Евангелион какого года

Почему «Евангелион» — это самое важное аниме в истории ⁠ ⁠

«Евангелион» впервые показали на японском телевидение в 1995 году. С тех пор сериал приобрел репутацию противоречивого и запутанного произведения искусства. «Евангелион» стал аниме-эквивалентом «Твин Пикса» (Д. Линч) или «Космической одиссеи 2001» (С. Кубрик). Спустя 24 года сериал снова стал доступен широкой публике.

Стриминговый канал Netflix презентовал своим зрителям «Евангелион» в конце июня. Это не первая попытка канала освоить территорию аниме. В 2014 году Netflix представил первый аниме-сериал — «Рыцари «Сидонии», вышедший под плашкой Netflix Original. Эта космическая меха-сага не приобрела армии поклонников, но сериал был высоко оценен критиками. Настоящий успех каналу принесли «Семь смертных грехов» (2014) и «Кастлвания» (2017). Сегодня в арсенале канала есть несколько бесспорных хитов — «Devilman: Crybaby» (2018) и «Ванпанчмен» (2016-).

Почему «Евангелион» так популярен?

Сериал приобрел культовый статус с момента выхода первого эпизода и стал источником вдохновения для множества фильмов и аниме. Спустя два десятилетия «Евангелион» остается одним из самых популярных аниме-сериалов. Режиссер — Хидэаки Анно создал постмодернистскую историю про гигантских роботов. «Евангелион» стал деконструкцией жанра сэйнэн — аниме рассчитанного на молодых мужчин. Главный герой сериала Синдзи Икари — 14-летний подросток, который вынужден управлять гигантским антропоморфным роботом, чтобы спасти человечество. «Евангелион» начинался, как традиционная меха-аниме, но с 10-го эпизода сериал неожиданно обретает психологическую глубину. Сложный символизм, христианская мистика и глубокий психологизм сделали «Евангелион» образцом жанра. Премьера аниме была подобна взрыву атомной бомбы, навсегда изменившей жанр.

Не стоит ждать от «Евангелиона» веселья и простых ответов. Сериал больше похож на запутанную головоломку, у которой нет одного решения. «Любой человек может посмотреть и дать свой ответ», рассказал Хидэаки Анно в интервью журналу Newtype. Более того, в 1997 году на экраны вышел полнометражный фильм «The End of Evangelion», который стал альтернативной концовкой сериала. Тем не менее, сериал остается невероятно увлекательной историей, которая не отпускает зрителя до последней минуты. Сериал превосходит любые ожидания зрителей и это делает его уникальным произведением искусства.

Источник

В каком порядке нужно смотреть «Евангелион»

«Евангелион» – японский аниме-сериал 1995-1996 годов. Получил ряд наград, особенно от журналов Animage и Newtype. Сериал снят в жанре «меха».

В каком порядке смотреть «Евангелион»: хронология, сколько у него сезонов

В сериале 26 серий по 25 минут, вышло также несколько фильмов. Есть несколько способов просмотра.

📌 Сначала Neon Genesis Evangelion – это как раз оригинальный сериал с 26 сериями.

📌 Дальше – полнометражный фильм «Конец Евангелиона» (The End Of Evangelion).

📌 И потом – полнометражные фильмы «Новая киноверсия Евангелиона» (Rebuild of Evangelion). Их четыре – 1.11 «Ты (не) один» (You Are (Not) Alone), 2.22 «Ты (не) пройдешь» (You Can (Not) Advance), 3.33 «Ты (не) исправишь (You Can (Not) Redo Evangelion) и 3.0+1.01: «Как-то раз (Thrice Upon a Time)».

Есть и другой способ, который поможет лучше понять сериал:

📌 Посмотреть 24 серии.

📌 Затем – фильм «Конец Евангелиона».

📌 Уже затем смотреть 25-26 серии – они слишком специфичные, а финал сериала запутанный.

📌 Далее – «Новая киноверсия Евангелиона».

Выглядит немного странно, но есть объяснение: конец сериала (25-26 серии) был неполным и неточным из-за финансовых трудностей у проекта. Так что «Конец Евангелиона» был снят позже, когда трудности были устранены.

А для пересматривающих рекомендован такой порядок. С ним будет интереснее заново пережить все, что происходит в сериале:

📌 Затем фильм «1.11: Ты (не) один».

📌 Дальше – серии 7-20.

📌 Далее – фильм 2.22: «Ты (не) пройдешь»

📌 После этого серии 21-24.

📌 Потом – «Смерть и Возрождение».

📌 Дальше – серии 25-26.

📌 Следующий – «Конец Евангелиона».

📌 И затем – «3.33: Ты (не) исправишь».

📌 А последний – «3.0+1.01: Как-то раз».

Через десять лет после выхода сериала насчитывалось около шести тысяч разновидностей сувенирной продукции, связанной с ним. Причем она выпускается и до сих пор.

Los Angeles Times в 2002 году рассказывал, что на тот момент сериалу были посвящены минимум 800 сайтов на 12 языках. Это как раз в те годы, когда интернет не был развит настолько массово.

В 2007 году министерство культуры Японии провело опрос. По нему «Евангелион» оказался на первом месте среди аниме всех времен.

«Охотник на колдунов: В поисках Евангелиона Кроули» – имеет ли этот фильм какое-то отношение к сериалу

Нет. Это разные вещи. Фильм о поиске книги «Евангелион Кроули» с Кристофером Ламбертом выйдет в конце 2022 года.

Источник

Neon Genesis Evangelion

Neon Genesis Evangelion (яп. 新世紀エヴァンゲリオン, рус. «Евангелион нового поколения») — одна из известнейших франшиз в жанре меха-аниме наряду с Gundam. Не первая деконструкция в аниме, но первая, которая была до такой степени распиарена. Породила некоторое количество образов, культовых настолько, что они стали известны даже некоторым далёким от аниме людям, а также надоевшую многим тенденцию заканчивать названия мех на «он».

Пожалуй, единственное аниме, обсуждения истинного смысла которого непрерывно тянутся уже более двадцати лет.

См. также Сергей Дормиенс. «ВСЕ его романы — это (формально) фанфики на Neon Genesis Evangelion».

Содержание

Что сюда входит [ править ]

Главная серия [ править ]

Манга [ править ]

Нужно сказать, что в отсутствие цвета, анимации и саундтрека сила психоделического воздействия резко падает.

Прочее [ править ]

Игры, спиноффы и так далее…

Сюжет [ править ]

14 лет после т. н. Второго удара, растопившего ледники. Обыкновенный японский школьник Синдзи Икари переводится в Токио-3 в надежде встретиться с отцом — Гэндо Икари, бросившим его ради работы в некой организации NERV после смерти матери больше 10 лет назад. Однако вместо мирной жизни на город нападает неведомая хрень, называемая Ангелом, а отец оказывает ему крайне холодный приём, в ультимативной форме требуя забираться в некого непонятного робота, называемого Евангелионом-01, и сражаться с этим самым Ангелом. Под нажимом Синдзи соглашается, однако теряет контроль и Ева становится неуправляемой, раздирая Ангела на кровавые тряпочки.

Несмотря на этот случай, всё вроде бы идёт нормально (настолько, насколько всё может идти нормально, когда тебя садят в неведомую хрень с собственной непонятной волей и заставляют уничтожать не менее неведомую хрень с не менее непонятной волей). Синдзи подселяют в квартиру к начальнице — Мисато Кацураги. Вместе с Рэй Аянами, холодной апатичной девушкой, пилотирующей Еву-00, он уничтожает нескольких ангелов, несколькими сериями позже к ним присоединяется Сорью Аска Лэнгли, лютая рыжеволосая цундере. Несмотря на периодически возникающие проблемы, процесс уничтожения Ангелов идёт ударными темпами. Гэндо хвалит Синдзи (по телефону) — явный кульминационный момент первой половины.

После этого всё идёт наперекосяк.

Сперва Синдзи вынужден уничтожить захваченную Ангелом Еву-03, сделав своего школьного приятеля Тодзи инвалидом. Он пытается покинуть NERV, но ему мешает очередной Ангел рекордной физической силы. Приходится опять лезть в Еву «уж точно в последний раз», после чего он опять теряет контроль с понятными последствиями. Следующий Ангел в буквальном смысле выносит Аске мозг, а ещё один — убивает Рэй (но она поправляется). Взамен Аски прибывает новый пилот, Нагиса Каору. Он становится первым человеком, который относится к Синдзи по-человечески — и при этом оказывается последним Ангелом, и Синдзи вынужден свернуть ему шею.

Дальше происходит нечто совсем непонятное и сюрреалистическое, однако большинство исследователей сходится в том, что оригинальные 25-26 серии показывают процесс комплементации человечества «изнутри», а End of Evangelion — то, как всё это выглядело «снаружи».

Источник

«Евангелион», который будет всегда. В чём смысл великого аниме

Давным-давно, когда японская анимация подавала не только признаки жизни, но и большие надежды, в далёкой галактике «Живого Журнала» в который раз обсуждалась «Ева» — и равнодушных не было. Ломались копья Лонгина, наносились Первые, Вторые и даже Третьи Удары, камня на камне не оставалось от Токио-3. Шла в ход тяжёлая артиллерия — вопрос «о чём это?». «Вот уж «Евангелион“ — аниме ни о чём, — сказала фантаст Катерина Кинн. — Куча закомплексованных придурков выясняет отношения на фоне конца света, а уж финал — две серии психоаналитического бреда без внятного конца». Я скептически хмыкнул — но слова эти запомнил.

Шли годы. Япония уступала культурное поле боя Китаю, аниме теряло позиции, конец света неумолимо приближался, куча закомплексованных придурков совсем распустилась, психоаналитический бред заполонил мир. Один только «Евангелион» не сдался: его создатель Хидэаки Анно решил осуществить буквально перестройку проекта, Rebuild of Evangelion, в четырёх частях. Первые три вышли в срок: в 2007, 2009, 2012 годах. Четвёртый планировалось выпустить в 2013-м. Потом в 2015-м. Потом ещё когда-нибудь…

И — вот оно, счастье: 23 января 2021 года полнометражное аниме «Евангелион 3.0 + 1.0: трижды во времени» должно наконец выйти. Через двадцать пять лет и три месяца после того, как на TV Tokyo показали самую первую серию самого первого «Евангелиона». Синдзи, Рэй, Аска, Каору, Гэндо, Мисато, старик Фуюцки. SEELE, NERV и даже WILLE. Ангелы и ЕВЫ. Центральная Догма. Абсолютный Страх, комплементация человечества и (не)удавшийся Апокалипсис. Новая песня Хикару Утады на титрах. Будто вернулись старые добрые времена…

«Окей, бумер, — скажут мне, — а о чём это?»

О боевых человекоподобных

Как объяснить, о чём «Война и мир», «Властелин колец», «Мастер и Маргарита», «Улисс», «Звёздные войны»? В том числе о том, что до них мир был одним, а после — другим. О трансформации реальности.

Сериал «Евангелион» точно так же поделил свою область искусства на «до» и «после». Просто «Еве» не повезло с областью искусства — по ряду причин движение анимешников и сочувствующих за считаные годы подрастеряло былую бодрость. Бумеры выросли, зумеры, кажется, если и смотрят аниме, то без особого энтузиазма. Миядзаки и Синкай — ещё как-то. Огромные боевые человекоподобные роботы на батарейках — вы серьёзно? У нас феминизм и новая этика на дворе, хватит в бирюльки играть… Что значит «классика»?

ЕВА жрёт много энергии и питается либо от провода (сзади), либо от батарейки

Сводить «Еву» к роботам — всё равно что «Властелина колец» к эльфам. Разница, правда, в том, что Толкин поневоле сделался крёстным отцом потока фэнтези, в котором нет ничего, кроме условных эльфов. Хидэаки Анно, наоборот, подвёл черту под жанром «меха» с его поточными «Железными людьми #28», «Мазингерами Зет», «Макроссами» и «Гандамами». Преемственность, скажем, между «Гандамом» и «Евой» очевидна, — но только Анно снимал сериал, в котором всё не то, чем кажется. Железные гиганты, появляющиеся в «Евангелионе» и называемые ЕВАМИ, — не очень человекоподобные и не очень роботы. И сражаются непонятно с кем — вместо честных злых инопланетян, желающих покорить непокорное человечество. И герои не геройские. И не очень понятно, что тут у вас происходит…

Другими словами, «Евангелион» проделал с анимешниками тот же фокус, который провернули в своё время Умберто Эко с читателями детективов, Филип Дик с любителями фантастики и Сервантес с фанатами рыцарских романов: «Вот тебе, дорогой читатель, книга, от которой ты ждёшь того же, чего и от сотни предыдущих книг такого рода. Она выглядит как то, что ты любишь, похожа на то, что ты любишь, в ней тоже расследуют убийство / летают по космосу / сражаются с великанами. Но вообще-то это совсем другая книга. Только ты это поймёшь, когда будет слишком поздно. Когда ты уже усвоишь то, что я хочу тебе сказать…»

Обнимитесь, миллионы!

Глава института NERV Гэндо Икари, для которого что угодно — «не вопрос»

Феномен «Евангелиона» в том, что он изначально был задуман как троянский конь. Ну да, боевые человекоподобные, кровища по колено, «всё летает и взрывается»… Ладно, давайте по порядку.

2015 год от Рождества Христова (для 1995 года — все еще будущее) и 15-й от Второго Удара, катастрофы, когда в ледяные пустоши Антарктиды упал метеорит. Льды растаяли, каждый второй погиб, на планете вечное лето. Наступил идиллический Апокалипсис: трава зеленеет, вокруг тихо-мирно, шуршат-звенят цикады… (Японцы всегда помнят, что стрекот цикад слышен в конкретное время года; в «Еве» цикады поют однообразно и без умолку, и для японца это тревожный знак — но не для нас, северных варваров.) Город Токио погиб, столицу перенесли в Токио-2, а ещё есть подземный Токио-3, в котором расположен институт NERV, владеющий фантастическими ресурсами и окутанный завесой секретности. Руководит им некто Гэндо Икари, бородатый неулыбчивый мужчина в очках, видимо, большой учёный.

«Все на одного, да?» Ангел Сакиил — первый, которого наблюдает с небезопасного расстояния Синдзи

Зритель тоже ещё не знает, что на этой картинке всё либо не так, либо с двойным дном. Не метеорит упал в Антарктиде в 2000 году. Не зря это событие назвали Вторым Ударом, был и Первый, возможно, будет Третий. То, чем занимается NERV с точки зрения властей, — не совсем то, чем занимается NERV на самом деле. Об этом ведают только Гэндо Икари, киборг в кресле-каталке Кил Лоренц и члены совсем уже тайной организации SEELE, жаждущей устроить миру кранты, а людям — нечто под названием комплементация человечества. Это, если вкратце, буквально понятая «Ода к радости», звучащая в сериале на музыку, естественно, Бетховена:

Обнимитесь, миллионы!
Слейтесь в радости одной!
Там, над звёздною страной, —
Бог, в любви пресуществлённый!

Фридрих Шиллер «Ода к радости», перевод И. Миримского

Такие вот боевые роботы.

Не считая пингвина

Коллективный снимок сотрудников секретного института NERV где-то между Вторым и Третьим Ударом

Ни NERV, ни SEELE не знают, какие в этой игре ставки у самого Гэндо Икари. Кстати, Гэндо улыбается — а точнее, усмехается, — довольно часто, но так, чтоб никто не видел; нам это показывают уже в первой серии. Трагедия семьи Икари имеет самое непосредственное отношение к сюжету.

Ангелы тоже не то чтобы хотят уничтожить мир — это только побочный эффект. Вообще, всякая новая истина, которую мы узнаём, оказывается здесь лишь побочным эффектом следующей. Никто не говорит всю правду — ни Гэндо, ни его верный заместитель Фуюцки, ни капитан Мисато Кацураги, вечно весёлая (нет) и очень умная, ни глава научотдела NERV Рицко Акаги, холодная и расчётливая (нет) и тоже очень умная.

Хуже того, всей правды никто и не знает. Даже всезнающий Гэндо. Даже удивительный пингвин Пэн-Пэн, живущий дома у Мисато.

Но главное — все планы внутри планов внутри планов, касающиеся человечества с начала времён и до конца, меркнут в сравнении с тем адом, который заключён в душе обычного японского школьника Синдзи. А также его товарищей по несчастью, детей, пилотирующих роботов-ЕВ: молчаливой, закрытой, неземной Рэй Аянами — и взбалмошной, вечно орущей «Анта бака!» («Ты дурак!»), слишком земной Аски Лэнгли Сорю.

Тут нет ни одного нормального героя (с теми, кто есть, довольно быстро разделываются) — у каждого в сердце травма на травме сидит и травмой погоняет, особенно у детей. Синдзи беспрерывно страдает от одиночества и в то же время панически боится с кем-либо сдружиться — такая вот «дилемма дикобраза». Аска не остановится ни перед чем, лишь бы доказать, что она — лучшая, и в какой-то момент, конечно, это всему миру выйдет боком. Рэй — не от мира сего, но при этом всегда готова выполнить любой приказ Гэндо Икари. Впрочем, может статься, и это всего лишь кажимость.

«Анта бака!» («Ты дурак!») — коронная фраза Аски

Тот, кто не мог ничего сделать

История, которая начинается с избитой формулы «роботы против инопланетян», быстро рушит все рамки — включая пресловутую четвёртую стену, — чтобы добраться до зрителя. Итог — стереоскопическая мистерия со зрителем в главной роли. Режиссёр аккуратно подводит героя, себя и тебя к «черте, за которой провал». Потом — в двадцать пятой и двадцать шестой сериях — декорации исчезают, и вы трое начинаете судорожно искать выход.

Если бы вы могли стать Богом, говорит нам Хидэаки Анно, если бы вы могли пересотворить реальность по своему хотению — каким стал бы мир?

Отец «Евангелиона» Хидэаки Анно с актрисами озвучки Юрико Ямагути (Рицко) и Котоно Мицуиси (Мисато) / Joseki100 from Reddit

Сперва режиссёр задал этот вопрос себе. «Евангелион» начался с желания разобраться с самим собой, с тотальным выгоранием, через которое Анно прошёл в начале девяностых, когда из отаку превратился в творца аниме на основанной им с друзьями студии Gainax. Он вряд ли хотел произвести в индустрии революцию, или остаться в истории, или хотя бы просто заработать денег.

«Говорят, что жить — значит меняться, — написал Анно за три месяца до премьеры. — Начиная работать над сериалом, я хотел, чтобы по его завершении персонажи и мир преобразились. Таково моё искреннее устремление. Мне вполне по силам вложить в „Евангелион“ всего себя — человека, который за четыре года потерял всё и не мог ничего сделать. Эти годы я только и делал, что убегал, я был не мёртв, но и не жив. Я приступил к работе с одной мыслью: „Не убегать! Не убегать. “»

Эти слова — реплика Синдзи, которому постоянно хочется сбежать от Токио-3 в нормальный мир. Только нормального мира нет. Ни снаружи, ни, главное, внутри — от себя не убежишь. Остаётся остаться, стать Богом и пересотворить себя. И вот когда в конечном итоге это случается, разница между Икари Синдзи, Хидэаки Анно, зрителем и Богом исчезает. И провал исчезает тоже. Происходит чудо.

Шекспир и корабли императорского флота

Генетическая связь «Евангелиона» с западной фантастикой очевидна. Концепция «спасти мир могут только дети» отсылает среди прочего к «Игре Эндера» Орсона Скотта Карда (стоит сказать, что в первом аниме Анно, «Ганбастер», есть не только юные пилоты роботов, но и насекомоподобные пришельцы, точно как в «Эндере»). Комплементация человечества — аллюзия на «инструментализацию человечества» Кордвейнера Смита, а заодно, как свидетельствует сам Анно, на «Конец детства» Артура Кларка, где люди в финале тоже слились в некий сверхразум. Второе название последней серии «Зверь, кричавший „я“ в сердце мира» переиначивает название рассказа Харлана Эллисона «Зверь, кричавший о любви в сердце мира». Причём у Анно зверь кричит «ай», что означает «я» по-английски и «любовь» по-японски.

Но это мелочи. Как и, например, не очень понятная игра с фамилиями героев: почти все они — или названия кораблей императорского флота Японии Второй мировой, или как-то связаны с морем: Икари — якорь, Кадзи — руль, Кил — киль, Нагиса — берег. При этом корабли, появляющиеся в сериале, частично названы по пьесам Шекспира — ну а почему бы и нет?

Или вот религиозная мифология. Взять иудаизм с христианством: действующие лица в совокупности образуют Древо Сфирот, компьютеры Центральной Догмы носят имена трёх волхвов, свитки Мёртвого моря пророчествуют о комплементации, копьё Лонгина прибивает Лилит к кресту (простите, спойлеры), а ещё есть комната Гафа (место обитания нерожденных душ) и ключ Навуходоносора (пока непонятно). Связь названия с Евангелием тоже очевидна.

У пилота Рэй Аянами есть тайна, на которую прозрачно намекает этот кадр

Но найдутся и те, кто поспорит: каббала там для отвода глаз, а вообще-то «Ева» построена на традиционной японской религии синто. Синдзи, Рэй и Аска — боги Сусаноо, Аматэрасу и Удзумэ, отпрыски божественных супругов Идзанаги и Идзанами (Адама и Лилит?), копьё Лонгина — Небесное Копьё из мифа о сотворении Японского архипелага… А кто-то скажет, что показанный в «Еве» конец света — не христианский, а буддийский… Или что толковать сериал нужно по Фрейду и Юнгу…

Серьёзно ли сам Анно относится к мифологической подкладке своего творения — вопрос. Вот Ангелы с их именами опять же из иудаизма. В оригинале они не Ангелы («тэнси»), а Апостолы («сито»). Мы называем их Ангелами вслед за американцами, и режиссёр американской озвучки сериала Мэтт Гринфилд говорил, что это была вовсе не ошибка перевода, а прямое указание Gainax. Ситуацию запутывает опенинг «Тезис жестокого ангела» Ёко Такахаси — в нём-то речь об ангеле, «тэнси». Причём в песне быть «жестоким ангелом» призывают «мальчика», то есть Синдзи, который с Ангелами сражается.

И что всё это значит? Видимо, только то, что в «Еве» вся мифология довольно туманна и зыбка, так что Апостолы без проблем заменяются на Ангелов. Элемент декорации, не более. Перетолковывать «Еву» через каббалу, христианство, синтоизм, что-то ещё — всё-таки заблуждение.

Визуализация групповой психотерапии

Самый странный Ангел телесериала — Лелиил: его тело — всего лишь тень от других измерений

К слову, до сих пор ходят упорные слухи, будто скудный бюджет повинен в удивительном по любым меркам финале телесериала. Двадцать четыре серии герои так или иначе приключались, бились с Ангелами, куда-то бежали, и вдруг за страшной — физически и эмоционально — кульминацией последовал резкий обрыв. Вместо чаемого Апокалипсиса анимешникам показали что-то среднее между чередой абстрактных картинок и визуализацией группового психотерапевтического сеанса. Анимешники были в шоке. Они неистовствовали. Они хотели гигантских человекоподобных роботов. Один отаку послал режиссёру письмо, состоявшее из предложений «Анно, коросу. » («Анно, убью. »). Это послание вставили потом в фильм «Конец Евангелиона».

Двадцать пятая и двадцать шестая серии, как ясно из их содержания, описывают конец света — но внутри Синдзи, Аски и Рэй. Психологический конец света, скажем так. О том, что в это самое время происходило снаружи героев, Анно чуть позже снял роскошный, кошмарный, величественный, крышесносный и ломающий уже все анимешные конвенции «Конец Евангелиона». Это полтора часа мультипликации, которую мог бы сотворить Иероним Босх, родись он на пять веков позже. Это один шок за другим, быстро вгоняющие нас в состояние, близкое к отчаянию Синдзи, на которого свалилась сомнительная удача — решать, погибнет человечество или нет. Это странная мистическая космогония с участием удивительных сущностей.

Анно не пощадил никого, ни героев, ни зрителей, ни себя. Кто хотел финал с экшеном и кровью? Ну, если не боитесь…

Разукомплектованный Бог

Кто идёт на врага «свиньёй», кто «клином», а кто Древом Сфирот / Gainax

Согласно учению каббалиста XVI века Ицхака бен Шломо Лурии безличный Бог породил десять «лучей», или «цифр», на иврите — сфирот (в единственном числе «сфира»). Потом появился изначальный человек, Адам Кадмон, но свет, исходивший из его глаз, был таким сильным, что сосуды сфирот разбились. Венец, Мудрость и Разум Бога ещё держались, но остальные семь сфирот «ушли в пустоту и увязли в хаосе», а следом рухнули первые три. Так случились рассеяние божественного света. Задача человека — вернуть сфирот к источнику и восстановить гармонию.

Собирание сфирот уже напоминает описываемую в «Евангелионе» комплементацию человечества, но этим Хидэаки Анно не ограничился. Древо Сфирот (или Сефирот) — каббалистическая схема, на которой все десять «лучей» образуют нечто вроде дерева, — мелькает в «Еве» постоянно: в опенинге, на потолке кабинета Гэндо, в одной из самых мощных сцен «Конца Евангелиона». И, похоже, не зря — все главные герои в этой схеме есть:

Франшиза как мультивселенная

На тот момент Хидэаки Анно можно было, казалось, всё. Как он эту возможность использовал — другой вопрос. Снял романтический аниме-сериал «Его и её обстоятельства» (в первых сериях которого есть отсылки к «Еве»), несколько артхаусных фильмов, кино про Годзиллу, поработал актёром озвучки у самого Миядзаки, стал героем пары комиксов (в том числе своей супруги Моёко Анно) и одного аниме (Shirobako).

А параллельно со всеми этими важными занятиями продолжал «Евангелион». Ибо есть истории, которые невозможно перестать рассказывать, если уж начал, и ты это делаешь во всех жизнях, всех альтернативных мирах, всех временных потоках. Ибо история — это ритм, а ритм не умирает. Ибо история — это ты. Как про Роджера Желязны говорили, что он, видимо, будет писать «Хроники Амбера» в будущих воплощениях, так и Анно будет творить «Евангелион» без конца: «Я размышлял о том, смогу ли наполнить фильм тем, что чувствую сам. Я знаю, это жестоко, сложно и бессмысленно, — но именно к этому я стремлюсь. И я не знаю, каков будет результат… История во мне ещё не закончена».

Кошмары Хидэаки Анно в фильме «Конец Евангелиона»

Циники скажут: это всё очень благородно, но дело всё-таки в бюджетах и деньгах. Возможно, они правы. Как отмечал генеральный менеджер Gainax Ясухиро Такэда в своих довольно скучных мемуарах, «всё, на чём стояло название „Евангелион“, разлеталось как горячие пирожки». Закономерно, что на обложке американского издания книги Такэды стоит кадр из «Евы», а с корешка на нас глядит Рэй Аянами. Это тоже обманка: «Еве» в книжке посвящены три абзаца ни о чём.

«Евангелион» в силу своей популярности не мог не стать франшизой, которая породила огромное количество всего: комиксы, игры, радиопьесы, купальники, одеколоны, трусы, подушки для обнимания, пижамы в виде Пэн-пэна… С другой стороны, «Евангелион» в силу своей сути не мог не стать мультивселенной. Намёки на это есть уже в сериале. Начинается всё с видения Синдзи в двадцать шестой серии, когда он переносится в мир, в котором нет ни боевых роботов, ни планов внутри планов, ни Второго Удара. Синдзи, Рэй и Аска — школьники, Мисато — учительница, Гэндо и Юи — муж и жена, самые обычные люди. Этот возникающий посреди ужаса и отчаяния мир прекрасен просто невыносимо, и очень хочется оказаться в нём вместе с героями. Даже не сразу соображаешь, что этот мир — наш собственный.

Кстати, за «Евангелион» пыталась браться студия Weta, та самая, что работала над «Властелином колец» и «Кинг-Конгом», — но дальше эскизов с подозрительно взрослыми Рэй и Аской дело, слава японскому богу, не пошло.

Ты (не) закончишь

В фильмах Rebuild of Evangelion Ангелы похожи на сериальных, но ещё страшнее

Многое из этого творилось из любви к деньгам, многое сорвалось в пропасть пародии — но мультивселенная всё-таки получилась. Фанаты насчитывают в ней до 37 параллельных миров, связанных друг с другом. Недаром в манге Campus Apocalypse Каору рассказывает Синдзи о бесконечно ветвящихся мирах, которые складываются в дерево Иггдрасиль. А сам Каору, будучи и человеком, и Ангелом, может переходить из мира в мир — ну или пересылать другим версиям себя свою память. «Ева», как говорил Анно, — история, которая повторяется. Отсюда — упомянутая выше перестройка всего проекта, Rebuild of Evangelion в четырёх фильмах, последний из которых должен выйти в январе. Первые три называются «Ты (не) один», «Ты (не) пройдёшь» и «Ты (не) исправишь», и с ними вышла удивительная история.

Сначала Анно планировал всего лишь обновить канон, так что «Ты (не) один» почти не отличается от телесериала — разве что современной анимацией да незначительными сюжетными отклонениями. Действие в нём развивается неспешно, даже Аска не успевает появиться.

В «Ты (не) пройдёшь» она наконец добирается до места, как и новая героиня Мари, очередная пилотесса очередной ЕВЫ. Тут сюжет вдруг переходит на галоп и сворачивает в многоуровневую метафизическую бойню со страшенными абсурдно-геометрическими Ангелами и бог знает чем ещё. После такого становится ясно: о старом каноне можно смело забыть.

«Ты (не) исправишь» — пока что самая странная часть эпопеи. Начинается она с воскресения Синдзи, который четырнадцать лет пребывал на орбите внутри чёрного тессеракта — в какой-то нечеловеческой форме. Если вы уже ощущаете привкус безумия, приготовьтесь: Анно обрушит на вас его водопады.

Старая «Ева» против новой: первая улыбка Рэй в телесериале и фильме «Евангелион 1.0»

Понятно, что «Ева» слетела с рельсов окончательно и несётся теперь незнамо куда — особенно если учесть, сколько лет понадобилось Анно (а также Кадзуе Цурумаки и Кацуити Накаяме, сорежиссёрам четвёртой части), чтобы закончить «Трижды во времени».

Само собой, Анно изрядно поиграл и с формой Rebuild’а. Первые три фильма обозначены иероглифами «дзё-ха-кю» — так в музыке гагаку, театрах но, кабуки и дзёрури, чайной церемонии, фехтовании кэндо и иных японских искусствах называются части древнего канона: неспешное начало — стремительное развитие — быстрый конец. Что до четвёртого фильма, он долго жил под вопросительным знаком, а теперь носит на груди значок музыкальной нотации «правая реприза (повторение)» — то есть «повторить с самого начала».

Осталось добавить, что в этом году телесериал 1995 года вышел на Netflix в новом дубляже, которым фанаты остались недовольны: и слово NERV звучит не так, и в разговоре Синдзи с Каору убрали намёк на большое светлое чувство, заменив «я тебя люблю» на «ты мне нравишься», и песню Fly Me to the Moon отрезали, видимо, чтобы не платить роялти. Вот они, гримасы капитализма.

Но это всё — экономика, средства, а цель у Хидэаки Анно была и остаётся совсем другой. Он рассказывает историю. О чём?

«Fly me to the Moon» («Полетим на Луну»), — как бы говорит нам Рэй Аянами

«Я увидел, как в зеркале, мир и себя…»

В финале «Конца Евангелиона» несчастный подросток Синдзи Икари, став (примерно) Богом, оказывается на развилке: продолжать комплементацию или тормозить? Кажется, легче самоубиться и слиться со всеми, чем страдать, однако Синдзи делает выбор в пользу боли — не потому что мазохист, а потому что, если все мы сольёмся в один большой космический дух, исчезнет не только страдание, но и радость.

Это очень человеческий, но и очень японский выбор. В Стране восходящего солнца понимают: индивидуальность не бывает сама по себе, она всегда обретается только при посредстве самобытных индивидуальностей других людей. Я — не я, пока не отражаюсь в других людях и не вижу это (искажённое) отражение. У японского философа Эсюна Хамагути есть концепция «кандзин», «человек-между»: мы становимся собой только в контексте других. То есть зависим от них, и для этого у японцев есть особое слово — «амаэ», зависимость от чужой благожелательности. Амаэ всегда причиняет боль.

Аска 3.0: с пиратской повязкой на глазу и такая же упрямая и вредная, как раньше

Грубо говоря, когда поговорить не с кем, говорить и не о чем. Как ни больно Синдзи общаться с себе подобными, он разворачивает комплементацию вспять. Синдзи оказывается на берегу моря рядом с Аской, Ближней, Другой, человеком, от которого зависит и в котором отражается. И сразу начинает ближнего душить — на уровне инстинкта. Страдание возвращается в мир. Аска произносит знаменитые последние слова: «Кимоти варуй» — «[мне] плохо», а по смыслу — «тошно».

Собственно, вот. Жизнь есть боль, жизнь есть страдание, жизнь прекрасна, жизнь печальна, и в нагрузку к ней всегда идёт Аскино «тошно». Но выход есть, и не в том, чтобы «умереть, уснуть и видеть сны, быть может», и не в том, чтобы с гиканьем совершить коллективное самоубийство. Он в том, чтобы как-то, ну, справиться. Хотя бы постараться. Унять в себе истеричного дитятю. Протянуть руку. Поговорить. Обнять. А то и полюбить. Только вообразите: полюбить…

Стоит ради такого рассказывать «историю о том, как куча закомплексованных придурков выясняет отношения на фоне конца света»? Но ведь это самое точное из всех возможных определений Истории Человечества. Именно куча, именно придурков, именно закомплексованных — и ровно на фоне конца света, личного и всеобщего. И конец света споткнётся только о того, кто решит что-то изменить. Как мальчик Синдзи.

Вот почему «Евангелион» будет вечно. Пока мы живы, нам иногда бывает тошно. А что делать?

В статье использованы материалы автора, опубликованные в журнале «АнимеГид» в 2005 и 2007 годах.

Источник

Neon Genesis Evangelion

Логотип «Neon Genesis Evangelion»

Сериал раскрывает опыт и эмоции других пилотов Евангелионов и членов Nerv, которые пытаются предотвратить ещё одну катастрофу. «Evangelion» является одним из самых успешных и принятых критиками аниме-телесериалов 1990-х годов. Считается как стандартом, так и деконструкцией жанра меха. Сериал стал культурной иконой и повлиял на художественное и техническое возрождение аниме-индустрии.

После окончания сериала было выпущено два фильма: «Neon Genesis Evangelion: Death & Rebirth» и «Neon Genesis Evangelion: The End of Evangelion». «Death & Rebirth» начинается как компиляция кадров из сериала (не вперемешку, а в соответствии с персонажами). Остальная часть — первая половина «The End of Evangelion». Первоначально предполагалось, что это будет один длинный фильм, но проблемы с дедлайном заставили студию выпустить его как два фильма. Самый последний японский видео-релиз первого фильма включает в себя только кадры компиляции и «Death», потому что весь «Rebirth» включён в «The End of Evangelion». «The End of Evangelion» — это пересказ и объяснение последних двух эпизодов сериала. «EOE» разъясняет смысл абстрактной концовки, а также, возможно, дополняет её, не изменяя её вовсе.

Производство

Хидэаки Анно — создатель сериала

«Evangelion» был написан и срежиссирован Хидэаки Анно, дизайнером персонажей стал Ёсиюки Садамото, дизайнером меха — Анно и Икуто Ямасита. Анно впал в глубокую депрессию после завершения работы над «Надей с загадочного моря». По словам Ясухиры Такеды, Анно согласился на сотрудничество между «King Records» и «Gainax», когда выпивал с представителем «King». «King Records» дали Анно время для того, чтобы «что-нибудь» придумать. Анно начал разработку нового сериала в 1993, повторяя девиз «не убегать». На ранней стадии разработки проекта «Evangelion» было рассмотрено несколько форматов, включая фильм, телесериал и оригинальный анимационный видеоряд (OVA). Наконец, продюсеры остановили свой выбор на телесериале, так как в то время такой формат был самым доступным в Японии.

«Евангелион» страдает от заметного постепенного снижения качества анимации. По мере создания сериала, бюджета становилось меньше, что заставило создателей прибегнуть к анимационным трюкам, которые были реализованы для того, чтобы сократить затраты. Они включали: переработанные кадры, кадры на большом расстоянии, закрытие губ руками и 1-минутные кадры статических изображений.

Разработка серии «Neon Genesis Evangelion» шла в сжатые сроки на протяжении всего производственного цикла. Первые два эпизода были показаны на втором фестивале «Gainax» в июле 1995 года, всего за три месяца до того, как они были показаны по телевидению. К 13 эпизоду сериал начал значительно отклоняться от оригинальной истории, и первоначальный сценарий был заброшен. Число Ангелов было уменьшено до 17 вместо первоначально запланированных 28, и авторы изменили окончание истории, которое первоначально описывало неудачу проекта совершенствования человечества после атаки Ангела с Луны. Начиная с эпизода 16, сериал резко изменился, сосредоточившись на персонажах и отбросив задумку о спасении. Это изменение совпало с развитием у Анно интереса к психологии после того, как друг одолжил ему книгу о психических заболеваниях. Идея завершилась психоанализом персонажей в двух последних эпизодах. Производство было настолько близко к крайнему сроку выхода в эфир, что завершенные сцены, используемые в предварительном просмотре двадцать пятого эпизода, должны были быть переработаны для работы с новым финалом. Эти эпизоды отличаются интенсивным использованием абстрактной анимации, воспоминаний, простой рисовкой, фотографий и статичностью сцен. Некоторые критики предположили, что эти нетрадиционные варианты анимации были результатом сокращения бюджета, но Тосио Окада заявил, что они были результатом того, что концовка была определена только за три месяца до выхода в эфир.

К концу сериала (может, это связано с депрессией Анно, а, может, таково художественное виденье) эпизоды 25 и 26 становятся минималистичными и интроспективными взглядами на персонажей, практически не имеющих прямого продолжения оригинальной истории. Релиз «The End of Evangelion» предоставил альтернативный, более подробный финал.

Источник

В каком порядке нужно смотреть аниме Евангелион – хронология фильмов

Аниме «Евангелион» нужно смотреть в том порядке, в каком оно представлено для широкой публики. Существует альтернативная теория, предполагающая, что просмотр должен исключать 25 и 26 эпизоды, которые были сделаны из недоработанного материала. Но на самом деле эти серии становятся предшественниками полнометражного фильма, рассказывающего об особенностях истории.

«Neon Genesis Evangelion» 1995 (до 24 серии)

Аниме-сериал под названием «Евангелион» фанаты называют просто «Ева». Он снят в жанре «меха». Так называют подвид, где для создания мультипликационной картинки используют изображения человекоподобных рисованных боевых машин. Режиссер сериала Хидаэки Анно работал сразу с шестью сценаристами. После появления первого сезона были созданы другие интересные продукты на базе «Евы».

Манга «Евангелие» была выпущена для того, чтобы подогреть интерес к аниме-сериалу. Режиссер нескольких эпизодов выступал дизайнером персонажей. Команда проекта делала раскадровку, но при этом не вмешивалась в процесс создания манги.

Первый сезон, или «Neon Genesis Evangelion» – это оригинальный сериал, содержащий 26 эпизодов. Существует 2 подвида серий: с 21 по 24 и до 24. Фанаты рекомендуют смотреть те серии, которые получили статус расширенных. Всего 3-4 минуты добавочного формата могут многое сказать поклонникам.

«End of Evangelion»

Следующим к просмотру рекомендован полнометражный фильм, который вышел на экраны весной 1997 года. Повествование фильма не влияет на общий сюжет, но помогает понять моменты, которые были упущены. Для поклонников будут интересными те моменты, которые были даже не показаны в оригинальном сериале. Фильм представлен в нескольких версиях, но отличие между ними заключается только в качестве видео.

Полнометражный фильм показывает альтернативный конец всего сериала, но его не берут в расчет при просмотре следующих частей.

«Neon Genesis Evangelion» (25 и 26 эпизоды)

Отдельного внимания заслуживают эпизоды 25 и 26. Это дополнительные серии. Существует мнение, что сериал нужно смотреть только до 24 серии и не трогать альтернативные эпизоды 25-26 вообще. После 24 серии нужно переходить к «The End Of Evangelion».

С другой стороны, игнорировать существование двух полноценных эпизодов, объясняющих многое, довольно сложно. Как произошло, что после 24 серии следующая серия появилась только через год? Оказывается, у студии закончились деньги. Тогда продюсер создал серии 25 и 26, не используя привычные инструменты, характерные для остальной части сериала. Он использовал все, что оказалось в «мусорной корзине»: обрывки, обрезки, забракованные ранее кадры.

Концовка содержит базовый психоананлиз режиссера. Это связано с его собственным опытом общения с психологом. Стиль съемки серий 25-26 получился по характеру психоделическим. Этот прием, по мнению некоторых поклонников, стал фишкой, но другой части фандома он пришелся не по вкусу. Только через год, после того, как были получены дополнительные средства, режиссерам и продюсеру удалось приступить к съемкам полнометражного фильма, чтобы частично объяснить концовку сериала, показанную в 25-26 эпизоде.

«Evangelion: Death and Rebirth»

Это сочетание серий оригинального сериала с добавлением новых сцен. Сюжет рассказывает уже известную историю о том, как с приходом XXI века на территорию Антарктиды падает метеорит. Событие становится причиной таяния ледников, прибрежные территории стираются с лица Земли. Во всем мире царит хаос.

«Rebuild of Evangelion»

Проект «Rebuild of Evangelion» требует отдельного упоминания, он состоит из четырех фильмов полного метра. Три фильма уже вышли, но финальный только планируют выпустить.

Этот проект представляет собой ремейк от автора, которому принадлежит первоначальная задумка. Хидэаки Анно возвращается к истории. Фильмы ориентированы на тех, кто любит и знает оригинальный сериал. Этот проект называют полноценным входом во вселенную. Если поклонники чего-то не поняли в предыдущих историях, то эта даст ответы на все вопросы.

Стоит ли ожидать продолжение аниме?

Аниме по-настоящему заинтересовало зрителей. Фандом манги настаивает на продолжении. Режиссер и продюсер сериала считает, что фильм «Евангелион 3.03 +1.01» станет финалом истории. Он окончит существование вселенной не только полных метров, но и сериала, который был начат еще весной 1997 года.

Источник

Заглавная

Evangelion вики — это энциклопедия о франшизе «Evangelion», которую может редактировать каждый.

Наша вики стремится объединить всю информацию об аниме-сериале и фильмах «Evangelion» и сопутствующих материалах. Вы можете помочь нам, редактируя или добавляя интересные факты в статьи, которых сейчас у нас 569.

«Evangelion» является одним из самых успешных и принятых критиками аниме-телесериалов 1990-х годов. Считается как стандартом, так и деконструкцией жанра меха. Сериал стал культурной иконой и повлиял на художественное и техническое возрождение аниме-индустрии.

Сериал рассказывает о 14-ти летнем мальчике Синдзи Икари, который был вызван своим отцом Гэндо Икари для пилотирования био-механического существа, известного как Евангелион, или Ева для краткости. Его задача — сразиться с таинственными существами, известными как Ангелы, которые, как стало известно, должны вскоре начать свои атаки через пятнадцать лет после всемирного катаклизма, известного как «Второй удар». Также сериал раскрывает опыт и эмоции других пилотов Евангелионов и членов организации Nerv, которые пытаются предотвратить ещё одну катастрофу.

Источник

Выбор редакции

Топ-15 лучших фильмов ужасов.

Топ-20 лучших фантастических.

График выхода аниме июля 2022.

«Словно ангел беспощаден ты». Как создавался «Евангелион»

Скоро легендарному сериалу «Neon Genesis Evangelion» стукнет 24 года. В интернете уже давным-давно дешифровали его [более или менее]. Поэтому, повторяться или заниматься его анализом не будем. Однако мы поговорим про историю создания «Евангелиона». Ведь то, как сериал создавался и в каких условиях – это отдельная история.

Рождение из пепла

Я бы разделил создание «Евангелиона» условно на несколько частей: упадок, подъем, падение еще ниже, воскрешение. Начнем по порядку.Студия Gainax и проблемы с финансами – не разлей вода. На самом деле смешного в этом мало, и из-за таких проблем довольного много аниме этой студии так и не вышло в свет. Именно нехватка денег в последующем станет краеугольным камнем в создании и завершении сериала. Если вы читали нашу краткую историю аниме, то знаете, что 90-тые года и начало нулевых были для Японии периодом экономического кризиса, когда денег не было ни у кого. Многие студии находились в полном упадке, пытаясь найти новые способы экономить на анимации.

У Хидэаки Анно, который являлся творческим ядром Gainax, все было хуже. После работы над сериалом «Надя с загадочного моря» он находился в депрессии. Позже станет известно, что Анно довольно часто посещали мысли о самоубийстве. Масло в огонь подливала и неудача с «Aoki Uru», замороженным сиквелом «Королевского десанта».

Благодаря связям своего знакомого продюсера, компания King Records предложила ему придумать концепцию нового серила, который они могли бы пустить по телику. Проект должен был быть совершенно новый, а не основанный на других франшизах, на которые могли повлиять спонсоры или правообладатели. Анно получил творческую свободу, которой ему так не хватило во время работы над прошлым сериалом. Плюс, студия получили финансирование от компании. Со словами «Не убегать!», которые были лейтмотивом «Aoki Uru», Анно взялся за работу над «Евой». Тут период упадка переходит в подъем.

Начали за здравие, закончили за упокой

Анно решил перевернуть концепцию меха аниме, и пнуть под зад Gundam, так как жанр меха начал загонять сам себя в могилу. В 1993 году он набросал макет сериала [в нем также были использованы некоторые наработки «Aoki Uru»], который представил спонсорам. Практически всё, что было показано в наработках мы в итоге и увидели в сериале. Особо оценили идею с религиозными отсылками, которые были вставлены для того, чтобы аниме выглядело крутым и философским, а название «Евангелион» так вообще звучало мистично. К слову, в будущем, именно такой подход вызвал неоднозначную реакцию у некоторых зрителей, посчитавших сериал пафосной пустышкой.

Все шло как по маслу, что по качеству производства, что по срокам, и к лету 1995 года Gainax подготовили шесть эпизодов, которые были проданы TV Tokio для показа в прайм-тайм. Рекламная компания не заставила себя долго ждать, а сторонние спонсоры, которым представили проект, выделили деньги, коих хватило бы на производство 24 серий.

Сам Анно был полностью доволен проектом, так как смог отразить в этих шести сериях все свои накопленные за четыре года депрессии переживания. Кроме того, сериал вышел довольно амбициозный с точки зрения разрыва меха шаблона.

Для приличия стоит сказать, что производство все же было трудным. Не забывайте, что на дворе стоял кризис, и работа в студии шла, как и принято при создании больших авторских проектов: со стрессом, переработками, локальными скандалами, проблемами и высасывала из не стабильной психики режиссера много сил. Поэтому, уместней сказать, что она была тяжелой, но шла по плану, что есть хорошо. Студия начала двигаться дальше, но уже к 16-той серии, скорее ползла, пока в нее кидали копья.

Стоит сделать небольшое отступление перед тем, как мы перейдем к упомянутому выше падению. Первые 16 серий шли по стандартной концепции «монстров недели». Каждый раз появлялся новый Ангел, который нападал на Токио 3, а команда из трех подростков давала ему отпор.

И на самом деле, первые 16 серий хоть и кардинально отличались по настроению от классического меха аниме, у них были свои минусы. Во-первых, смотря сериал сегодня, сначала можно и не понять, чем он вообще примечателен. Ибо монстры недели настолько приевшийся формат, которым особо никого не удивишь, да и «Ева» в этом плане не выделялась. Она скорее интриговала своим сеттингом, и персонажами, но, увы, именно персонажи – это вторая проблема сериала.

Все герои «Евы» – непривлекательные или закомплексованные. Многие люди бросали ее смотреть, так как уставали от постоянного нытья Синдзи, который даже под самый конец сериала особо не менялся. Всех бесила Аска, и я слышал мнения многих людей о том, что она самый отвратительные персонаж в истории аниме. А Рей в принципе не вызывает никаких эмоций, так как ее роль в сюжете откроют только в конце сериала.

Непривлекательные персонажи были изначальной задумкой, однако проблема была в том, что они будто застывали на месте и не развивались. Вспомните [раз у нас идет 8 сезон «Игры Престолов», то почему бы и нет] Джейми Ланистера. Он был тем еще мудаком, которого хотелось отлупить, но он прошел невероятную трансформацию, и теперь за него переживают.

Герои «Евы» так не смогли. Персонажей раскрывали, причем хорошо, но при этом, как мерзкими они были, так и остались.

И третья проблема – фансервис. Я его ненавижу, как и многие. Поэтому, излишняя сексуализация двух главных героинь, которым по 14 лет, на мой взгляд, совершенно лишняя.

Дно еще не пробито

По волшебному щелчку пальцев после 16-той серии сериал наконец-то стал приобретать тот самый стопроцентный шарм, за который его вспоминают. В свою очередь в производстве все стало куда хуже.

В 1997 году было слито документ Evangelion Kaibunsho, в котором раскрывалось, насколько ужасным под руководством Анно было создание сериала.

Во-первых, рассказывалось много плохих фактов про самого Анно, его психологические проблемы, любовь к хентаю и прочая грязь. Режиссер не мог нормально организовать работу в студии, не рационально тратил ее ресурсы, а также настроил в ТВ компании всех против себя.

Согласно этому инсайду, все ресурсы инвесторов были потрачены к 10-тому эпизоду, а следующие студия тянула своими силами. Анно полировал эти эпизоды, совершенно забыв, что впереди еще много серий. Он придавал боям с Ангелами масштабности, а также приглашал на работу лучших аниматоров и художников [это влетало в ту еще копеечку]. Поэтому, трудно отрицать тот факт, что середина сериала – это самые качественные и интересные с точки зрения визуала и динамики серии.

Смешно, но при этом студия придумала просто гениальные способы экономить на рисовке. Например, загораживать губы персонажей, чтобы не анимировать их.

В любом случае, сваливать все на одного Анно не стоит, ведь распоряжаться ресурсами обязано руководство, а не только один режиссер. Поэтому, я разделяю эту вину между всем руководством Gainax. Окончательную правду мы никогда не узнаем, ведь подтверждением инсайдов никто так и не занимался. Достоверен один факт – нехватка денег.

После 16-той серии Анно поругался с руководством ТВ компании окончательно, за ним закрепили второго режиссера, который контролировал действия Хидэаке, а всё создание следующих эпизодов превратилось в ад с жесткой экономией. Вспомните только сцену в лифте – она является порождением как раз тотальной экономии. И вот к двум последним сериям деньги кончились. Поэтому, студия использовала кадры из прошлых эпизодов, а также ранние наработки.

Так и выпустил последние серии, которые и сегодня воспринимаются неоднозначно. Кому-то они понравились, кто-то был ошеломлен, а третьи писали в Gainax гневные письма с пожеланием Анно смерти. Сам режиссер уехал в долгий отпуск для переосмысления своего творения, сразу после сдачи последних эпизодов на конечную редактуру на канал.

За время его отсутствия произошел феноменальный поворот. Люди начали переосмысливать концовку, опускать свой гнев и понимать, что, скорее всего, студия не намеривалась заканчивать сериал так. Спорная концовка стала настолько популярной, что люди начинали смотреть «Евангелион», чтобы узнать из-за чего такая шумиха. Фанбаза все обрастала, обрастала и стала огромной и все эти люди требовали только одного – настоящей концовки. Именно тут начинается воскрешение.

Анно вышел из перерыва и неожиданно понял, что его проект опять любим и популярен, а также есть спонсоры, готовые в него вложиться. И вот в 1997 году было выпущено два эпизода, которые показали настоящую концовку «Евангелиона», завершив его историю.

В следующем году выйдет последний полнометражный фильм Rebuild of Evangelion, который переосмысливает события оригинала и уводит его в другое русло. Если говорит об истории создания «Evangelion», то мы видим, насколько трудным был этот процесс. Можно еще столько же говорить о том, почему он стал культовым, но сегодня не об этом. Напоследок хочется отметить, что несмотря на все проблемы сериала, я отношусь к тем, кто любит его и очень рад, что он все же был завершен.

Источник

Евангелион

Считается, что любой анимешник должен хотя бы раз в жизни посмотреть Еву. В самой же среде анимешников и около-причастных, представляет собой широкое и много раз перепаханное поле для поиска глубинного смысла и является, пожалуй, единственным аниме, обсуждаемым до сих пор на протяжении уже более 20-ти лет.

Содержание

Что сюда входит? [ править ]

По Еве авторы и правообладатели с момента её выхода пытаются стричь с фанатов и неравнодушных как можно больше гешефта, поэтому запутаться здесь немудрено. «Каноничность» как таковая у Евы (особенно, после последнего фильма), можно сказать, отсутствует, поэтому у каждого читавшего/смотревшего свой канон.

Основная серия на голубых экранах [ править ]

Манга [ править ]

Стоит отметить, что в отсутствие цвета, анимации и музыки, уровень и сила психоделического воздействия на мозг, вызывающая крайнюю степень охуевания, резко падает. К ознакомлению рекомендуется после видеоматериала.

Прочее [ править ]

Игры, спиноффы и так далее… По большей части филлеры, заслуживающие, в лучшем случае, упоминания.

Суть [ править ]

Lurkmore-style [ править ]

А если чуть более серьёзно… [ править ]

Сюжет NGE разворачивается в 2015 году, спустя 15 лет некоего катаклизма в Антарктиде, прозванного «Вторым ударом» (под «Первым ударом» авторами подразумевается теория импактного происхождения Луны). «Второй удар», согласно тому, что вещают официальные лица внутри вселенной Евы, вызвавший многочисленные цунами и землетрясения, ввергший всю планету в хаос и из-за которого вымерла половина населения человечества и была даже наклонена земная ось (в сериале отмечается, что времена года теперь отсутствуют и теперь в Японии бесконечное лето) является метеоритом, двигавшимся на огромной скорости и впилившимся в поверхность Антарктиды, что разумеется, официальная точка зрения, истину же населению знать крайне нежелательно.

Обыкновенный японский школьник Синдзи Икари переводится в город Токио-3 по настоянию его отца — Гендо Икари, оставившим его ради работы в некоей организации Nerv, подконтрольной ООН, после смерти супруги Юи более 10 лет назад. Вместе с тем, однако, на город нападает неведомое гигантское создание, прозванное в стенах Nerv Ангелом, отец встречает Синдзи крайне холодно и в ультимативной форме говорит ему лезть в непонятного робота, именуемого Евангелион-01, чтобы уничтожить этого самого Ангела. Под давлением Синдзи соглашается, однако, ожидаемо, не справляется и теряет контроль над Евой. Неожиданно, Ева сама приходит в движение и расправляется с Ангелом.

Происходящее оставляет очень сильный отпечаток и в будущем не раз, и не два Синдзи будет стараться избежать этой непосильной для подростковой психики ноши. Помимо Синдзи, Евами также пилотируют холодная и апатичная Рей Аянами, (спойлер: которая, фактически, является клоном его родной матери, из-за чего, учитывая, как Синдзи немного завидует тому, что Гендо относится к Рей теплее, чем к родному сыну, многие сходятся во мнении, что если Гендо может руководствоваться по отношению к Рей понятно каким интересом, то у Синдзи (хоть он этого и не знает и не осознаёт) эту роль играет эдипов комплекс ), и Сорью Аска Ленгли, рыжеволосая цундере, которая селится вместе с Синдзи и отношение к которой фандом и просто посмотревших делит ровно пополам — половина ей сопереживает, любит и боготворит, а другая половина люто, бешено ненавидит (в общем, к ней крайне трудно остаться равнодушным).

Помимо обычной бытовухи, происходящей в жизни героев и периодических битв с Ангелами, на сцену повествования выходят их самокопание (вечно отстранённая Рей учится быть более человечной и принимать решения, основываясь на своём выборе, а не приказах сверху; Аска ищет надежду, любовь и понимание со стороны, потому что ей невыносима сама мысль о одиночестве и ненужности; Синдзи аналогично Аске старается найти любовь и понимание, но уже с более персонифицированной фигуры — отца — и примириться с самим собой), а также некая организация Seele, выполняющая роль Тайного Мирового Правительства и стремящаяся к выполнению «Проекта комплиментации человечества», в котором не последнюю роль играет Гендо и Nerv с Евангелионами.

Источник

Полное объяснение сюжета Evangelion

Продолжаете, должно быть, праздновать юбилей аниме Neon Genesis Evangelion? И правильно делаете! «Евангелион» — это произведение, каких мало. Такие появляются даже реже, чем раз в поколение. Поэтому этот сериал заслужил того, чтобы празднества в его честь продолжались целую неделю. Однако, к сожалению, есть немало тех, кто либо намеренно пропустили сериал мимо себя, либо не оценили его по достоинству, потому что не поняли его.

Не будем утруждать вас философским анализом сюжета Evangelion — для этого есть «Дом игральных костей» и Wisecrack. Для многих сюжет «Евы» непонятен и без углубления в её многослойные отсылки на Сёрена Кьеркегора, Артура Шопенгауэра, Зигмунда Фрейда и прочих классических философов. «Евангелион» мало что объясняет прямым текстом и многое говорит намёками и символами.

Поэтому если вы не поняли что-то в сюжете «Евангелиона» или боитесь браться за сериал, опасаясь чего-то не понять, то мы представляет вам полное сюжетное объяснение аниме Neon Genesis Evangelion. Разумеется, не без больших сюжетных спойлеров — а как вообще иначе можно?

В начале Бог сотворил небо и землю

В основе сюжета «Евангелиона» — сильно видоизменённая мифология из Ветхого Завета и иудейских апокрифов. В основном Neon Genesis Evangelion опирается на базовые понятия из христианства и каббалы, нередко сочетая их (Джованни Пико делла Мирандола, впрочем, такой синтез официально одобрил). В то же время местами авторы достаточно вольно обращаются с первоисточником — никто из них не был специалистом по христианской теологии или иудейскому мистицизму, так что удивляться здесь нечему. Но перейдём к сюжету.

Главную роль в повествовании «Евангелиона» играют Адам и Лилит — первые Ангелы и прародители жизни на Земле. Ангелами в «Евангелионе» называют монструозных гигантских существ, имеющих способность к проецированию АТ-поля. Каждый Ангел имеет уникальную форму: некоторые из них более человекоподобны (Адам, Лилит, Сакиил), другие подобны реальным животным (Самусиил — змея, Гагиил — рыба, Сандальфон — скат, Маториил — паук, Ариил — птица), некоторые бесформены (Бардиил и Игуил), а некоторые и вовсе выглядят как абстрактные геометрические фигуры (Рамиил и Лелиил). В дизайне некоторых ангелов используется множество человеческих глаз (Лилит, Маториил, Сахакиил) — прямая отсылка на описание ангелов в Книге пророка Иезекииля.

Тела Ангелов состоят из «твёрдого света», а некоторые из них и вовсе люминесцируют (Адам, Ариил, Алмисаил). Но при этом у них также есть кровь и некоторое подобие костей, иногда принимающее форму масок (у Лилит, Сакиила, Израфила или Зеруила). Но при всём этом физическая оболочка Ангелов не столь важна. Ангелы могут менять свою физическую форму произвольным образом благодаря мощным АТ-полям. Физические тела Ангелов отражают их психологическое состояние. Чем они абстрактнее, тем меньше разумы этих Ангелов имеют общего с человеческим.

«АТ-поле» означает «Поле абсолютного страха» (англ. Absolute Terror Field). Своим собственным АТ-полем обладают все существа во Вселенной — это некий метафизический барьер, отделяющий одни души от других. У людей и животных АТ-поле слабо и отвечает лишь за сохранение в целостности их физической формы — при разрушении АТ-поля человека его тело обращается обратно в первичный бульон, из которого происходит вся органическая жизнь на Земле. АТ-поля Ангелов намного сильнее и способны проецировать непробиваемый силовой барьер, который не пропускает никакой урон.

Как уже было сказано, первыми Ангелами являются Адам и Лилит. Адам существовал на Земле с момента возникновения планеты, тогда как Лилит прибыла туда заметно позже, в результате т.н. Первого Удара — столкновения Земли с гигантским планетоидом Чёрная Луна, являвшимся вместилищем Лилит. В результате этого столкновения, кстати, возникла Луна обычная.

Адам и Лилит в некотором роде конкурируют за среду обитания. Каждый из перворожденных Ангелов хочет заселить планету своими потомками, однако жить вместе потомки Адама и Лилит не могут. Первые Ангелы являются носителями друг разных Плодом Эдема: Плода Жизни и Плода Познания. Первый принадлежит Адаму — его потомки подобны ему самому и наделены бессмертием и мощными АТ-полями. Плод Познания же принадлежит Лилит — её потомки смертны, слабы, но также являются социальными существами, ориентированными на коммуникацию (тогда как Ангелы одиноки в своём бессмертии).

Несложно догадаться: потомки Адама — это и есть все остальные Ангелы, а потомки Лилит — это вся органическая жизнь на Земле и, в частности, человечество, называемое лилим. В иудейской мифологии Лилит была первой женой Адама, которая отказалась подчиняться мужу и была превращена Богом в ночную демоницу. От Адама или (по другой версии) Сатаны Лилит родила лилим — ужасных демонов, населяющих ад.

Так или иначе, но в конфликте между Лилит и Адамом за обладание планетой победила Лилит. Адам впал в спячку во льдах Антарктики на долгие миллионы лет, предварительно засеяв планету несколькими яйцами с зародышами будущим Ангелов. Лилит же породила жизнь на Земле, так как её кровь (LCL) стала первичным бульоном. Дав начало новой жизни, Лилит и сама в итоге впала в спячку на миллионы лет, а созданная ею жизнь эволюционировала, пока не дала начало человечеству.

Казалось бы, причём здесь масоны?

По прошествии миллионов лет эволюции возникло человечество. И не просто возникло, а преуспело в развитии. И даже слишком преуспело — развитой мозг и сознание познакомили людей с такими вещами, как экзистенциальный кризис, социальная тревожность, депрессия, одиночество и так далее. В результате люди начали искать избавление от страданий в самых разных вещах, а некоторые из них даже придумали для этого религию.

Важнейшую роль в сюжете NGE играет Seele — тайный религиозный орден, который ставит своей целью избавление всего человечества от страданий и восстановление божественной гармонии, предшествовавшей возникновению жизни. Долгое время планы Seele не сходили с мёртвой точки, но им удалось добиться небывалого политического влияния. После Второй мировой войны Seele учреждают ООН и с тех пор закулисно контролируют всю мировую политику — в лучших традициях иллюминатов и масонов.

В определённый момент Seele добывают Свитки Мёртвого моря — реальную, кстати говоря, археологическую раскопку из Израиля. В нашей скучной действительности Свитки Мёртвого моря (или Кумранские рукописи) — это свитки с текстами из Ветхого Завета, принадлежавшие некогда иудейской секте ессеев (кумранитов). В «Евангелионе» же Свитки Мёртвого моря также содержат информацию о том, откуда произошла жизнь на Земле и как можно откатить её обратно в состояние предвечного единства жизни и смерти.

Благодаря Свиткам Мёртвого моря, Seele находят во льдах Антарктики спящего Адама. Впрочем, не исключено (и даже более вероятно), что Свитки Мёртвого моря в NGE — это не аналог израильской находки. Мёртвым морем в NGE называют не только одноимённое озеро в Израиле (точнее, само озеро в аниме даже не упоминается), но и море из крови Адама, оставшееся на месте Антарктиды после Второго удара. Так что, вероятнее всего, и Свитки, и Адама Seele нашли на Южном полюсе, а не на родине Иисуса Христа.

С помощью Свитков Мёртвого моря Seele создают план по Комплементации Человечества — слиянии всех людей в единое богоподобное существо, что в теории должно избавить людской род от бессмысленных страданий, одиночества и прочих тягот жизни. Но для реализации своего плана Seele необходимо пробудить Адама и остальных Ангелов от многолетней спячки, а затем уничтожить их одного за другим.

На рубеже II и III тысячелетий от Рождества Христова Seele проводят «контактный эксперимент» — помещают в Адама человеческое ДНК. В результате на короткий срок Первый Ангел пробуждается, но его удаётся ввести в новую спячку с помощью Копья Лонгиния — найденного в Антарктике же особого артефакта, предназначенного для разрушения АТ-полей. Физическое тело Адама регрессирует до состояния эмбриона, тогда как душа Ангела оказывается помещена в тело человеческого клона. Так был рождён один из центральных персонажей сериала — Каору Нагиса.

Однако короткое пробуждение Адама не осталось без серьёзных последствий. Этот инцидент был прозван Вторым ударом, а его официальной причиной было объявлено столкновение с астероидом. В результате на месте Антарктиды появляется то самое Мёртвое море — море из крови убитого Ангела. Землю ожидают несколько лет катаклизмов и глобальное изменение климата. Примерно половина человечества погибает от последствий Второго удара. А мир после катастрофы окончательно оказывается в руках Seele.

Чтобы быть во всеоружии, когда проснуться Ангелы, люди создают Евангелионов. Технически они представляют собой генетических клонов Адама и Лилит, облачённых в механическую броню, придающую им вид человекоподобных роботов. Дизайн мех был навеян японскими демонами-людоедами они, что должно лишь подчёркивать их инфернальную роль в конфликте против Ангелов.

Но Евангелионы являются лишь бездушными оболочками — телами без душ. Чтобы мехи могли проецировать АТ-поля, им нужны души. Напрямую в сюжете раскрываются личности двух доноров душ для Евангелионов: Юй Икари и Кёко Цеппелин — матери главных героев Синдзи и Аски. Обе принимали участие в эксперименте по синхронизации человеческого сознания с сознанием Евы, после чего мехи поглотили их души.

Душа Юй была поглощена целиком с её телом — она фактически растворилась внутри ядра Евы. Кёко пережила свой эксперимент, но её сознание оказалось расщеплено. Та её часть, что содержала материнские чувства к дочери, оказалась заперта в мехе, тогда как физическое тело Кёко продолжило существовать, но уже в полубредовом состоянии.

Созданием Евангелионов занималась организация Gehirn, впоследствии переименованная в Nerv. Поиском же кандидатов для пилотирования мех занимался институт Marduk — подставная организация, за которой скрывается всё тот же Nerv. Коспирация такая нужна затем, чтобы скрыть тот факт, что никакого отбора пилотов не существует. Потенциальные пилоты Евангелионов — это одноклассники Синдзи, каждый из которых потерял мать. Так, аниме прозрачно намекает, что души матерей одноклассников Синдзи заперты внутри других Евангелионов.

Чтобы пилотировать Евангелиона, пилотам необходима синхронизация. Добиться её можно только поместив в меху ребёнка женщины, душа которой находится внутри Евангелиона. Крепкая эмоциональная связь женщины со своим ребёнком и создаёт синхронизацию пилота и его мехи. А она, в свою очередь, позволяет им проецировать АТ-поле и таким образом уничтожать Ангелов.

Моя команда по спасению моря: нытик, бревно и стерва

Центральное место в сюжете занимают три пилота: Синдзи Икари, Рей Аянами и Аска Лэнгли Сорью. Все трое — подростки с трудностями в завязывании эмоциональных связей и кризисами идентичности. Все трое — глубоко несчастны и травмированы. И все трое не видят в своей жизни никакого смысла, кроме пилотирования Евангелионов. Со временем к ним добавляются Тодзи Судзухара и Каору Нагиса, но они не столь долгое время носят на себе форму пилота.

Синдзи является сыном Гендо Икари — руководителя Nerv и доверенного лица Seele. Как и его сын, Гендо не умеет проявлять чувства по отношению к другим людям, из-за чего большую часть жизни он был одинок. Единственным человеком, который проявил к Гендо любовь и заботу была Юй — мать Синдзи. Предполагается, что Юй является дочерью одного из членов Seele и с организацией Гендо познакомился именно благодаря жене. Однако целью его отношений с Юй было вовсе не продвижение по карьерной лестнице. Хоть Гендо и привык использовать других в своих эгоистичных целях, Юй была единственным человеком, которого Гендо искренне любил, и чья потеря оставила на его душе глубокий след.

Гендо также любит и своего сына, но совершенно не умеет проявлять эту любовь. Поэтому он предпочитает дистанцироваться от него и проявлять себя в отношениях с ним холодно и отчуждённо. После смерти Юй Гендо бросает Синдзи, чем оставляет сына с психотравмой и острой боязнью быть брошенным. В итоге Синдзи был воспитан дядей и тётей и практически не виделся с отцом вплоть до старта событий NGE.

Вторым пилотом является Аска. Внешне она — полная противоположность Синдзи. Она активна, упряма и целеустремлёна. Но в действительности Аска также остро переживает потерю матери, хотя её история здесь даже несколько более драматична. Как было подмечено ранее, мать Аски не потеряла физическую форму после поглощения частицы её души Евой. Однако она помешалась и перестала признавать в Аске собственную дочь, что уже заметно ударило по психике маленькой девочки.

Кёко начинает заботиться о тряпичной кукле вместо Аски, а отец девочки начинает уделять ей всё меньше внимание и находит себе новую пассию. В конце концов, мать Аски совершает самоубийство, «убив» при этом и тряпичную куклу, которая символизировала для неё Аску. Маленькая девочка становится свидетельницей этого, что наносит ей столь же непоправимую психотравму, что и у Синдзи.

У Рей на их фоне нет столь же травмирующего прошлого. Отчасти потому, что у неё вообще нет прошлого. Рей — холодная пустышка, безэмоциональная кукла. Точнее, она только кажется такой на первый взгляд. У Рей есть чувства, но она совершенно не понимает, что ей с ними делать, так как эти чувства ей чужеродны. Рей — не человек, а Ангел в человеческом теле.

Как душа Адама была заключена Seele в теле Каору Нагисы, так и душа Лилит была заключена ими в теле Рей Аянами. Само же тело Аянами является генетической копией Юй Икари. Именно поэтому Гендо проявляет по отношению к Рей гораздо больше заботы, чем к собственному сыну, а самого Синдзи Рей непонятным образом привлекает. Да, в «Евангелионе» полно отсылок на фрейдизм и психоанализ, в том числе и на Эдипов комплекс.

Но в отличие от Каору, который сохраняет память о своём ангельском происхождении и истинной природе, Рей не помнит того, что является Ангелом. Поэтому для неё непонятны человеческие чувства, которые учит её испытывать Синдзи. И поэтому сам Синдзи в определённый момент становится для Рей центром её вселенной.

Каору вмешивается в сюжет в самый последний момент. Seele отправляют его в Nerv, чтобы перейти к запуску Комплементации Человечества. Не до конца понятно, должен ли сам Каору быть тем, кто запустит этот процесс, либо Seele планировали принести его в жертву как последнего живого (не считая Лилит) Ангела. Так или иначе, но Каору всё же успевает сделать нечто большее, чем просто раскрыть свою ангельскую сущность и умереть от рук Синдзи. Каору успевает подружиться с Синдзи.

Будучи Адамом, Каору является прародителем расы Ангелов. Люди — естественный враг его вида. Но в то же время его одолевает любопытство по отношению к потомкам Лилит. Непонятно, каким образом, но Каору выбирает Синдзи в качестве человека, через которого он пытается понять всю нашу расу. И он быстро проникается любовью к Синдзи, как до этого это сделала Рей.

Чем всё закончилось?

The End of Evangelion — самый малопонятный аспект аниме. Разбирать здесь следует каждую сцену и очень подробно. У нас нет на это времени, поэтому пробежимся по верхам.

К началу EoE Гендо разрывает связи с Seele, потому что вынашивает планы по собственной Комплементации Человечества. Не до конца понятно, чем сценарий Гендо отличается от Seele, но эти отличия достаточно существенны, чтобы привести к военному столкновению. Пытаясь помешать реализации сценария Гендо, Seele отправляют войска в штаб-квартиру Nerv и устраивают там кровавую баню.

Приоритетными целями уничтожения становятся пилоты Евангелионов: Рей, Аска и Синдзи. Аска находится в коматозном состоянии из-за потери синхронизации с Евой, а потому её прячут внутри самой мехи. Там Аска осознаёт, что всё это время её мать любила её по-настоящему и оберегала внутри Евангелиона. Синхронизация возвращается, а потому Аска использует своего робота, чтобы уничтожать японский ВМФ.

Крик ужаса Синдзи слышит Рей, которую в это же самое время Гендо пытается использовать, чтобы провести своей вариант Комплементации Человечества. Однако привязанность к Синдзи оказывается для Рей важнее, чем Гендо, а потому она бросает Икари-старшего и воссоединяется с изначальным телом Лилит, попутно поглотив эмбриона Адама. Слияние Адама и Лилит приводит к возникновению нового, поистине богоподобного существа — гигантской зефирной Рей Адама Кадмона (в самом аниме каббалистическое имя не используется).

В этот момент Синдзи окончательно поглощают его суицидальные наклонности, и он желает смерти всему живому на планете. Получившая силу Бога Рей слышит эту просьбу и послушно выполняет её. Она создаёт сверхмощное АТ-поле, которое нейтрализует АТ-поля всех людей. Люди теряют свою психическую и физическую целостность и превращаются в лужи LCL — крови Лилит и того самого первичного бульона, из которого возникла жизнь.

Души людей сливаются воедино внутри Лилит — происходит Комплементация Человечества. Не по сценарию Гендо и не по сценарию Seele, но по сценарию Синдзи. Разумы всех людей соединяются, что сопровождается массой психоделичных видений. Но самому Синдзи это слияние не приносит удовлетворения — он понимает, что хотел совершенно не этого. Синдзи осознаёт, как важны связи с другими людьми и что слияние с ними в единую сущность не заменит этих связей. Благодаря призраку своей матери, а также Адаму и Лилит (то есть Каору и Рей) Синдзи принимает судьбоносное решение: продолжать жить, даже если это будет причинять ему много боли.

Рей-Адам отменяет процесс Комплементации уже когда все люди потеряли свои физические оболочки, после чего тело самой Рей распадается на части. Синдзи удаётся материализоваться на берегу Мёртвого моря — океана из LCL, который образовался после растворения всех людей в первичный бульон. Рей объясняет Синдзи, что теперь каждый человек, если его воля-к-жизни будет достаточно сильна, может вернуть себе физическую форму в этом мире, но это может занять много времени.

Где-то за кадром проходит не меньше нескольких недель после того, как Синдзи вновь обрёл свою физическую форму. За это время он уже почти свыкся с мыслью, что остался последним человеком на Земле. Все, кого он знал, умерли, и никто не торопиться возвращать себе телесную оболочку. Синдзи оказывается обречён на одиночество в мёртвом мире на руинах цивилизации.

И в этот момент свою физическую форму себе возвращает Аска. Не веря собственным глазам, Синдзи начинает душить подругу, на что она отвечает нежным поглаживанием его лица. Синдзи плачет над Аской, она говорит ему: «Отвратительно», занавес. Синдзи и Аска остались новыми Адамом и Евой в мёртвом мире без людей. Вернёт ли кто-то ещё из людей своё тело, и будут ли это персонажи, уже знакомые зрителю — это всё каждый должен додумать самостоятельно.

Константин Морозов

Добавить комментарий Отменить ответ

Для отправки комментария вам необходимо авторизоваться.

Источник

Персонажи

Поиск персонажей

Группы персонажей

Одна из трёх новых техников NERV, появляющаяся в манге и видеоигре «Neon Genesis Evangelion: Shinji Ikari Raising Project»

Ученик класса 2-А средней школы Токио-3. Друг Синдзи, всегда старается поддерживать с ним и с другими людьми хорошие отношения. Помешан на военной технике и любой аппаратуре, ходит в походы на холмы Токио-3 и играет там в «войнушку». Кенске гордится тем, что он знаком с пилотом Евангелиона, а также мечтает о том, чтобы его самого назначили пилотом и регулярно просит Синдзи или Мисато «замолвить за него словечко». Он также, кажется, забывает об интенсивной физической и психологической нагрузке, которую испытывают пилоты Евангелионов. Тем не менее, Кенске получает удовольствие от привилегий друга пилота. Лучший друг Тодзи. Обладает общительным характером, легко сходится с людьми. Благодаря своим коммуникативным качествам способен сгладить любую неприятную ситуацию. Как и Тодзи, Кенске поклонник Мисато Кацураги. К концу сериала покинул пределы Токио-3. В манге Кенске неравнодушен к Аске, он утверждает, что это его тип девушек и он хотел бы, чтобы Аска хоть разок им покомандовала. На ранних эскизах Gainax его можно увидеть пилотом Евы-06 в зелёном контактном костюме. Внешность: светлые волосы, обычно приветливое выражение лица, лёгкая улыбка. Носит очки с круглыми линзами

Старший лейтенант, администратор отдела связи и анализа информации NERV. Один из трёх операторов, находящихся на мостике непосредственно под управлением командующих Икари и Фуюцки в Центральной Догме. Иногда стереотипный металлист, циничный нигилист, играет на гитаре (также иногда делает жесты, как будто играет). Из всех трёх персонажей-техников Центральной Догмы его характер в сериале раскрыт наименьшим образом. В «The End of Evangelion» во время Третьего Удара Лилит-Рей не принимает форму любимого им человека, а просто является ему как толпа образов Рей, пока он кричит от страха, забившись под свой рабочий стол. Внешность: длинные прямые волосы, аккуратная стрижка

Ангел «Птиц». Появляется на околоземной орбите в виде свечения, по форме напоминающего птицу. Оставаясь на орбите, ментально атаковал Аску в Еве-02. Уничтожен Рей при помощи копья Лонгиния

Ангел «Утробы». Две нити света, скрученные в спираль и таким образом замкнутые в кольцо. Во время атаки кольцо размыкалось, и он вторгался в Еву и тело пилота. Первоначально атаковал Еву-00 и проник в тело и сознание Рей, затем аналогичным образом воздействовал на Еву-01. При угрозе жизни обоих пилотов был уничтожен Рей путём самоликвидации Евы-00

Появляется в видеоигре «Neon Genesis Evangelion: Girlfriend of Steel». Пилот T-RIDEN-T Land Cruiser

Появилась на свет в 2001 году, возможно — 30 марта, к моменту событий оригинального сериала — около четырнадцати лет. Первое Дитя, пилот Евангелиона-00. Ученица класса 2-А средней школы Токио-3. Изначально весьма склонна к одиночеству, явно и отчётливо бесстрастна и равнодушна ко всему, кроме пилотирования. Мыслит в форме внутренних диалогов с самой собой, задавая вопросы и отвечая на них. Более-менее тёплые отношения поддерживает только с Икари Гендо. По мере развития сюжета несколько сближается с Синдзи. С Аской, напротив, отношения не складываются с первой встречи и всё ухудшаются — та не считает Рей даже человеком, открыто называя лишённой собственной воли, «куклой». Ближе к концу оригинального сериала становится ясно, что Рей является сосудом для души Ангела Лилит и была своего рода клоном, специально созданным для использования в качестве инструмента в Проекте Комплементации Человечества. Её бездушных клонов тайно хранят на глубоких уровнях штаб-квартиры NERV, чтобы использовать в качестве «ядер» в псевдопилотах или как запасные тела для Рей, если ей придется умереть. В манге и Ребилде гораздо чётче, чем в оригинальном сериале, показаны её чувства к Синдзи, а также ревность к Аске и, в отличие от сериала, Аянами сама делает вполне успешные шаги к сближению с Синдзи. В Ребилде также пытается примирить Синдзи с его отцом, причём не скрывает, что делает это ради первого, а в ответ на прямой вопрос Аски о чувствах по отношению к Синдзи даёт такой ответ, который Аска воспринимает совершенно однозначно: «Это значит, что ты любишь его». Внешность: светло-синие (иногда выглядящие бесцветными — в зависимости от освещения) волосы средней длины, красная радужка глаз, белая кожа, устойчивая к загару

Ангел «Града». Существовал в аморфном виде, захватил, а затем и полностью подчинил себе Еву-03 с находящимся внутри пилотом. Уничтожен Евой-01 с активированным по приказу Гендо Икари псевдопилотом. Процесс уничтожения шокировал всех наблюдавших. Ева-03 была разорвана на части и не подлежала восстановлению. Пилот Сузухара Тодзи получил тяжёлые увечья, приведшие к инвалидности (в манге — к смерти). В Ребилде пилотом на момент уничтожения была Аска

Evangelion Provisional Unit 05 (Kasetsu Gogoki)

Отсутствующий в сериале Евангелион, охранявший базу, изучающую третьего Ангела. Пилотировался Мари Илластриэс Макинами. В отличие от классических моделей Евангелионов, имеющих форму близкую к человеческой, Ева-05 использовала четыре оборудованные колёсами механические ноги и два механических манипулятора. Также, в отличие от обычных Евангелионов получающих питание по кабелю, Ева-05 использовала токосъемники. Участвовала только в одном бою с третьим Ангелом и была уничтожена вместе с ним посредством использования системы самоуничтожения

Ангел «Рыб», «Водных Существ». Ангел, преследовавший то ли зародыш Адама, который Кадзи перевозил в Геофронт, то ли Еву-02. Имеет огромные размеры, по величине сопоставим с авианосцем ООН «Over the rainbow». Уничтожен Аской Сорью (Синдзи тоже находился в капсуле пилота)

Evangelion Unit 13 (Dai Ju-san-goki)

Отсутствовавший в сериале Евангелион. Впервые появился в третьем фильме Ребилда. Отличительная особенность — Евангелион-13 может пилотироваться как двумя пилотами в тандеме, так и одним. Внешне похож на Евангелион-01, но обладает четырьмя глазами и руками. Ещё одна странность — видимое отсутствие AT-поля у самого Евангелиона, но имеющееся AT-поле у управляемых им дронов, одновременно защищающих его и являющихся наступательным вооружением. При этом, однако, прогрессивные ножи и анти-AT-поле боеприпасы против него неэффективны

Evangelion Unit 00 (Zerogoki)

Первый успешный прототип Евангелиона. При вариативном прочтении кандзи возможен вариант названия «Рэйгоки», что намекает на пилота. Пилот: Первое Дитя, Рей Аянами. Резидентная душа: статус неизвестен. Внешность: на шлеме — два отверстия в верхней части. Один красный глаз-камера на лице (циклоп) и похожая структура зелёного цвета на темени; там же «заглушка», прикрывающая второе отверстие. Собственные глаза в сериале не показаны. Пасть, предположительно, заблокирована броней, так как ни разу за сериал не открывается. Единственная из Ев, которая не была показана хотя бы частично без своей брони. Броня первоначально окрашена в оранжевый цвет, как и у предыдущих прототипов. После серьёзных повреждений в бою с Ангелом Рамиилом, заменена на аналогичную броне Ев-01 и 02 и перекрашена в синий с белыми светящимися полосами (в манге части оранжевой брони остаются). Несмотря на то, что обновление брони Евы-00 сделало её похожей на последующие Евангелионы, всё ещё остаются некоторые различия и ограничения. Плечевые «крылья», добавленные к броне Евы-00 (которые также присутствуют на Еве-01 и 02), содержат реактивные двигатели, как показано в 11-м эпизоде во время боя с 9-м Ангелом, Маториилом. Поскольку это только прототип, не может использовать оборудование Д-типа. Произведен в Токио-3. Операции: находясь в нём, Рей самостоятельно уничтожила 15-го и 16-го Ангелов, участвовала в уничтожении 5-го, 9-го и 10-го Ангелов и была побеждена в боях с 13-м и 14-м Ангелами. Уничтожен. В бою с 16-м Ангелом, Алмисаилом, чтобы прикончить Ангела, Рей запускает самоуничтожение. Ева-01 два раза приходила в состояние бешенства на тестовых запусках — тестовые запуски с Аянами Рей и Синдзи Икари. Оба раза планомерно пыталась разрушить комнату наблюдения с находящимися в ней людьми. В «Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone» к оранжевой окраске Евангелиона-00 добавляются белые участки, бедра и предплечья почти полностью становятся серого цвета

Evangelion Unit 01 (Shogoki)

Evangelion Unit 02 (Nigoki)

Evangelion Unit 03 (Sangoki)

Evangelion Unit 04 (Yongoki)

Evangelion Unit 08 (Hachigoki)

Отсутствовавший в сериале Евангелион, пилотируемый Мари Илластриэс Макинами. Имеет схожее с Евангелионом-02 строение, окрашен преимущественно в светло-розовый цвет, шлем имеет угловую форму, слабо похожую на кивер. Имеет восемь зеленых глаз-камер. Появляется только в третьем фильме Ребилда

Evangelion Unit 09 (Kyugoki)

Отсутствовавший в сериале Евангелион. Впервые появился в третьем фильме Ребилда, пилотируемый Аянами Рей (или её клоном) с целью забрать Синдзи с борта «Вундера» у WILLE. Внешне максимально похож на Еву-00

Evangelion Unit 8+2 (Hachi Tasu Nigoki)

Отсутствовавший в сериале Евангелион. Кратко упоминается в тизере четвёртого фильм Ребилда — Evangelion FINAL — как Unit 8+2 (Hachi Tasu Nigoki). Точно ничего не известно, есть вероятность, что это всего лишь уловка создателей Ребилда

The Eva Series (Evashirizu)

Ikari Gendoh, Rokubungi Gendoh

Родился 29 апреля 1967 года. Сорок восемь лет. Глава организации NERV. Несёт ответственность за все исследования, посвящённые Евангелионам, Аянами Рей и Проекту Комплементации Человечества. Отец Синдзи. Опекун Рей. Хладнокровный, невозмутимый и замкнутый человек. Крайне скуп на эмоции к своему сыну, холоден к нему. В полнометражном фильме «The End of Evangelion» откровенно признаётся призраку жены, что он тяжёлый человек и плохой отец. Не знает, как ему следует вести себя со своим сыном. Холодно относится к Синдзи даже по сравнению с отношением к другим. Полностью поглощён своей работой. Всегда спокоен и сосредоточен. Познакомился с Юи и Фуюцки в университете Киото, когда учился там. Добрачная фамилия — Рокобунги, сменил её на Икари после женитьбы на Юи. Его любовницами после смерти жены стали сначала Акаги Наоко, а затем и её дочь Акаги Рицко. Много времени проводит с Рей, относится к ней несколько теплее, чем к остальным людям. В начале сериала он единственный человек, который имеет дружеские отношения с Рей. По мере того, как открывается его прошлое, становится ясно, что он очень сильно любил свою погибшую жену — Юи. Внешность: короткие тёмные волосы, тёмно-синие глаза, загорелая или смуглая кожа. Носит затемнённые очки и белые перчатки. Почти постоянно отстранённо-задумчивое или нахмуренное лицо. Носит бороду без усов в испанском стиле. В молодости имел сходство с Синдзи

Родился 06 июня 2001 года, к моменту событий оригинального сериала — четырнадцать лет. Третье Дитя, пилот Евангелиона-01. Ученик класса 2-А средней школы в Токио-3. Сын Икари Гендо и Юи. Стеснительный и замкнутый подросток, меланхолик, интроверт. После смерти матери был брошен отцом. Вместо него о Синдзи заботился учитель. В результате вырос в замкнутого отшельника, выбирающего побег от трудных ситуаций. Вызван в Токио-3 своим отцом в самом начале сериала. Немедленно приступает к пилотированию Евангелиона. Очень тяжело сближается с людьми, много времени проводит в одиночестве, размышляя о своей жизни. Его друзьями становятся Судзухара и Аида, он проникается чем-то наподобие родственных отношений с Рей, и оказывается втянутым в непонятные ему самому отношения с Аской. Внешне: хрупкого телосложения подросток без особых примет. Тёмные волосы, тёмно-синие глаза (серые в манге и «Death&Rebirth»). Часто слушает музыку через архаичный кассетный плеер. В оригинальном сериале — малообщителен, скован, сильно закомплексован, самооценка низкая, наивен, доверчив и судит людей только по себе. Гордость и умение ценить свою и чужую жизнь ему поначалу несвойственны вообще. Мечтает, чтобы все оставили его в покое, но в испытаниях всё-таки проявляет заботу о тех, кто ему дорог, силу и решительность — что, впрочем, порой лишь ухудшает ситуацию. С тех пор, как отец бросил его, считает себя никому не нужным, хотя очень хочет добиться отцовского одобрения и похвалы. В Ребилде более решителен, твёрд, намного более общителен, что наиболее ярко проявляется в его взаимодействии с другими персонажами, в частности — другими сотрудниками NERV и особенно — пилотами

Жена Гендо Икари, мать Синдзи. Училась в университете Киото, где она встретила своего будущего мужа Гендо Рокобунги (впоследствии сменившего фамилию на фамилию жены), и её наставника и доверенного друга Козо Фуюцки. Затем она присоединилась к Лаборатории Искусственной Эволюции ООН (будущий Gehirn) в Хаконэ, Япония, и сыграла важную роль в проекте «E». По официальной версии, погибла в 2004 году из-за несчастного случая в ходе контактного эксперимента с Евангелионом, хотя фактически она была поглощена Евой. Хотя Юи объявили погибшей, часть её («душа») живёт в Еве-01, в «The End of Evangelion» она осталась в Еве-01, чтобы быть вечным доказательством того, что человечество когда-то существовало. Внешность: имеет две версии внешности. В флешбеках — мягкие черты лица, тёмные волосы средней длины, кроме того в сериале указывается на некоторое её сходство с Рей Аянами. Однако, её дух, появляющийся внутри Евангелиона, как в аниме, так и в манге, имеет длинные светлые волосы и ничего общего с внешностью Рей

Ангел «Страха». Представляет собой саморазвивающийся микроорганизм со способностью, подобно компьютерному вирусу, проникать в системы управления и поражать узловые элементы защиты. Тайным образом прокрался в штаб NERV. Вызвал коррозию защитного слоя испытательной камеры, захватил имитационные тела и через них проник в комплекс Маги. Уничтожен Рицко Акаги. Отсутствует в манге

Председатель комитета Содействия и лидер SEELE. Скрывается за монолитом с надписью «SEELE 01». Данные о его прошлом остаются неизвестными, но он явно имеет огромную политическую власть, в том числе над ООН. Использует любые методы для достижения своих целей, которые не очевидны вплоть до конца сериала. В финале «The End of Evangelion» показано, что большая часть его тела ниже шеи заменена кибернетическими имплантатами. В манге его имя выглядит как Lorenz Kiel. Внешность: пожилой мужчина с массивным суровым лицом, короткая седая стрижка, решительный грубоватый голос. Носит очки-маску на лице

Впервые появляется в третьем фильме Ребилда в составе экипажа «Вундера», отвечает за радар и сонар. Неопытна, в системах ориентируется пока слабо, панель управления испещрена заметками, оставленными кем-то другим ранее, до неё

Ангел «Жизни». Человеческая раса. Каору называет всех людей — «Лилим». Нападением последнего Ангела стоит считать, по-видимому, нападение сил JSSDF на NERV, хотя мнения на этот счёт расходятся, а анализ оригинального сериала даёт неоднозначные результаты

Ангел «Чёрной Луны». Найденное в Геофронте существо. В сериале предстаёт распятой на кресте с вонзённым в грудь копьём Лонгиния. На лице у этого Ангела маска с гербом SEELE (в Ребилде обычная маска Ангела)

Появляется в видеоигре «Neon Genesis Evangelion: Girlfriend of Steel». Пилот T-RIDEN-T Land Cruiser. Синдзи к ней весьма явно неравнодушен и, возможно, это взаимно. Поступила в тот же класс, где учился Синдзи. Аска очень ревновала его к ней. Также появляется в видеоигре «Neon Genesis Evangelion: Shinji Ikari Raising Project»

Mari Illustrious Makinami

Новый персонаж, отсутствующий в оригинальной истории и впервые появляющийся во втором фильме Ребилда. Изначально была пилотом Временного Евангелиона-05, однако Ева-05 была уничтожена в первом же бою одновременно с уничтожением Ангела. Впоследствии насколько смогла тайно проникла в Токио-3 на парашюте (приземлилась прямо на голову Синдзи) и заменяет Аску в роли пилота Евы-02. Бесконечно позитивный человек, несмотря не все трудности и постоянный — и совершенно осознанный — риск для жизни. По-видимому, абсолютно бесстрашна или же в совершенстве контролирует себя. Никогда не впадает в отчаянье, ко всему относится с юмором, но в важных делах серьёзна, находчива и решительна. Отчасти именно Мари во втором фильме Ребилда сподвигла Синдзи вмешаться в события, вернувшись к пилотированию

Американский пилот, появляющаяся в настольной ролевой игре «NERV: The White Paper». Ей четырнадцать лет, реального боевого опыта против Ангелов нет. Вундеркинд, в своём возрасте имеет степень доктора наук. Ведёт себя кротко и вежливо, по сути же — властная и надменная

Evangelion Mark.06 (Makushikkusu)

Отсутствовавший в сериале Евангелион, произведенный на лунной базе SEELE. Строительство завершилось только во втором фильме. Хотя существование данного Евангелиона и не скрывается от NERV, тем не менее по информации доступной Гендо и Фуюцки после Евангелиона-05, не планировалось никаких Евангелионов. Впервые начав действовать после того как Ева-01 уподобилась богу, Марк-06 продемонстрировал схожие с ней свойства. Так, он был способен летать и над его головой имелся нимб. Пилотируется Каору Нагисой. Участвовал в единственной операции по предотвращению Третьего Удара, в ходе которой успешно сбил Еву-01 Копьем Лонгиния. После чего этот Евангелион был заперт в Конечной Догме

Ангел «Дождя». Гигантский четырёхлапый «паук». Основное тело, яйцевидной формы бирюзового цвета, покрытое множеством глаз. Нижний глаз может «плакать», испуская в качестве слез кислоту. Пытался проникнуть внутрь Геофронта прожигая себе путь сильной кислотой. Уничтожен в результате совместной операции трёх Ев: Нулевой, Первой и Второй. Отсутствует в манге

Одна из трёх новых техников NERV, появляющаяся в манге и видеоигре «Neon Genesis Evangelion: Shinji Ikari Raising Project»

Musashi Lee Strasberg

Появляется в видеоигре «Neon Genesis Evangelion: Girlfriend of Steel». Пилот T-RIDEN-T Land Cruiser

Впервые появляется в третьем фильме Ребилда в составе экипажа «Вундера» в качестве рулевого. Это, собственно говоря, её первый запуск и первый опыт полёта

Nagisa Kaworu (Tabris)

Одна из трёх новых техников NERV, появляющаяся в манге и видеоигре «Neon Genesis Evangelion: Shinji Ikari Raising Project»

Pen^2 (Penpen, Pen Pen)

Тепловодный пингвин («hot spring penguin», то есть пингвин, живущий в тёплых источниках), живущий у Мисато в качестве питомца. Занимает специально отведённый для него холодильник. Обладает сверхъестественными для пингвина способностями: Пен-Пен смотрит телевизор, читает газеты, сам принимает ванну, управляет своим «жилищем», понимает человеческую речь, ест человеческую еду. В одной из последних серий Мисато отдаёт Пен-Пена для его безопасности в семью Хораки. В манге Мисато рассказывает о том, что над Пен-Пеном проводили научные опыты. После завершения исследований Пен-Пена хотели усыпить, но Мисато проявила жалость и взяла его к себе. Внешность: похож на хохлатого пингвина, но хохолок красного цвета. На крыльях-ластах имеются по три пальца или когтя, выполняющих роль пальцев, что нетипично для птиц. Конкретный вид установить сложно. Носит на себе странное устройство неизвестного назначения — спереди бирка-крепеж с надписью «PEN^2», сзади что-то вроде плотно прилегающего к телу баллона или рюкзака

Ангел «Грома». Выглядит в базовой форме как ровный октаэдр (в Ребилде свободно трансформирует собственное тело). Совершил попытку проникновения в Геофронт путём бурения. Уничтожен совместно Синдзи и Рей во время операции, разработанной Мисато Кацураги

Ангел «Воды». Существо с мощным ударным орудием в «руке». Уничтожен Евой-01 в режиме «берсерка», когда она получила критические повреждения

Источник