонку, или даже больше. Но это все равно не даст нам идеальное звучание. Во внутриканальных наушниках используется другая технология, но смысл тот же. С помощью программного или аппаратного эквалайзера можно настроить звучание, усилив недостающие частоты или уменьшив преобладающие. Понять на слух это очень сложно. Помимо погрешности слуха, мозг быстро адаптируется к звуку и начинает игнорировать его. Для этого используют специальные поверенные микрофоны.
Что такое эквалайзер
ЧТО ТАКОЕ ЭКВАЛАЙЗЕР
Параллельное соединение фильтров в графическом эквалайзере, в отличие от последовательного соединения в регуляторе тембра, позволяет также уменьшить фазовые ис кажения, вносимые эквалайзером в сигнал. Дело в том, что помимо амплитудно-частотной характеристики любой фильтр вносит в сигнал определенную фазовую задержку, и в случае последовательного соединения фильтров эти фазовые искажения суммируются. В ряде случаев (например, при создании эффекта фазера) это приемлемо, но в большинстве случаев нам необходимо, чтобы сигнал воспроизводился как можно точнее. Если при соединении двух-трех фильтров суммарные фазовые искажения незначительны, то для 15 или 31 полосы графического эквалайзера приемлемым оказывается только параллельное соединение.
Срединные частоты полосовых фильтров графического эквалайзера обычно «равномерно» распределены по октавным интервалам. Существуют эквалайзеры с «шагом» в одну треть или одну шестую октавы. Каждая октава соответствует степени двойки, поэтому шаг в октаву со срединной частоты 100 Гц будет выглядеть следующим образом: 200 Гц. 400 Гц. 800 Гц и т.д. Для шага в 1/3 октавы коэффициент умножения будет равен 2 в степени 1/3, что примерно равно 1.26. При первой срединной частоте в 100 Гц следующие частоты будут равны 126 Гц, 159 Гц, 200 Гц и т.д. Предпочтительные для использования в эквалайзерах частоты фильтров описаны в специальном стандарте ISO.
Параметрические эквалайзеры обладают наибольшей среди своих собратьев гибкостью, однако для работы с ними необходим определенный опыт и знания. Параметрический эквалайзер позволяет управлять не только коэффициентом усиления фильтра, но и его срединной частотой, а также добротностью (шириной регулируемой полосы). При наличии некоторого опыта вы сможете точно устанавливать значения этих параметров таким образом, чтобы подчеркнуть звук отдельного инструмента или удалить нежелательную помеху (например, фон 50 Гц или частоту «завода» комнаты) с минимальным воздействием на остальные элементы звуковой картины. На рисунке 5 показаны несколько вариантов АЧХ однополосного параметрического эквалайзера.
Среди регуляторов тембра многих усилителей есть так называемая ручка «присутствия» (англ. presence), вращение которой позволяет добиться впечатления, что звучащий инструмент находится в одной комнате со слушателем. На самом деле это не что иное, как регулируемый полосовой фильтр, срединная частота которого лежит где-то в диапазоне от 2 до 6 кГц. Регулятор «присутствия» в гитарном или басовом комбике может помочь сделать звук инструмента более ярким и заметным в миксе.
Ниже сформулирован ряд правил, которыми имеет смысл руководствоваться при работе с эквалайзером:
1. Правило противоположностей. Из дорожек, которые звучат «высоко» (например, гитары или железо ударной установки) обычно приходится вырезать высокие и высокие средние частоты, добавляя низкие и низкие средние, и наоборот. Это, на самом деле, не твердое правило, а только рекомендация, однако ее применение часто упрощает поиск нужного вам сочетания ручек на пульте. Мешающие друг другу в миксе дорожки можно разделить, подчеркивая и вырезая в них разные диапазоны частот.
2. В звуке бас-гитары обычно приходится поднимать средние и высокие частоты. Это необходимо для того, чтобы ее было слышно на системах с маломощными дешевыми динамиками.
3. Бас-барабан обрабатывается эквалайзером примерно так же, как бас-гитара, то есть в нем следует поднимать средние и высокие частоты. Для получения хип-хопового звука у «бочки» обычно поднимают также низкие частоты, но очень незначительно.
4. Малый барабан будет звучать «теплее», если прибрать у него высокие частоты и добавить немного низких средних. Это помогает смягчить раздражающее «щелкание» его ударов. Иногда можно добавить немного низов, чтобы сделать звук малого еще плотнее, однако это зависит от того, какой именно барабан вы записываете. Правило противоположностей справедливо здесь в полной мере.
5. Правильно записанный хай-хет практически никогда не нуждается в обработке эквалайзером. Можно убрать немного высоких частот, чтобы избавиться от раздражающего шипения.
6. Гитары с точки зрения обработки эквалайзером аналогичны малому барабану. (Спокойнее, гитаристы, речь идет только о звуке!) Применяйте правило противоположностей и старайтесь добиться наилучшего звука при помощи комбика, а не при помощи пульта.
7. Конкретные рекомендации относительно обработки голоса давать сложнее всего, так как необходимость и способ применения эквалайзера зависят от характера вокала. Обычно приходится немного приподнимать средние и высокие средние, а также вырезать определенные участки средних у гитар (вокал имеет тенденцию теряться среди звука гитар).
8. Струнные, особенно качественные струнные сэмплы синтезаторов и тон-генераторов, практически никогда не нуждаются в обработке. То же самое относится и к фортепиано. Если струнные или клавишные исполняют фоновую партию, из них можно вырезать низкие и средние частоты.
9. Сигнал, возвращающийся из ревербератора или другого внешнего эффекта, обычно не обрабатывают. Для того, чтобы избавиться от шума, иногда можно прибрать в нем высокие частоты.
10. «Экстремальные» положения органов управления эквалайзером могут создавать собственные интересные звуки, характер которых может лишь отдаленно напоминать сигнал на входе. Экспериментируйте, но помните об умеренности (особенно если вы работаете с обычным, а не с экстремальным музыкальным материалом).
11. Фон переменного тока можно почти полностью убрать, вырезав из сигнала узкий участок в районе 50 Гц (иногда приходится вырезать еще и 100 Гц). При этом может пострадать звучание баса и бас-барабана, однако большинство слышимых звуков музыкальной композиции обычно находится выше 50 Гц.
12. Не жалейте времени на подбор установок эквалайзера. Вариантов может быть очень много, и только некоторые из них ведут вас к тому звуку, которого вы добиваетесь.
13. Не так уж и часто приходится иметь дело с духовыми, но если у вас дошло до этого дело, есть смысл не обрабатывать их эквалайзером вообще. Лучше позаботиться о хорошем микрофоне.
Частоты и звуки
Теперь, когда мы хотя бы в общих чертах разобрались с принципом работы и основными правилами применения эквалайзеров, давайте внимательнее рассмотрим их применение для коррекции тембра отдельных инструментов и голоса. Каким именно образом влияет частотная характеристика звукового сигнала на его восприятие? Почему одни частоты делают звук чище, а другие его «пачкают»? Почему вокал иногда звучит так неразборчиво? Вопросов, как видите, достаточно:
Обработка вокала эквалайзером
Прежде чем перейти к таблице с характерными для вокала частотами, хотелось бы напомнить вам, что для получения оптимального результата все частотные коррекции следует производить параметрическими эквалайзерами с как можно более полными возможностями настройки и управления (частота, добротность, коэффициент усиления).
В таблице ниже приведены характеристики основных (с точки зрения человеческого уха) областей звукового диапазона.
Басовый барабан («бочка»)
Малый («рабочий») барабан
Звучание малого барабана, с одной стороны, обычно достаточно характерно и отчетливо выделяется среди остальных инструментов. С другой стороны, его легко «замазать» и испортить слишком большим количеством низких частот. Вообще говоря, звуки ниже 150 Гц практически непригодны в любой современной ситуации звукозаписи, и в канал малого барабана можно рекомендовать включение фильтра ВЧ с частотой среза около 150 Гц. Благодаря резкому и отчетливому звучанию малого барабана необходимая частотная коррекция может свестись к вырезанию нескольких участков спектра. Обычно для этой цели используют частоты 400, 800 и 1300 Гц (или одну-две из них). Если малый звучит слишком уж «прозрачно», есть смысл немного прибрать частоту в районе 5 кГц и поднять участок около 10 кГц, чтобы сделать его поярче.
Гитары / фортепиано / прочее
Эквалайзер
Эквала́йзер (англ. equalizer — букв. «выравниватель», сокращённо — «EQ«) — устройство или компьютерная программа для регулировки тембра аудиосигнала посредством изменения амплитуды его частотных составляющих. Также это мощное средство для получения разнообразных тембров звука при художественной эквализации. Основным параметром эквалайзера является амплитудно-частотная характеристика (АЧХ). Она показывает, насколько эквалайзер усиливает или ослабляет те или иные частоты входного сигнала.
Эквалайзеры можно встретить как в бытовой, так и в профессиональной аудио-технике. Они включены во многие компьютерные программы, связанные с воспроизведением и/или обработкой звука — различные аудио и видео-проигрыватели, редакторы и т.д. Многие электромузыкальные инструменты, инструментальные комбоусилители и педали эффектов также оснащаются эквалайзерами, хотя и менее функциональными.
Процесс обработки звукового сигнала эквалайзером называется «эквализацией» (Equalization). Термин обычно подразумевает коррекцию амплитуды или изменение отношения частот.
Содержание
Обзор [ править ]
По сути эквалайзер это определённый набор различных типов фильтров. Существует два основных типа многополосных эквалайзеров: графический и параметрический. Графический эквалайзер имеет определённое количество регулируемых по уровню частотных полос, каждая из которых характеризуется постоянной рабочей частотой, фиксированной шириной полосы вокруг рабочей частоты, а также диапазоном регулировки уровня (одинаковый для всех полос). Как правило, крайние полосы (самая низкая и высокая) представляют собой фильтры «полочного» типа, а все остальные имеют «колоколообразную» характеристику. Графические эквалайзеры, применяемые в профессиональных областях, обычно имеют 15 или 31 полосу на канал, и часто оснащаются анализаторами для удобства корректировки.
Параметрический эквалайзер дает гораздо большие возможности корректировки частотной характеристики сигнала. Каждая его полоса имеет три основных регулируемых параметра:
Таким образом, при использовании параметрического эквалайзера пользователь может гораздо точнее подобрать нужную частоту и более точно её отрегулировать. Аналоговые параметрические эквалайзеры встречаются довольно редко и имеют малое количество регулируемых частотных полос. Однако достижения в цифровой обработке звукового сигнала способствовали появлению цифровых параметрических эквалайзеров с практически неограниченным количеством регулируемых частотных полос. Более того, в цифровых параметрических эквалайзерах нередко имеются дополнительные параметры полос, такие как: тип фильтра, характер кривой и т. д. Очень часто параметрические эквалайзеры могут служить в качестве одного из блоков обработки цифровых акустических процессоров.
Существуют эквалайзеры смешанного типа, которые можно встретить в микшерных консолях, где к примеру низкие и высокие частоты регулируются по типу графического эквалайзера «полочного» типа, а между ними находятся две полупараметрические полосы (без регулировки добротности).
Также встречаются гибриды, называемые параграфическими эквалайзерами — это гибрид параметрических и графических эквалайзеров. Они, как правило, позволяют управлять коэффициентами усиления (gain) с помощью ползунков (или в графическом виде на дисплее), но при этом имеют настройки добротности и настройку центральной частоты для каждой полосы.
Существуют пространственные эквалайзеры, которые позволяет корректировать отдельно моно (mid) и стерео (side) составляющие сигнала, а также стерео эквалайзеры, в которых есть возможность отдельно эквализировать правый и левый каналы сигнала.
Наиболее часто используемые типы фильтров в эквалайзерах:
Low pass и High pass фильтры.
Два примера частотной характеристики Peaking фильтра.
Low shelf и High shelf фильтры.
Возможности цифровых эквалайзеров намного шире чем у аналоговых, так как в них можно моделировать характеристику фильтров при помощи математики, что невозможно сделать в аналоговом приборе. Гибкость цифрового эквалайзера ограничена только программным обеспечением, в цифровых эквалайзерах есть возможность делать очень большую крутизну спада фильтров, и в ряде устройств создавать практически неограниченное количество полос.
Фазово-частотная характеристика [ править ]
Фазо-частотная характеристика (ФЧХ, фазовая характеристика, phase response) показывает, насколько меняется фаза сигнала при прохождении через эквалайзер. Если фаза меняется на величину, пропорциональную частоте, то это соответствует простому сдвигу сигнала во времени, без изменения формы сигнала. Эквалайзеры, реализующие такую ФЧХ, называются эквалайзерами с линейной фазой (linear-phase EQ). Все аналоговые эквалайзеры имеют нелинейную ФЧХ, в то время как цифровые эквалайзеры могут иметь как линейную, так и нелинейную ФЧХ.
Для большинства аналоговых эквалайзеров можно построить ФЧХ по известной АЧХ. При этом наибольшие изменения в ФЧХ происходят в местах быстрого изменения АЧХ. Это означает, что чем сильнее вмешательство в частотный диапазон, тем сильнее будут проявляться фазовые искажения — в обиходе часто говорят, что эквалайзер «крутит» фазу.
Цифровые эквалайзеры могут иметь линейную ФЧХ и константное ГВЗ (групповое время задержки, то есть сдвиг по времени различных частотных компонент сигнала), такие эквалайзеры называются линейными. Недостаток таких эквалайзеров:
Задержка сигнала линейными эквалайзерами проявляется не всегда, многие современные аудио редакторы и секвенсоры компенсируют эту задержку, что позволяет использовать их наряду с нелинейными эквалайзерами.
На рисунках ниже показаны ФЧХ и ГВЗ эквалайзеров, при разной добротности (Q) фильтров. Видно, что большее значение добротности эквалайзера соответствует более резким скачкам в ФЧХ и ГВЗ. Линейные эквалайзеры лишены этих недостатков.
Добротность Q = 25.
ГВЗ (в сэмплах, при частоте дискретизации 44,1 кГц).
Добротность Q = 2,8.
ГВЗ (в сэмплах, при частоте дискретизации 44,1 кГц).
Импульсная характеристика [ править ]
Импульсная характеристика (импульсный отклик) фильтра — это выходной сигнал фильтра при подаче на вход единичного импульса (т.е. сигнала «…0, 0, 0, 1, 0, 0, 0, …»). По виду импульсной характеристики можно понять, как эквалайзер изменит резкие всплески в аудиосигнале. Если пик импульсной характеристики окружен колебаниями с двух сторон, то можно ожидать, что и резкие всплески аудиосигнала будут окружены осцилляциями — этот эффект называется «звоном» (ringing) фильтров.
У линейных эквалайзеров звон в равной степени присутствует до и после импульса. Для большинства не линейных эквалайзеров звон сосредоточен после импульса, что часто является преимуществом, так как за резкими атаками музыкального материала обычно следует сравнительно плавный спад, который с большой вероятностью психоакустически замаскирует звон фильтра. Упреждающий же звон линейного эквалайзера будет с большей вероятностью заметен перед резкими ударами.
Количество звона (его относительный уровень и протяженность во времени) напрямую зависит от АЧХ и ФЧХ фильтра. Чем более крутые изменения в частотной области требуются от эквалайзера, тем больше звона будет присутствовать во временной области. При этом звон будет концентрироваться вблизи частот «излома» и наибольшей кривизны АЧХ и ФЧХ.
Технические характеристики [ править ]
Следующий фактор это диапазон регулировки. У аналоговых моделей он составляет обычно 12 или 15 децибел, тогда как у цифровых может быть до 30 дБ и более.
Использование [ править ]
Эквалайзеры имеют широкий спектр применений. Основное их назначение сводится к получению адекватного (линейного) звучания исходного материала, частотная характеристика которого может искажаться из-за недостатков акустических систем, межблочных приборов обработки, параметров помещения и т.д.
Любое акустическое пространство делает какие либо звуковые частоты громче или тише, чем другие. Это связано со стоячими волнами производимыми размерами комнаты, используемыми в ней материалами, формой, количество зрителей в зале и многое другое — все это может сильно изменять частотную характеристику воспроизводимого материала. Эквалайзер используется для компенсации этих расхождений в акустике помещения. В идеале, звуковая система должна воспроизводить плоскую АЧХ. В этом случае специалисты используют три основных компонента: высокоточный измерительный микрофон, анализатор спектра и эквалайзер. Все это позволяет выяснить, какие частоты «пропадают» в данном помещении, а какие выделяются, и в соответствии с этим произвести коррекцию. Это стандартная практика для студий звукозаписи, живых выступлений и некоторых высококачественных систем.
Наиболее часто эквалайзер используется при живых выступлениях, где одновременно работают микрофоны и колонки. Основная проблема заключается в возникновении эффекта обратной связи, который создаёт неприятные для слуха гудение и пищание. В этом случае звукооператор использует многополосный графический эквалайзер для поиска резонансных частот и подавляет их. Однако для устранения обратной связи не все специалисты используют графический эквалайзер, т.к. для этого существуют специальные приборы — цифровые автоматические подавители обратной связи, которые представляют собой параметрический эквалайзер, с автоматическим подбором резонансной частоты, где фильтры имеют очень высокую добротность.
Многие музыканты при записи или выступлениях используют различные эквалайзеры для получения неповторимого звучания своих инструментов, а также особых эффектов, связанных с ярким выделением специфических частотных полос, такая эквализация называется художественной. Например, убрав с помощью эквалайзера все низкие и высокие частоты и оставив только средний диапазон, можно получить эффект «старого радиоприёмника». Практически все диджеи во время сетов активно пользуются эквалайзерами на микшерных пультах, опять же для создания определённых эффектов.
При работе с эквалайзером очень важно понимать, что усиление какой-либо частотной полосы приводит к усилению общего уровня аудио-сигнала, и чрезмерное усиление полос может зачастую привести к перегрузкам в звуковом сигнале. В связи с этим, ослабление частот, которые не требуется усиливать, является более правильным выбором, чем усиление необходимых. Поэтому эквалайзером следует пользоваться очень аккуратно и не использовать его, если в этом нет очевидной надобности.
Краткая история [ править ]
История эквалайзеров началась в 1930-х годах в Голливуде, когда появились первые фильмы со звуком. В то время многие обращали внимание на неестественное звучание музыки и голоса актёров. Одним из этих людей был Джон Волкман, который и применил первый эквалайзер для улучшения звучания звуковых систем в кинотеатре. До этого подобные эквалайзеру приборы использовались для коррекции звуковых потерь при передаче сигнала. Однако Волкман был первым, кто внедрил эквалайзер в звукоусилительную систему. Первый такой эквалайзер (EQ-251A) представлял собой прибор с двумя ползунками, каждый из которых имел переключатель выбора частот.
В то же время в голливудских студиях звукозаписи проводились эксперименты с эквалайзерами в целях пост-продакшна и создания эффектов. Тогда компания Cinema Engineering разработала первый настоящий графический эквалайзер (модель 7080), который имел 6 полос, регулируемых в пределах 6 дБ с шагом в 1 дБ, а впоследствии — очень популярный в то время 7-полосный эквалайзер 9062A.
В 1967 году Арт Дэвис (из Cinema Engineering), совместно с Джимом Ноблем и Доном Дэвисом, разработали первый набор пассивных 1/3-октавных фильтров, который был назван «Acousta-Voice». Эта система положила начало новой эры современной эквализации.
В течение последующих 20 лет произошёл буквально бум в разработках эквалайзеров: было создано большое разнообразие эквалайзеров, с применением микросхем и других цифровых технологий.
Что такое эквалайзер?
Эквала́йзер (англ. equalizer — букв. «выравниватель», сокращённо — «EQ«) — устройство или компьютерная программа для регулировки тембра аудиосигнала посредством изменения амплитуды его частотных составляющих. Также это мощное средство для получения разнообразных тембров звука при художественной эквализации. Основным параметром эквалайзер а является амплитудно-частотная характеристика (АЧХ). Она показывает, насколько эквалайзер усиливает или ослабляет те или иные частоты входного сигнала.
Эквалайзеры можно встретить как в бытовой, так и в профессиональной аудио-технике. Они включены во многие компьютерные программы, связанные с воспроизведением и/или обработкой звука — различные аудио и видео-проигрыватели, редакторы и т.д. Многие электромузыкальные инструменты, инструментальные комбоусилители и педали эффектов также оснащаются эквалайзерами, хотя и менее функциональными.
Процесс обработки звукового сигнала эквалайзером называется «эквализацией» (Equalization). Термин обычно подразумевает коррекцию амплитуды или изменение отношения частот.
Эквалайзер участка микшерного пульта от Audient ASP8024. Верхняя секция имеет полочные фильтры высоких и низких частот, нижняя часть полностью параметрический эквалайзер.
По сути эквалайзер это определённый набор различных типов фильтров. Существует два основных типа многополосных эквалайзеров: графический и параметрический. Графический эквалайзер имеет определённое количество регулируемых по уровню частотных полос, каждая из которых характеризуется постоянной рабочей частотой, фиксированной шириной полосы вокруг рабочей частоты, а также диапазоном регулировки уровня (одинаковый для всех полос). Как правило, крайние полосы (самая низкая и высокая) представляют собой фильтры «полочного» типа, а все остальные имеют «колоколообразную» характеристику. Графические эквалайзеры, применяемые в профессиональных областях, обычно имеют 15 или 31 полосу на канал, и часто оснащаются анализаторами для удобства корректировки.
Параметрический эквалайзер дает гораздо большие возможности корректировки частотной характеристики сигнала. Каждая его полоса имеет три основных регулируемых параметра:
Цифровой параметрический эквалайзер Voxengo GlissEQ 3
Таким образом, при использовании параметрического эквалайзера пользователь может гораздо точнее подобрать нужную частоту и более точно её отрегулировать. Аналоговые параметрические эквалайзеры встречаются довольно редко и имеют малое количество регулируемых частотных полос. Однако достижения в цифровой обработке звукового сигнала способствовали появлению цифровых параметрических эквалайзеров с практически неограниченным количеством регулируемых частотных полос. Более того, в цифровых параметрических эквалайзерах нередко имеются дополнительные параметры полос, такие как: тип фильтра, характер кривой и т. д. Очень часто параметрические эквалайзеры могут служить в качестве одного из блоков обработки цифровых акустических процессоров.
Существуют эквалайзеры смешанного типа, которые можно встретить в микшерных консолях, где к примеру низкие и высокие частоты регулируются по типу графического эквалайзера «полочного» типа, а между ними находятся две полупараметрические полосы (без регулировки добротности).
Также встречаются гибриды, называемые параграфическими эквалайзерами — это гибрид параметрических и графических эквалайзеров. Они, как правило, позволяют управлять коэффициентами усиления (gain) с помощью ползунков (или в графическом виде на дисплее), но при этом имеют настройки добротности и настройку центральной частоты для каждой полосы.
Существуют пространственные эквалайзеры, которые позволяет корректировать отдельно моно (mid) и стерео (side) составляющие сигнала, а также стерео эквалайзеры, в которых есть возможность отдельно эквализировать правый и левый каналы сигнала.
Наиболее часто используемые типы фильтров в эквалайзерах:
Low pass и High passфильтры.
Два примера частотной характеристики Peaking фильтра.
Low shelf и High shelfфильтры.
Возможности цифровых эквалайзеров намного шире чем у аналоговых, так как в них можно моделировать характеристику фильтров при помощи математики, что невозможно сделать в аналоговом приборе. Гибкость цифрового эквалайзера ограничена только программным обеспечением, в цифровых эквалайзерах есть возможность делать очень большую крутизну спада фильтров, и в ряде устройств создавать практически неограниченное количество полос.
Фазово-частотная характеристика (ФЧХ, фазовая характеристика, phase response) показывает, насколько меняется фаза сигнала при прохождении через эквалайзер. Если фаза меняется на величину, пропорциональную частоте, то это соответствует простому сдвигу сигнала во времени, без изменения формы сигнала. Эквалайзеры, реализующие такую ФЧХ, называются эквалайзерами с линейной фазой (linear-phase EQ). Все аналоговые эквалайзеры имеют нелинейную ФЧХ, в то время как цифровые эквалайзеры могут иметь как линейную, так и нелинейную ФЧХ.
Для большинства аналоговых эквалайзеров можно построить ФЧХ по известной АЧХ. При этом наибольшие изменения в ФЧХ происходят в местах быстрого изменения АЧХ. Это означает, что чем сильнее вмешательство в частотный диапазон, тем сильнее будут проявляться фазовые искажения — в обиходе часто говорят, что эквалайзер «крутит» фазу.
Цифровые эквалайзеры могут иметь линейную ФЧХ и константное ГВЗ (групповое время задержки, то есть сдвиг по времени различных частотных компонент сигнала), такие эквалайзеры называются линейными. Недостаток таких эквалайзеров:
На рисунках ниже показаны ФЧХ и ГВЗ эквалайзеров, при разной добротности (Q) фильтров. Видно, что большее значение добротности эквалайзера соответствует более резким скачкам в ФЧХ и ГВЗ. Линейные эквалайзеры лишены этих недостатков.
Добротность Q = 25.
ФЧХ (в градусах).
ГВЗ (в сэмплах, при частоте дискретизации 44,1 кГц).
Добротность Q = 2,8.
ФЧХ (в градусах).
ГВЗ (в сэмплах, при частоте дискретизации 44,1 кГц).
Звон не линейного эквалайзера, присутствует только после импульса.
Звон линейного эквалайзера, присутствует как до, так и после импульса.
Импульсная характеристика (импульсный отклик) фильтра — это выходной сигнал фильтра при подаче на вход единичного импульса (т.е. сигнала «…0, 0, 0, 1, 0, 0, 0, …»). По виду импульсной характеристики можно понять, как эквалайзер изменит резкие всплески в аудиосигнале. Если пик импульсной характеристики окружен колебаниями с двух сторон, то можно ожидать, что и резкие всплески аудиосигнала будут окружены осцилляциями — этот эффект называется «звоном» (ringing) фильтров.
У линейных эквалайзеров звон в равной степени присутствует до и после импульса. Для большинства не линейных эквалайзеров звон сосредоточен после импульса, что часто является преимуществом, так как за резкими атаками музыкального материала обычно следует сравнительно плавный спад, который с большой вероятностью психоакустически замаскирует звон фильтра. Упреждающий же звон линейного эквалайзера будет с большей вероятностью заметен перед резкими ударами.
Количество звона (его относительный уровень и протяженность во времени) напрямую зависит от АЧХ и ФЧХ фильтра. Чем более крутые изменения в частотной области требуются от эквалайзера, тем больше звона будет присутствовать во временной области. При этом звон будет концентрироваться вблизи частот «излома» и наибольшей кривизны АЧХ и ФЧХ.
Следующий фактор это диапазон регулировки. У аналоговых моделей он составляет обычно 12 или 15 децибел, тогда как у цифровых может быть до 30 дБ и более.
Цифровой графический эквалайзер от KarmaFX.
Эквалайзеры имеют широкий спектр применений. Основное их назначение сводится к получению адекватного (линейного) звучания исходного материала, частотная характеристика которого может искажаться из-за недостатков акустических систем, межблочных приборов обработки, параметров помещения и т.д.
Любое акустическое пространство делает какие либо звуковые частоты громче или тише, чем другие. Это связано со стоячими волнами производимыми размерами комнаты, используемыми в ней материалами, формой, количество зрителей в зале и многое другое — все это может сильно изменять частотную характеристику воспроизводимого материала. Эквалайзер используется для компенсации этих расхождений в акустике помещения. В идеале, звуковая система должна воспроизводить плоскую АЧХ. В этом случае специалисты используют три основных компонента: высокоточный измерительный микрофон, анализатор спектра и эквалайзер. Все это позволяет выяснить, какие частоты «пропадают» в данном помещении, а какие выделяются, и в соответствии с этим произвести коррекцию. Это стандартная практика для студий звукозаписи, живых выступлений и некоторых высококачественных систем.
Наиболее часто эквалайзер используется при живых выступлениях, где одновременно работают микрофоны и колонки. Основная проблема заключается в возникновении эффекта обратной связи, который создаёт неприятные для слуха гудение и пищание. В этом случае звукооператор использует многополосный графический эквалайзер для поиска резонансных частот и подавляет их. Однако для устранения обратной связи не все специалисты используют графический эквалайзер, т.к. для этого существуют специальные приборы — цифровые автоматические подавители обратной связи, которые представляют собой параметрический эквалайзер, с автоматическим подбором резонансной частоты, где фильтры имеют очень высокую добротность.
Многие музыканты при записи или выступлениях используют различные эквалайзеры для получения неповторимого звучания своих инструментов, а также особых эффектов, связанных с ярким выделением специфических частотных полос, такая эквализация называется художественной. Например, убрав с помощью эквалайзера все низкие и высокие частоты и оставив только средний диапазон, можно получить эффект «старого радиоприёмника». Практически все диджеи во время сетов активно пользуются эквалайзерами на микшерных пультах, опять же для создания определённых эффектов.
При работе с эквалайзером очень важно понимать, что усиление какой-либо частотной полосы приводит к усилению общего уровня аудио-сигнала, и чрезмерное усиление полос может зачастую привести к перегрузкам в звуковом сигнале. В связи с этим, ослабление частот, которые не требуется усиливать, является более правильным выбором, чем усиление необходимых. Поэтому эквалайзером следует пользоваться очень аккуратно и не использовать его, если в этом нет очевидной надобности.
История эквалайзеров началась в 1930-х годах в Голливуде, когда появились первые фильмы со звуком. В то время многие обращали внимание на неестественное звучание музыки и голоса актёров. Одним из этих людей был Джон Волкман, который и применил первый эквалайзер для улучшения звучания звуковых систем в кинотеатре. До этого подобные эквалайзеру приборы использовались для коррекции звуковых потерь при передаче сигнала. Однако Волкман был первым, кто внедрил эквалайзер в звукоусилительную систему. Первый такой эквалайзер (EQ-251A) представлял собой прибор с двумя ползунками, каждый из которых имел переключатель выбора частот.
В то же время в голливудских студиях звукозаписи проводились эксперименты с эквалайзерами в целях пост-продакшна и создания эффектов. Тогда компания Cinema Engineering разработала первый настоящий графический эквалайзер (модель 7080), который имел 6 полос, регулируемых в пределах 6 с шагом в 1 дБ, а впоследствии — очень популярный в то время 7-полосный эквалайзер 9062A.
В 1967 году Арт Дэвис (из Cinema Engineering), совместно с Джимом Ноблем и Доном Дэвисом, разработали первый набор пассивных 1/3-октавных фильтров, который был назван «Acousta-Voice». Эта система положила начало новой эры современной эквализации.
В течение последующих 20 лет произошёл буквально бум в разработках эквалайзеров: было создано большое разнообразие эквалайзеров, с применением микросхем и других цифровых технологий.
Что такое эквалайзер?
Рождённый в 30-х годах, эквалайзер является старейшей и наиболее часто используемой звукорежиссёрами обработкой звука. Сегодня на рынке хватает самых разных приборов для тембровой коррекции – от простого НЧ-ВЧ корректора 50-х до навороченного многополосного эквалайзера с совершенной параметрикой. В своей основе эквалайзер представляет собой несколько электронных фильтров, позволяющих изменять амплитудно-частотную характеристику звукового устройства. За последние пол века схемотехника эквалайзеров усовершенствовалась необычайно, стремясь удовлетворить от возросшие требования аудио индустрии.
Процесс обработки звукового сигнала посредством эквалайзера называется «эквализацией» (Equalization).
Типы эквалайзеров
Существует два основных типа многополосных эквалайзеров: графический и параметрический. Графический эквалайзер имеет определённое количество регулируемых по уровню частотных полос, каждая из которых характеризуется постоянной рабочей частотой, фиксированной шириной полосы вокруг рабочей частоты, а также диапазоном регулировки уровня (одинаковый для всех полос). Как правило, крайние полосы (самая низкая и высокая) представляют собой фильтры «полочного» типа, а все остальные имеют «колоколообразную» характеристику. Графические эквалайзеры, применяемые в профессиональных областях, обычно имеют 15 или 31 полосу на канал, и нередко оснащаются анализаторами спектра для удобства корректировки.
Параметрический эквалайзер дает гораздо большие возможности корректировки частотной характеристики сигнала. Каждая его полоса имеет три основных регулируемых параметра:
Таким образом, пользователь может гораздо точнее подобрать нужную частоту и более точно её отрегулировать. Аналоговые параметрические эквалайзеры встречаются довольно редко и имеют малое количество регулируемых частотных полос. Однако достижения в цифровой обработке звукового сигнала способствовали появлению цифровых параметрических эквалайзеров с практически неограниченным количеством регулируемых частотных полос. Очень часто параметрические эквалайзеры могут служить в качестве одного из блоков обработки цифровых акустических процессоров. Более того, в цифровых параметрических эквалайзерах нередко имеются дополнительные параметры полос, такие как: тип фильтра, характер кривой и т.д.
Существуют эквалайзеры смешанного типа, которые можно встретить в микшерных консолях, где, к примеру, низкие и высокие частоты регулируются по типу графического эквалайзера «полочного» типа, а между ними находятся две полу параметрические полосы (без регулировки добротности).
Принцип работы с эквалайзером и его применение
При работе с эквалайзером очень важно понимать, что усиление какой-либо частотной полосы приводит к усилению общего уровня аудиосигнала, и чрезмерное усиление полос может зачастую привести к искажениям звукового сигнала. В связи с этим ослабление «ненужных» частот зачастую дает более качественный результат, нежели усиление «нужных». Поэтому эквалайзером следует пользоваться очень аккуратно и не использовать его, если в этом нет очевидной надобности.
Эквалайзеры имеют широкий спектр применений. Основное их назначение сводится к получению адекватного (линейного) звучания исходного материала, частотная характеристика которого может искажаться из-за недостатков акустических систем, межблочных приборов обработки, параметров помещения и т. д.
Многие музыканты при записи или выступлениях используют различные эквалайзеры для получения неповторимого звучания своих инструментов, а также особых эффектов, связанных с ярким выделением специфических частотных полос. Например, убрав с помощью эквалайзера все низкие и высокие частоты, оставив только средний диапазон, можно получить эффект «старого радиоприемника». Практически все диджеи во время сетов активно пользуются эквалайзерами на микшерских пультах, опять же для создания определённых эффектов.
В студиях звукозаписи эквалайзеры в виде отдельных приборов применяются нечасто. Это связано с тем, что современные студии оснащаются оборудованием, которое практически не искажает частотную характеристику записываемого материала. Однако при цифровом сведении и мастеринге через программный эквалайзер «проходят» практически все треки, но, как правило, для того, чтобы убрать или ослабить ненужные частоты, которые могут помешать чистоте полученного микса. Особенно это касается голоса (вокала), который имеет довольно узкий частотный диапазон, а также некоторые недостатки, которые могут быть связаны с артикуляцией и манерой исполнения.
Музыкальные инструменты
Микширование инструментов – это настоящее искусство, и звукорежиссёру приходится не один раз обращаться к помощи эквалайзера, прежде чем он найдёт тот звук, который ему нужен. Многие инструменты имеют столь мощный и богатый звук, что его практически невозможно передать близко поставленным микрофоном. Вот здесь-то и приходит на помощь эквалайзер, основная цель которого – донести до нас этот звук в наиболее естественной его форме.
Прозрачность звука многих инструментов может быть существенно увеличена путём подчёркивания их гармоник. Наше ухо их слышит даже в самых низких звуках с, казалось бы, узким спектром. Барабаны – это один из таких инструментов, яркость звука которых можно существенно повысить путём простого уменьшения усиления в нижней части спектра, подчёркивая тем самым существующие в звуке гармоники. Вот несколько мыслей по поводу того, что именно некоторые из частот делают со звуком и что при этом чувствуют наши уши.
Тембровая коррекция вокала
Спектр голоса можно разделить на три основных полосы, соответствующих главным речевым компонентам – основе, гласным и согласным.
Область голосовой основы расположена на довольно ограниченном участке спектра – приблизительно между 125 и 250 герцами. Основа позволяет нам определить – кто именно говорит, и поэтому, правильная передача её является неотъемлемой часть качественного звука.
Проводящие наибольшую голосовую энергию гласные занимают полосу 350 до 2000 герц. Согласные же, расположенные на участке от 1500 до 4000 герц, обладают небольшой энергией, но зато являются основной составляющей разборчивости голоса.
К примеру, на участок от 63 до 500 герц приходится около 60% всей энергии голоса, но он всего лишь на 5 % влияет на разборчивость. Область 500 – 1000 герц обеспечивает 35% разборчивости, в то время как на диапазон от 1 до 8 килогерц приходится 5% от энергии и 60% от разборчивости.
Зачем настраивать эквалайзер в смартфоне
Со времен своей диджейской юности я привык самостоятельно настраивать эквалайзер в телефоне и других устройствах. Кто-то скажет, что это этого делать не нужно, мол, наушники не те или смысла в этом нет — играет музыка и достаточно. Не соглашусь с вами. Правильные настройки эквалайзера помогут прочувствовать драйв от музыки, а прослушивание треков будет приносить максимум удовольствия. Безусловно, для достижения результата понадобятся качественные наушники, но можно попробовать настроить звучание и с тем, что имеется.
Настраиваете ли вы звучание своего смартфона?
Зачем нужен эквалайзер
Эквалайзер — это внешнее устройство или программа, позволяющая регулировать громкость разных зон частотного диапазона. Простыми словами — эквалайзер позволяет подчеркнуть или приглушить определенные диапазоны для более комфортного прослушивания. Эквалайзеры бывают двух видов: физические, которые используются в звукозаписи, и программные, которые используют во время прослушивания.
Физический эквалайзер необходим для мастеринга песен
Физические обязательно используются на этапе записи и сведения трека. Таким образом маскируются или, наоборот, подчеркиваются особенности голоса вокалиста, помогают придать окрас звучащему инструменту.
При помощи программного эквалайзера корректируются искажения звучания в наушниках или колонках. С помощью такого эквалайзера мы и настраиваем нужное нам звучание, который больше по вкусу, ведь при использовании настроек звук меняется в сторону неестественности — чем больше «выкручиваем» на максимум, тем больше становится искажений в звуке. Это не совсем правильно — настройки существуют для того, чтобы делать звучание лучше, а не для того, чтобы «басы качали», колонки трещали по швам, а из ушей шла кровь. В таком деле важно правильно настраивать эквалайзер.
Как правильно настроить эквалайзер
Настроить эквалайзер на Android можно несколькими методами. Первый: вручную. Заходим в настройки звука и выбираем пресеты, которые есть по умолчанию. Выберите тот, что вам больше подходит. Если не нашли, что искали, попробуйте настроить вручную.
Рассказываем о том, что нужно поднять и что уменьшить, чтобы трек звучал отменно
Теперь об основных ползунках.
Есть еще две отдельных настройки — это Bass Boost и Surround Sound. Первая существует для тех, кому нужно больше баса. Вторая дает объемное звучание, создавая акустическую атмосферу в ограниченном пространстве. Пользуетесь такими примочками? Расскажите о своих ощущениях в нашем Telegram-чате!
Приложения эквалайзера для Android
Это второй способ настроить звучание под себя. Настройки эквалайзера есть не только в самом смартфоне, но и в отдельных приложениях. Могу порекомендовать две отличных программы для Android, с которыми ваша фонотека зазвучит по-новому.
Equalizer — Bass Boost
Надоели обычные настройки? Попробуйте приложение Bass Boost и звучание станет совершенно другим!
Отличный эквалайзер для Android, который располагает большой коллекцией пресетов для разных жанров музыки. Среди эффектов есть усиление низких частот, и увеличение громкости, и объемный звук. У приложения своя иконка, так что лазить далеко в настройки смартфона не придется. Можно настроить так, что софт будет запускаться отдельно при подключении наушников. Приложение платное, но отлично работает в бесплатном режиме.
Precise Volume
В приложении Precise Volume огромный набор функций и инструментов, чтобы сделать звучание необычным
Приложение, идеально подходящее для корректировки звука. Можете настроить и сам эквалайзер, и использовать различные опции, чтобы улучшить звучание. Пресеты можно настраивать под себя и под определенный жанр треков. Еще из плюсов: можно увеличить громкость звучания наушников, сохранить настроенные звуковые схемы, которые вы создали под разные сценарии работы. Приложение работает бесплатно, но если хотите еще больше функций, то можно оплатить платную версию.
Как выбрать наушники
Если еще никогда не приобретали наушники, то старайтесь ориентироваться на неплохие вкладыши от JBL — это самый доступный и долговечный вариант. Обычно их продают с амбушюрами разных размеров, что очень удобно. Это лучший вариант для начинающих меломанов. Если вам надоели ваши стандартные комплектные наушники, то присмотритесь к Sennheiser — вариант подороже, чем JBL, но и звук у них будет повкуснее.
Наушники-вкладыши, конечно, не идеальны, но в них можно насладиться объемным звучанием
Главный совет от автора: не гонитесь за беспроводными наушниками. Это удобно, модно, но если вы находитесь в поисках отличного звучания, скажем, для дома, то стоит выбрать старые добрые проводные. Пока нет ни одних Bluetooth-наушников, которые могли бы настолько хорошо передавать звук, как это делают проводные. Не забывайте читать наш канал в Яндекс.Дзен — там мы рассказываем об интересных умных колонках с отличным звучанием!
Приложения для корректировки звучания очень удобные, но обычные настройки в смартфоне тоже работают неплохо. Кроме того, если пользуетесь сторонним музыкальным плеером в смартфоне, то в его настройках тоже есть собственные пресеты, которые можно использовать. Запомните, что эквалайзер полезен всегда, особенно, если у вас хорошие наушники или добротный внешний звук. Не гнушайтесь подстраивать звук под свои предпочтения, тогда сможете ощутить всю прелесть звучания любимой музыки.