Как определить размер стихотворения

Как определить ритм и размер стихотворения

«Ритм — это основная сила, основная энергия стиха. Объяснить его нельзя, про него можно сказать только так, как говорится про магнетизм или электричество. Магнетизм и электричество — это виды энергии. Ритм может быть один во многих стихах, даже во всей работе поэта, и это не делает работу однообразной, так как ритм может быть до того сложен и трудно оформляем, что до него не доберешься и несколькими большими поэмами».
(Владимир Маковский)

Ритм влияет на то, какой размер у стихотворения.
Как определить?
Не удивлюсь, если для многих теория показалась слишком сложной и скучной. Понимание особенностей определения ритма и размера стихотворения хорошо достигается на практике.

После того, как схема ритма стихотворения составлена, осталось определить его размер. Размер определяется по типу стопы.
Из названия понятно, что двухсложная стопа состоит из двух слогов. По аналогии, трехсложная состоит из трех слогов.

ЧТО ОЗНАЧАЕТ «ТРЕХСТОПНЫЙ»?

Источник

Как определить размер стихотворения: 3 способа

Полезные материалы Как определить размер стихотворения: 3 способа

Многим детям на уроках литературы в школе задают анализ произведений. По этой причине им необходимо знать, как определить размер стихотворения. Также многие подростки не могут запомнить, как перестать путать все размеры. Рассмотрим основные методы.

Что такое стихотворный размер и для чего он создан

Это понятие характеризуется как порядок чередования слогов, которые находятся под ударением и без ударения в строке. Именно этот порядок создаёт ритм, который делает отличие между стихотворениями и прозой. Чтобы в этом убедиться, можно рассмотреть примеры из истории.

В начале восемнадцатого века российские поэты пытались подражать авторам из Франции. В их стихах самым главным было количество слонов в строке. В результате произведения получались не очень складными.

Несмотря на то, что в текстах было равное количество слогов, они не воспринимались в качестве поэзии, даже учитывая ритмы. Связано это с тем, что у французов во всех словах ударение падает на последний слог. В результате появлялся определённый ритмический порядок. Одинаковая длина строк способствовала усилению монотонности. Но в русском языке нет фиксированного ударения, в связи с чем ритм не появляется сам собой. Равенство строк по длине также не может спасти ситуацию.

Уже к середине века на данный факт обратили ведущие литераторы — В.К. Тредиаковский и М.В. Ломоносов. Рассмотрев тексты народных песен, они приняли решение разработать новую систему стихосложения. За основу они взяли одинаковую длину строк и определенную расстановку ударения, которая отвечает за ритм.

Чтобы провести анализ стихотворения и определить размер, необходимо знать основные виды. В классическом русском стихосложении выделяют пять видов: ямб, хорей, дактиль, амфибрахий и анапест. На уроках литературы в школе чаще всего изучают именно их.

При этом между собой они различаются по устройству стоп. Стопа представляет собой повторяющуюся группу ударных и безударных слогов в строке. Стихи делятся на двусложные и трехсложные. В первом случае стопа будет состоять всего из двух слогов: одного ударного и одного безударного. А во втором случае в стопе будет три слона: один ударный и два безударных.

Чтобы узнать, какой стихотворный размер у стихотворения, требуется определить, на каком месте в стопе располагается ударный звук.

Чтобы было удобнее определять, ввели единую систему, которая представляет собой специальные символы. Ударные обычно обозначают знаком «—», а безударные — знаком «U». Границы стоп делят вертикальными чертами — «|».

Определить размер стихотворения возможно в режиме «онлайн» или самостоятельно. Во втором случае нужно знать, что:

Спондей и пиррихий

Перед тем, как определить размер стихотворения в литературе нужно знать, что не всегда произведение может быть «правильным». Более того, на самом деле почти не существует стихотворений, где все ударения находятся на «правильных» местах. Чтобы в этом убедиться, можно рассмотреть одно из наиболее популярных произведений великого русского писателя Александра Сергеевича Пушкина — поэму «Евгений Онегин». Для начала следует разделить отрывок на слоги и везде расставить ударения.

Если бы это был идеальный ямб, то за каждым безударным слогом шёл бы ударный. Но в самом начале произведения идёт сразу два ударных «мой дя|дя». Данный вид нарушения называют спондей.

В конце второй строки на месте ударного расположился безударный: «зане|мог». Данный вид отступления от стандартного называют пиррихий.

Спондеи и пиррихии можно встретить фактически в каждом произведении, но на самом деле они ничуть не мешают в определении. Во время прочтения стихотворения речь человека подчиняется заранее заложенному ритму. Обычно человек попросту не замечает незначительных отступлений. Во время прочтения строк в слух ощущается, что на слове «мой» ударение слегка проглатывается, а на слове «занемог» оно словно смещается на первый слог.

Как выявить размер стихотворения

Способ первый: Скандирование

Чтобы определить размер любого отрывка, возможно просканировать его так, словно это детская считалочка или кричалка, которые используют фанаты на стадионах. Очень важно абстрагироваться от расположения ударений и просто попытаться поймать общий ритм произведения. При желании можно выстукивать ударные слоги по столу/стене или любой другой поверхности, которая будет издавать звук.

В процессе выстукивания ритма очень просто заметить, если какой слог подаёт ударение. К примеру, если акцент будет идти на каждый второй, то это двусложный размер стихотворения. Так как безударными являются нечётные слоги, то это ямб.

Способ второй: «Ваня»

Рассмотрим ещё один пример, как определить размер стихотворения. Данный способ создал стиховед А. А. Ильюшин. По его мнению, это можно, если соотнести его с различными формами имени Иван.

«Буря мглою небо кроет» (А.С. Пушкин)

«И буду век ему верна» (А.С. Пушкин)

«Ранними летними росами» (А.А. Блок)

«Однажды в студёную зимнюю пору» (Н.А. Некрасов)

«Я тебе принесу два кармана стрижей с маяка» (Н. Подвальный)

Способ третий: Графический

Данный метод, в отличие от первых двух, требует значительно больше времени, но в то же время он даёт наиболее точный и, более того, наглядный результат.

Чтобы максимально точно определить стихотворный размер, необходимо брать минимум шесть-восемь строк произведения.

Для начала необходимо распечатать текст или переписать его на отдельный лист. Далее требуется разделить строки на слоги, расставить ударения и изобразить схему.

После это необходимо пристально посмотреть на то, что в итоге вышло. Если, к примеру, между ударных располагается сразу два безударных, то размер стихотворения будет трёхсложным. После этого необходимо разделить его на стопы по три слога. Если большая часть ударений будет падать на третий, то это будет анапест.

Как запомнить стихотворные размеры

Мы уже определились с тем, как определить размер, которым написано стихотворение. Осталось лишь научиться не путать названия. Есть несколько простых слов. Например хорей начинается на букву «Х». По алфавиту она идёт первее, чем «Я» от ямба. Соответственно, в хорее ударение падает на первый слог.

С трехсложными всё немного сложнее. Тут необходимо обратить внимание на слово «ДАМА».

В сложившейся ситуации все размеры перечислены по порядку, как ударные слоги располагаются в стихотворениях, с первого по третий.

Разумеется, это далеко не все способы определить размер стихотворения. Однако, именно эти принято считать самыми простыми и удобными.

Заполните, пожалуйста, контактные данные и получите подробную консультацию и бесплатный пробный день в нашей школе

Источник

Как определить ритм и размер стихотворения

Казалось бы, что в нем нет ничего особенного, однако это не так. Именно ритм определяет скорость движения, создает общее впечатление, общую картину какого-либо явления в зависимости от того, о чем идет речь. Замедление или ускорение ритма шагов во время прогулки может повлиять на ее длительность. Замедление или ускорение ритма мелодии влияет на ее настроение и на танец, который можно исполнить под ее аккомпанемент. Замедление или ускорение биения сердца оказывает прямое воздействие на жизнедеятельность человека.

Ритм стихотворения влияет и на звучание, и на общее впечатления о нем. Умение определить ритм и размер поэтических произведений входит в школьную программу по курсу литературы.

«Ритм — это основная сила, основная энергия стиха. Объяснить его нельзя, про него можно сказать только так, как говорится про магнетизм или электричество. Магнетизм и электричество — это виды энергии. Ритм может быть один во многих стихах, даже во всей работе поэта, и это не делает работу однообразной, так как ритм может быть до того сложен и трудно оформляем, что до него не доберешься и несколькими большими поэмами».

Что это такое?

Википедия определяет эти понятия так:

Ритм влияет на то, какой размер у стихотворения.

Как определить?

Не удивлюсь, если для многих теория показалась слишком сложной и скучной. Понимание особенностей определения ритма и размера стихотворения хорошо достигается на практике.

1. Выпишите на отдельный листок строфу из произведения или воспользуйтесь распечаткой, книгой, в которой можно писать.

2. Поставьте ударение в каждом слове всех строк в строфе.

Обратите внимание! Стопа может состоять из двух или трех слогов.

Разберем на практике

Для примера возьмем стихотворение Александра Пушкина «Буря мглою небо кроет». +

Расставляем ударение в каждом слове, составляем схему и ищем закономерность повторения одинаковых символов.

Размер

После того, как схема ритма стихотворения составлена, осталось определить его размер. Размер определяется по типу стопы.

Из названия понятно, что двухсложная стопа состоит из двух слогов. По аналогии, трехсложная состоит из трех слогов.

Двухсложные стопы

Трехсложная стопа

Логаэд

Логаэд предполагает чередование разных видов стоп в одной строке и одной строфе.

Что означает «трехстопный»?

Обратите внимание! Учитываются только стопы, который повторяются в каждой строке.

Несмотря на то, что в схеме есть и пиррихий, основную массу составляет хорей.

Если вы составляете анализ стихотворения в рамках школьной программы, некоторые учителя могут потребовать указывать наличие дополнительных стоп.

Например, трехстопный хорей с пиррихием.

Основная сложность заключается в том, как запомнить значения всех этих стоп. Их нужно выучить, других вариантов нет.

Источник

Особенности определения размера стихотворения

Стихотворным размером в литературоведении называют порядок чередования ударных и безударных слогов в строке. Такая система необходима для создания ритма, который и отличает стихотворение от прозы. Впервые размерами русские литераторы начали пользоваться после 50-х годов XVIII века. До этого стихи создавались по французским аналогам, которые утверждали, что главное — наличие равного числа слогов в каждой строке. Однако в случае с русским языком такая система была несовершенной: из-за лингвистических особенностей (в частности, подвижного ударения) даже рифмованные строки все равно не воспринимались как стихи.

Ситуацию удалось исправить двум талантливым литераторам XVIII века: М.В. Ломоносову и В.К, Тредиаковскому. Они изучили народные песни и на их основе создали придумали собственную систему стихосложения. Ее особенностью стал особый ритм, создававшийся при помощи особой расстановки ударений.

Какими бывают стихотворные размеры

Стихотворные размеры: как определить их быстро и просто

Другое название размеров — метры. В классической традиции использовалось пять типов метров, чьи названия появились еще в эпоху Античности:

Стопа — название набора ударных и безударных слогов в строке, которая повторяется с определенной периодичностью. Соответственно, в случае с ямбом и хореем она насчитывает два слога (ударный и безударный), а в случае с остальными размерами — три слога (ударный и два безударных). Для записи размеров литературоведы придумали профильные символы: «_» — ударный слог, «U» — безударный слог. После стопы ставится граница в виде знака «|».

Двустопные размеры

Трехстопные размеры

Первый из таких размеров — это дактиль. В нем ударение размещается на первом слоге из трех. Схема выглядит как |_UU|. Например: Славная осень! Здоровый, ядреный… (Н. Некрасов) — |_U|_UU|_UU|_UU|.

В ситуации, когда в стопе ударение располагается на втором слоге, размер определяется как амфибрахий. Его схема выглядит как |U_U|. Последний из трехсложных размеров — это анапест. В таком случае ударение будет падать на третий в слог, как в схеме |UU_|.

Нестандартные варианты размеров: спондей и пиррихий

Стихотворные размеры: как определить их быстро и просто

Стихотворные размеры составлены по идеальной схеме. Однако в реальности поэты часто нарушают общепринятые правила. Самый известный пример подобного отклонения — первые строчки поэмы «Евгений Онегин». Изначально размер здесь похож на ямб, однако уже в первой строке два ударных слога следуют друг за другом: Мой дядя самых честных правил, схема — |‍_|_U|_U|_U|_U|. Такое нарушение размера называют термином «спондей».

Есть отклонение от схемы и во второй строке: Когда не в шутку занемог, схема — |U_|U_|UU|_|. В данном случае вместо ударного слога мы наблюдаем безударный (в слове «занемог»). Такой вариант отступления от стихотворного размера называется «пиррихий».

Стоит отметить, что и спондей, и пиррихий есть почти в любом стихотворении. Однако они не мешают определить размер. Это связано с тем, что стихотворная речь очень ритмичная и человек проговаривает строки, подсознательно правильно расставляя ударения.

Помочь разобраться во всех перипетиях русского литературного языка помогут наши занятия с репетиторами в Москве.

Особенности определения размера стихотворения

Существует несколько подходов, дающих возможность понять, что за размер имеет произведение. Самый простой вариант из них — скандирование. В таком случае надо просто проговорить произведение как детскую считалку, выделяя ударные места. Например:

Для большего эффекта можно притоптывать в такт или выстукивать ритм. Во время скандирования сразу станет понятно, что перед нами двустопный размер. Поскольку ударение падает на первый и последующие слоги, то это хорей.

Метод «Ваня»

Стихотворные размеры: как определить их быстро и просто

Автор этого необычного подхода — А.А. Илюшин. Он долгое время изучал русское стихосложение и предложил соотнести размеры с разными вариантами имени Иван.

Графический метод

Такой подход считается классическим и самым точным, хотя на него придется потратить достаточно много времени. Для начала возьмите стихотворение, размер которого вам надо определить (не более 6-8 строк). Классический пример:

Тучки небесные, вечные странники…

Текст стихотворения нужно переписать на бумагу и поделить на слоги. Получится следующий вариант:

Ту|чки| не|бе|сны|е|, ве|чны|е| стра|нни|ки|,

Сразу же становится заметно, что перед нами трехстопный размер, в котором первая стопа является ударной. Соответственно, это дактиль.

Источник

obolenskij

Pedicabo ego vos et irrumabo

Альбом Оболенскаго М.А.

Определение стихотворного размера при анализе стихотворения бывает камнем преткновения даже для отъявленных отличников. Почему? Потому что в школе на уроках литературы неправильно преподаётся его методика! Это говорю вам я, корнет Оболенский, лингвист и литератор, который, в отличие от пушкинского героя может с лёгкостью отличить хорей от ямба.

Итак, что же не так в школьной программе? Ну вообще-то, процесс определения стихотворного размера в школе происходит так: берётся стихотворение, переписывается в тетрадь какое-нибудь четверостишие, причём целиком!

‘ ‘ _ ‘ _ ‘ _ ‘ _
_ ‘ ‘ ‘ _ _ _ ‘
‘ _ _ ‘ _ ‘ _ ‘ _
‘ ‘ _ ‘ _ _ ‘ ‘

. Что за бред. Согласитесь, здесь сложно найти какой-либо такт и ритм и стихотворный размер, естественно. Тут нет ни хорея, ни ямба, сплошная азбука Морзе! Ну ладно, в первой строчке мы видим что-то наподобие хорея. Или ямба? Или всё-таки хорея? Да даже если знать, что стих исполнен четырёхстопным ямбом, то ничего учительнице всё-равно не докажешь.

Вспомним, собственно, какие у нас имеются варианты размеров:

Вернёмся к Пушкину. Если проставить ударения так, как предлагаю я, по закону ритма, то получится вот что:

Здесь «ударные» слоги выделены красным цветом. Заметьте, в слове «Мой», в частицах «не» и других односложных словах ударение не проставлено вообще, хотя по логике оно там должно быть. Зато в словах «занемог», «выдумать» стоит аж целых два ударения! Что значит по законам ритма! Попробуйте прочитать написанное выше четверостишие, чётко выделяя ударением гласные буквы в ударных слогах и произнося безударные как можно слабее, и вы поймёте, как следует ставить ритмическое ударение.

Какой же у нас теперь ритмический рисунок? А вот какой:

Красота? Красота! Это же ямб! Четырёхстопный! А мы мучались, переписывали, ныли. А оказывается, надо просто почувствовать ритм, и решение само придёт.

Мой дядя самых честных правил
В тумане моря голубом.
Он уважать себя заставил.
Что кинул он в краю родном?

Белеет парус одинокий,
Когда не в шутку занемог.
Что ищет он в стране далёкой,
И лучше выдумать не мог?

Хе-хе! Бессмыслица? Но нас интересует совсем другое. Каково читается (с точки зрения ритма)? Гармонично? Вроде да. Как будто ничего не меняли и не смешивали. Для сравнения:

Источник

Хорей, ямб, анапест, амфибрахий, дактиль

Примеры стихотворений

Мчатся тучи, вьются тучи;
Невидимкою луна
Освещает снег летучий;
Мутно небо, ночь мутна.

Ветер, ветер! Ты могуч,
Ты гоняешь стаи туч,
Ты волнуешь сине море,
Всюду веешь на просторе.

В небе тают облака,
И, лучистая на зное,
В искрах катится река,
Словно зеркало стальное.

Ночевала тучка золотая
На груди утеса-великана;
Утром в путь она умчалась рано,
По лазури весело играя;

Я пропал, как зверь в загоне.
Где-то люди, воля, свет,
А за мною шум погони,
Мне наружу ходу нет.

Подруга дней моих суровых,
Голубка дряхлая моя!
Одна в глуши лесов сосновых
Давно, давно ты ждешь меня.

Белеет парус одинокой
В тумане моря голубом.
Что ищет он в стране далекой?
Что кинул он в краю родном?

Опять стою я над Невой,
И снова, как в былые годы,
Смотрю и я, как бы живой,
На эти дремлющие воды.

Вот холм лесистый, над которым часто
Я сиживал недвижим — и глядел
На озеро, воспоминая с грустью
Иные берега, иные волны.

Мороз и солнце; день чудесный!
Еще ты дремлешь, друг прелестный —
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры

Как хорошо ты, о море ночное, —
Здесь лучезарно, там сизо-темно.
В лунном сиянии, словно живое,
Ходит, и дышит, и блещет оно.

Ранними летними росами
Выйдем мы в поле гулять…
Будем звенящими косами
Сочные травы срезать!

Кроет уж лист золотой
Влажную землю в лесу.
Смело топчу я ногой
Вешнюю леса красу.

С холоду щеки горят;
Любо в лесу мне бежать,
Слышать, как сучья трещат,
Листья ногой загребать!

Благовещенье и свет,
Вербы забелели.
Или точно горя нет,
Право, в самом деле?

Благовестие и смех,
Закраснелись почки.
И на улицах, у всех
Синие цветочки.

Встану я в утро туманное,
Солнце ударит в лицо.
Ты ли, подруга желанная,
Всходишь ко мне на крыльцо?

Настежь ворота тяжелые!
Ветром пахнуло в окно!
Песни такие веселые
Не раздавались давно!

С ними и в утро туманное
Солнце и ветер в лицо!
С ними подруга желанная
Всходит ко мне на крыльцо!

Последняя туча рассеянной бури!
Одна ты несешься по ясной лазури,
Одна ты наводишь унылую тень,
Одна ты печалишь ликующий день.

На севере диком стоит одиноко
На голой вершине сосна,
И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
Одета, как ризой, она.

Ты, солнце святое, гори!
Как эта лампада бледнеет
Пред ясным восходом зари,
Так ложная мудрость мерцает и тлеет
Пред солнцем бессмертным ума.
Да здравствует солнце, да скроется тьма!>

По синим волнам океана,
Лишь звезды блеснут в небесах,
Корабль одинокий несется,
Несется на всех парусах.

В песчаных степях аравийской земли
Три гордые пальмы высоко росли.
Родник между ними из почвы бесплодной,
Журча, пробивался волною холодной,

Прозвучало над ясной рекою,
Прозвенело в померкшем лугу,
Прокатилось над рощей немою,
Засветилось на том берегу.

Ночь холодная мутно глядит
Под рогожу кибитки моей,
Под полозьями поле скрипит,
Под дугой колокольчик гремит,

Непослушную внучку из Йены
Бабка сжечь собралась как полено.
Но заметила тонко:
«А не сжечь ли котенка?»
Невозможная внучка из Йены.

Ненавижу тебя,
Презираю тебя;
Я другого люблю,
Умираю любя.

Как определить стихотворный размер?

а) если ударение повторяется каждые 2 слога, это двусложный размер: хорей или ямб;

б) если повторяется каждые 3 слога, это трехсложный размер: дактиль, амфибрахий или анапест.

Источник

Стихотворные размеры

Формы стихотворного ритма разнообразны. Способы организации стихотворного текста образуют различные системы стихосложения.

Например, силлабическая система стихосложения ритм создаётся при помощи повторения строк с одинаковым количеством слогов, при этом расположение ударных и безударных слогов не упорядочено.

С одной страны гром,

С другой страны гром,

Смутно в возду́хе!

В страх помутили!

Треск в лесу с перуна,

И темнеет лу́на,

Вихри бегут с прахом.

Тоническая система стихосложения предполагает повторение ударных слогов, при этом число безударных слогов между ударениями свободно варьируется:

В тоническом стихосложении выделяют

Я зажгл а зав е тные св е чи
И вдво ё м, с ко мн е не приш е дшим,
Сорок п е рвый встреч а ю г о д.

Как поки́нула меня́ Парасковья,

И как я с печа́ли промота́лся,

Вот далмат пришёл ко мне лука́вый.

Ю́ноше,
обду́мывающему
житьё,
реша́ющему —
сде́лать бы жи́знь с кого,
скажу́
не заду́мываясь:
— Де́лай её
с това́рища
Дзержи́нского.

Михаил Гаспаров о тонических размерах: «Дольником мы называем стих, в котором объём междуударных интервалов колеблется в диапазоне двух вариантов (х=1—2 слога); тактовиком мы называем стих, в котором объём междуударных интервалов колеблется в диапазоне трех вариантов (х=1—2—3 слога); акцентным стихом мы называем стих, в котором объём междуударных интервалов колеблется в диапазоне большем, чем три варианта. Это как бы три последовательные ступени ослабления метрической строгости стиха».

Г) Акцентный стих без рифмы называется верлибром:

Она немедленно уронила на пол
Толстый том художественного журнала,
И сейчас же стало казаться,
Что в моей большой комнате
Очень мало места.

Русское классическое стихосложение опирается на силлабо-тоническую (слогоударную) систему стихосложения.

Силлабо-тоническое стихосложение – способ организации стихотворения, при котором ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, неизменном для всех строк стихотворения. Правила силлабо-тонического стихосложения были разработаны Василием Кирилловичем Тредиаковским («Новый и краткий способ к сложению стихов Российских» 1735) и Михаилом Васильевичем Ломоносовым («Письмо о правилах российского стихотворства», 1739). К середине XVIII века такой способ организации стихотворения стал главенствующим в русской поэзии.

Под стихотворным размером понимают правила чередования безударных и ударных слогов в стихе, иными словами – чередование стоп.

Стопа – это последовательность одного или нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слога, чередующихся в определённом порядке. Для классических размеров стопа состоит либо из двух слогов (хорей и ямб – двусложные стихотворные размеры), либо из трёх (дактиль, амфибрахий и анапест – трёхсложные стихотворные размеры). Стопа является минимальной структурной единицей стиха. Количество стоп в одной поэтической строке учитывается при определении стихотворного размера. Количество стоп соответствует числу ритмических ударений в одной строке.

В русском стихосложении выделяют пять стихотворных размеров : хорей, ямб, дактиль, амфибрахий и анапест.

Хорей, или трохей (от греч. horeios – плясовой) – двусложный размер, где ритмические ударения падают на нечётные слоги. Стопа хорея схематически выглядит так: | – (знаком “|” условно обозначим ударный слог, а знаком “–“ безударный).

Буря мглою небо кроет,
Вихри снежные крутя…
(А.С. Пушкин)

Стопа ямба схематически выглядит так: – |

Мой дядя самых честных правил.
Когда не в шутку занемог…
(А.С. Пушкин)

Я к вам пришёл навеки поселиться.
Пожар, пожар пригнал меня сюда.
(И. Ильф, Е. Петров)

Комедия А.С. Грибоедова «Горе от ума» написана разностопным ямбом, т.к. в тексте произведения используется разное количество стоп в ямбических строках:

Молчать!
Ужасный век! Не знаешь, что начать!
Все умудрились не по летам.
А пуще дочери, да сами добряки.
Дались нам эти языки!
(А.С. Грибоедов)

Дактиль (от греч. daktilos – палец) – трёхсложный стихотворный размер, где ритмические ударения падают на 1-й, 4-й, 7-й и т.д. слоги.
Стопа дактиля схематически выглядит так: | – –

Славная осень! Здоровый, ядрёный
Воздух усталые силы бодрит…
(Н.А. Некрасов)

Амфибрахий (от греч. amfibrahus – с обеих сторон краткий) – трёхсложный стихотворный размер, где ритмические ударения падают на 2-й, 5-й, 8-й и т.д. слоги.
Стопа амфибрахия выглядит так: – | –

К отцу, весь издрогнув, малютка приник.
Обняв, его держит и греет старик.
(В.А. Жуковский)

По синим волнам океана,
Лишь звёзды блеснут в небесах…
(М.Ю. Лермонтов)

Анапест ( от греч. anapestos – отражённый назад, т.е. обратный дактилю) – трёхсложный стихотворный размер, где ритмические ударения падают на 3-й, 6-й, 9-й и т.д. слоги.

Стопа анапеста выглядит так: – – |

Назови мне такую обитель,
Я такого угла не видал…
(Н.А. Некрасов)

Источник

Стихотворный размер

5.1. Классические стихотворные размеры

Вот мы и подошли к важнейшей теме – стихотворным размерам, о которых в предыдущем блоке уже было сказано немало. Разобраться в стихотворных размерах у вас получится только в том случае, если вы твердо усвоили, что такое стопа.

При всем кажущемся разнообразии основных стихотворных размеров на свете всего пять. То есть их даже меньше, чем нот в музыке (которых, напомним, семь). Есть и другие, редко встречающиеся размеры, но о них – позже, после того, как вам станут родными основные размеры.

Сколько может быть слогов в одной стопе? Два или три. Это элементарные частицы, как в химии. Вся остальная стихотворная вселенная строится именно из них.

Итак, в зависимости от того, сколько слогов получается в одной стопе, выделяют два основных типа стихотворных размеров: двухсложные и трёхсложные. В свою очередь, двухсложные делятся на два вида (ведь ритмическое ударение может падать или на первый слог, или на второй), а трехсложные – на три вида (так как там у ритмического ударения есть три варианта, куда падать). И каждый вид имеет свое название.

Наглядно разобраться с размерами нам поможет таблица. На схемах вертикальными штрихами обозначены слоги, на которые падает ритмическое ударение, горизонтальными – слоги, на которые оно не падает.

Количество слогов в стопе

Хорей

Ямб

Дактиль

Амфибрахий

Анапест

На какой слог падает ударение

Примеры одной стопы

Риф-ма

Солн-це

Яс-но

Риф-муй

Лу-чи

Тем-но

Риф-ма-ми

Сол-ныш-ко

Ра-дост-но

Риф-му-ю

Лу-чис-тый

Кра-си-во

За-риф-муй

Солн-це-пёк

Хо-ро-шо

Рассмотрим подробно каждый из стихотворных размеров и приведем примеры.

Хорей

Хорей – чередование стоп из двух слогов, на первый из которых падает ритмическое ударение. Это резкий, чёткий и основательный стихотворный размер. Ему не свойственны плавность и текучесть, он любит скорость и конкретность. Представьте себе хорька! Он юркий, суетливый и очень шустрый. Хорей – такой же. И часто в одном слове он создаёт несколько ритмических ударений.

Будней бег ещё быстрей!

В нём успей поймать хорей!

Все частушки – непременный хорей!

Приглашаем вас послушать

То, что делает бодрей!

Если слышите частушку,

Значит, встретится хорей!

Хорею свойственны напор, мужество и призыв:

Ты не знаешь, как бороться?

Как достать рукой до солнца.

Будь смелей, иди вперед,

И в пути встречай восход!

Простые, лёгкие, не несущие глубокой смысловой нагрузкой стихи – тоже хорей.

Я у мамы молодец,

Ем блины и холодец.

В то же время лирическое признание, написанное хореем, много потеряет, какие бы нежные и проникновенные ни были подобраны слова, и приобретет комические нотки из-за несоответствия формы и содержания:

Люда! Я люблю тебя!

Каждый день – вздыхаю снова.

Без тебя – живу скорбя!

Напиши хотя бы слово…

Берите себе в помощь хорей, когда вы решили порвать этот мир! Когда энергия пера ничем не ограничена и вам хочется кричать, а не шептать!

Мир огнём своим согрей!

Верный друг с тобой – хорей!

Ямб

В ямбе стопа состоит из двух слогов и ритмическое ударение падает на второй из них. Ямб куда более трогателен, чем хорей, хотя и ему свойственна лаконичность и основательность. Сложно привести общую статистику, но, на наш взгляд, более половины всех любительских стихов написаны именно ямбом.

Бери себе на помощь ямб,

Пиши в тиши под светом ламп!

Целый роман «Евгений Онегин» написан именно ямбом! В нашем примере легко угадывается та самая пушкинская манера:

Мой дятел – самый честный дятел!

Когда долбил дупло сорок,

Он силу клюва всю растратил,

Настиг беднягу птичий рок.

Повествовательные стихи, описывающие события жизни, размеренные, но лишённые пафоса и тягучести, – это тоже ямб.

Кто первым прыгает с трамплина?

Иван Андреич Прыго-Скок!

Прыжок не вышел очень длинным,

Побить рекорд прыгун не смог.

В общем, ямб покоряет города и страны! Нет ничего зазорного в том, чтобы его применять, но старайтесь быть вариативными, применяя и другие размеры.

Шедевры миру новые являйте!

И ямбом лишь не злоупотребляйте!

Дактиль

Дактиль – трёхсложный размер. Ритмическое ударение в нем падает на первый слог. Дактиль – пожалуй, самый трогательный и лиричный:

С чувствами в тесном контакте

Тонко оформленный дактиль.

Внимательный читатель наверняка уже заметил, что последняя стопа в строке (при любом стихотворном размере) может быть неполной. Такое случается и в дактиле. Но то явление, когда последняя стопа в дактиле полная, настолько замечательно, что даже имеет особое название – «дактилическая рифма». Оно придает стихам дополнительную чувственность. Ритмическое ударение падает на третий с конца слог, и два последних, безударных, будто струятся нежным шлейфом:

Строчки кладём не кусками мы –

Только единство поместится!

Тихо, неспешно спускается

Дактиль по мраморной лестнице!

Дактиль может быть и возвышенным, и печальным, и даже траурным. Согласитесь, надпись на надгробии, написанная ямбом или, тем более, хореем, неуместна. А вот дактиль сюда подойдёт:

Путь твой – из веры и честности.

Сила – в малейшей детали.

Жаль, но пропал в неизвестности,

Боль в наших душах оставив…

Аккуратно берите с полки дактиль, когда вам нужно возвысить ситуацию, тактично и чутко показать её значимость.

С тонким пером и чернилами

Нимфой у рифмы на старте,

Словно ведомый светилами,

Вам покоряется дактиль.

Амфибрахий

Амфибрахий, как и другие трёхсложные стихотворные размеры, спокоен и раскидист, в нём чувствуется размах. Ритмическое ударение падает на второй слог:

Замри в поэтическом страхе!

Течёт по волнам амфибрахий.

Им хорошо пишутся стихи, описывающие просторы, бескрайность и размеренность.

Поля! И луга! И дорога

Меж ними идёт до болот.

Зависит от выбора слога,

Куда она нас приведёт.

Само слово «Россия» – пример амфибрахия, и описание ее шири и могущества хорошо ложится именно на этот стихотворный размер:

Россия! Скитается воля,

Раскинулся вечный простор.

Ум нации руки простёр

В вопросах: «Зачем?» и «Доколе?»

Как только вы в задумчивости представляете масштаб, глубину и необозримость, берите в помощь амфибрахий – он поможет вам в отражении ваших чувств. Впрочем, этот размер годится и для других целей, пусть в этом вопросе вас ведет поэтическая интуиция.

Будь с рифмою венчан и в браке,

Прочувствуй простор и размах.

Поможет тебе амфибрахий,

Держи его крепко в руках.

Анапест

Анапест – трехсложный размер с ритмическим ударением на первый слог. Он наиболее противоречив в своём применении.

Неспроста я гляжу на анапест!

Он спокойно-призывно-нахрапист.

Им одинаково легко пишутся и романсы, и повествовательная обыденность (приведем два примера того и другого):

На заре не смотри DVD!

На заре всё спокойное – спит.

Утром всех от себя огради,

И не делай, вставая, кульбит.

Подкрадусь я к забору любимой,

Я в желании – непобедимый!

Мне успех предприятия нужен!

Не страшна мне сибирская стужа.

Видимо, потому анапест и прижился в так называемых «пирожках» – коротких стихах со специально обрываемой как по смыслу, так и по длине последней строкой.

Я по трапу спускаюсь в Анапе,

Хорошо мне с тобою вдвоём.

В голове моей – тихий анапест

И лом.

Если вы хотите удивить красивым возвышенным стилем, если вам нужно достойно изложить события минувших дней – берите анапест. Он ближе, чем вы думаете.

В добродушном мурчании кошки

И в собачьей протянутой лапе

Есть не только животных немножко –

В них хранится волшебный анапест.

5.2. Определение размера стихотворения. Понятие стиля. Вольный и смешанный стили

Как определить размер стихотворения? Проставьте ритмические ударения. Обратите внимание еще раз – именно ритмические ударения, а не словесные! Декламируйте стихотворение и отбивайте такт ладонью по столу. Иногда на одно слово у вас будет приходиться по два-три удара – это и есть ритмические ударения.

Двухсложные размеры. Итак, если между ударениями везде по одному слогу, то, следовательно, каждая стопа содержит два слога и стихотворный размер – двухсложный (хорей или ямб в зависимости от того, на какой именно слог падает ударение).

Как достичь небесных сфер?

Как определить размер?

В каждой стопе по два слога – «Как до|стичь не|бесных|сфер».Ударение падает на первый слог, значит, это хорей.

В определении размера

Не принимай слова на веру.

В каждой стопе вновь по два слога «В опре|деле|нии| разме|ра». Но ударение падает уже на второй слог, значит, это ямб.

Трехсложные размеры. Если между ударениями по два слога (то есть всего стопа содержит три слога), то стихотворный размер – трёхсложный (дактиль, амфибрахий или анапест в зависимости от того, на какой слог падает ударение).

Подвиг народа вовек не забуду.

В каждой стопе по три слога – «Косово| Поле – о| ружия| груды!». Ударение падает на первый слог, значит, это дактиль.

Казалось, короткая память,

Но как в ней тебя мне оставить?

В каждой стопе по три слога – «Казалось,|коротка|я память». Ударение падает на второй слог, значит, это амфибрахий.

Поднимайся на новый этаж,

Ты за опыт свободу отдашь.

В каждой стопе по три слога – «Поднимай|ся на но|вый этаж». Ударение падает на третий слог, значит, это анапест.

Понятие стиля. Наблюдательные читатели давно заметили, что стихи известных поэтов обладают таким интересным качеством, как узнаваемость, то есть мы можем судить о том, кому могли бы принадлежать те или иные строки, даже не зная достоверно их автора. «Рука» поэта видна по целому ряду художественных приемов, которые систематически повторяются во многих его произведениях, и по тематике. Кстати, то же самое можно сказать и о художниках, и о композиторах. Выбор тех или иных художественных приемов или тематики произведений бывает обусловлен, во-первых, той культурной эпохой, в которой выпало жить поэту. Классицизм, реализм, романтизм, сентиментализм, импрессионизм, сентиментализм и так далее – об этих художественных направлениях (привязанных к историческим периодам), которые проявились во всех сферах мировой культуры, написано немало, и здесь мы не будем в них углубляться. Базовые представления о них есть буквально у каждого – допустим, любому понятно, что картины Пабло Пикассо не могли быть написаны в эпоху Рафаэля, а оды Ломоносова вряд ли могли быть сочинены современным поэтом (если только речь не идет о стилизации). Что же касается более подробного знакомства с этими направлениями, то будет полезнее отослать интересующихся к специальной литературе или ресурсам Интернета. Мы же подробнее остановится на том, что у нас «во-вторых».

Итак, выбор тех или иных художественных приемов или тематики произведений бывает обусловлен, во-вторых, личными предпочтениями автора. И благодаря этим предпочтениям мы можем отличать произведения разных создателей даже внутри одного и того же художественного направления, допустим реализма.

И вот эта самая совокупность поэтических приёмов, систематически применяющихся автором, называется его авторским стилем.

Любой начинающий автор наверняка хотел бы сформировать свой собственный стиль. Далее мы рассмотрим множество элементов, которые вы можете взять на вооружение. Но один из них вам уже известен – это стихотворный размер. Одни поэты предпочитают двухсложные размеры, другие – трехсложные, и это так же естественно, как художнику предпочитать те или иные краски. Стихотворный размер – это одна из главнейших характеристик стиля поэта. Настолько «главнейших», что намеренное нарушение стихотворного размера, внесение в него различных изысков само по себе стало считаться стилем. Рассмотрим варианты.

Вольный стиль. Если стихотворение написано одним стихотворным размером, но в строках содержится разное количество стоп, то это «вольный стиль». Например:

Я знаю, как звучит соната,

Почувствуй в звуке каждый атом,

Быть всем позволь!

Это стихотворение написано ямбом, но схема задана такая: в нечётных строках содержится по четыре стопы, а в чётных – по две. Как видите, вольный стиль не предполагает неограниченных вольностей. Стихотворение можно будет считать грамотным, если схема будет выдержана до конца.

Смешанный стиль. Если стихотворение написано разными размерами, то его следует отнести к смешанному стилю. Например:

Ползёт по дереву улитка

Её догонит, это ясно,

Нечётные строки этого стихотворения написаны ямбом, а чётные – хореем. Кроме того, разнится количество стоп – то есть этот стиль одновременно еще и вольный.

5.3. Редко встречающиеся размеры

Итак, мы рассмотрели основные стихотворные размеры – двухсложные и трехсложные. В дальнейшем мы будем сталкиваться преимущественно с ними. Но здесь расскажем и о четырех других размерах, встречающихся значительно реже.

Однодольник. Ударение в нём падает на каждый слог:

Четырёхдольник. По своей сути четырёхдольники – это разновидности классических ямбов и хореев, в которых одно из ударений менее ярко выражено, а другое, падающее на каждый четвёртый слог, – более:

О, страшные уколы в горбольнице,

От них покрыта попа волдырём!

Мне нравится, конечно, медсестрица

Но ягодицы все горят огнём!

Пятидольник. Чаще всего в строке пятидольника бывает одна стопа, а ударение падает на третий (средний) слог:

Коли выбрал ты,

И невеста есть,

Всеми фибрами

Соответствуй весь!

Шестидольник. Это сочетание четырёхдольника и двудольника:

Жинку поцелую

В губы или в грудь,

Яркую, родную,

И поеду в путь!

Встречаются семи-, восьми- и даже тринадцатидольники, но их применение рекомендовано только на верхних этажах познания поэзии, поэтому их мы в рамках данного курса даже не рассматриваем.

5.4. Выбор стихотворного размера

Выбор стихотворного размера зачастую диктуется теми ключевыми словами, которые обязательно должны присутствовать в стихотворении. Бывает так, что они вписываются только в двухсложный или только в трехсложный размер. Например, вы посвящаете стихи некой Веронике Михайловне. Это имя невозможно уложить в двухсложные размеры – ямб и хорей, и об этом следует подумать заранее, а не тогда, когда уже написан ямбом объемный пролог и пришло время назвать героиню. Иногда уложить капризное имя или наименование в заданный стихотворный размер можно путем изменения падежа. Детский сад «Слоненок» – словосочетание, требующее двухсложного размера. Если же вам очень нужно уложить его в трехсложный, то путем небольшого изменения хода мысли меняем падеж и получаем: «Детскому саду «Слоненок», «Детского сада «Слоненок» – и вот уже нужное наименование ложится в дактиль, амфибрахий или анапест.

Задание к блоку V

Дано семь стихотворений. Проставьте ритмические ударения, определите стихотворный размер каждого (в данном задании встречаются только стихотворные размеры из раздела 5.1).

Первый раз я вижу солнце,

Питер, лето, август, да!

Как теперь всё обойдётся,

Где моя с небес вода?

Прими моих улыбок искры,

Закрой отверстие долгов!

Мы будем бегать и искриться,

Мы будем выше облаков!

Кончилась осень, грачи улетели,

Дятел усталый ползёт по стволу.

Домик достроить с тобой не успели,

Как заслужить мне твою похвалу?

Стаканом попортил я шубу твою,

И эту ошибку свою признаю!

Готов я тарелкой красивой зато

Закрыть амбразуру на дырке пальто!

Покрывает покровом пока покрывало,

Волоокая наволочка волочёт!

Отчего-то мне просто язык поломало,

И от этого речь моя плохо течёт.

Подведя тебя под монастырь,

Подведя финальную черту,

Я стараюсь спрятаться в кусты,

Скрыв от глаз свою немоготу.

Стакан разбился, и летят осколки,

И смотрят в лес твоих фужеров волки,

Источник

Что такое и как определить размер стихотворения

Поэтические литературные произведения отличаются от прозаических наличием определённого ритма. Он возникает потому, что большинство стихотворений имеет размер и рифму. Определение стихотворных размеров нередко бывает связано с трудностями, но оно необходимо как при исследовании поэтических текстов, так и при их создании. Чтобы понять, как определить размер стихотворения, необходимо прежде разобраться, что понимается под этим названием.

Определение понятия

Что такое стихотворный классический размер. Ритмический рисунок стихотворения в современной русской литературе задаётся порядком чередования ударных слогов с безударными и их количеством в строке. Такая система стихосложения называется силлабо-тонической. В России она сложилась в первой половине XVIII века. Для более раннего времени была характерна силлабическая система, то есть такая, при которой значение имело только количество слогов в строке без учета ударений.

Пять основных стихотворных размеров, сейчас относящихся к классическим, возникли ещё в Древней Греции, только в греческой системе вместо ударных и безударных звуков использовались долгие и краткие.

Виры размеров стихов

Со времени перехода на силлабо-тоническое стихосложение на протяжении почти двух веков в русской поэзии использовались две разновидности стихотворных размеров: двусложные и трехсложные.

Виды двусложных размеров:

Это интересно! Детальный анализ стихотворения Александра Пушкина К Чаадаеву

Двусложными называются те размеры, в которых между двумя ударными слогами находится один безударный. Ударный и безударный слоги образуют единицу, называемую стопой. Под ударением в стопе из двух слогов может оказаться либо первый, либо второй слог.

Здесь стопа содержит три слога. Соответственно возможны три варианта расположения ударений.

Таблица классических размеров стиха с примерами