Как сделать стол для ювелира

Как сделать стол для ювелира

Возникла необходимость в новом рабочем месте, точнее место старое, а вот рабочий стол-верстак захотелось заиметь новый.

Именно для ручной работы, рабочее место для CNC предлагаю тут не обсуждать, создать паралельную тему при необходимости.

Типа таких.

Или таких. даром..самовывозом.

Вот с » Ганоксин » форума картинки.

Ну и пример для подражания

Что имею я, стол сделанный мною в период ученичества.. в 93м. столешница массив лиственницы ( был белый пластик, сейчас нержавейка), каркас стальные квадратные профили, поддон стальной (не ржавый еще). Все. весь хлам либо в поддоне, либо ровным слоем на столешнице, на полках на стене. инструмент который еще не успел перекочевать в поддон или на столешницу.
Было и 2 и 3 рабочих стола, один для монтировки-пайки, второй для закрепки. на третьем сваливалось все ненужное )))

Вот такая у меня была в 2004 году, ужос!

Сейчас почти такая же *опа, все ровным слоем )))) но стало удобнее.. немного.

Обсудим предметно? Или как всегда?

Если да, то приветствуются все касающеесе этой темы.
Конструкция финагелей и прочей удержательной фигни.. типа таких

Установка микроскопа на стол, а лучше цифру на монитор.

Варианты бормашин и бормашинок. рассмотрим варианты даже с педальным приводом )))Сколько их нужно нормальному ювелиру? я насчитал для себя минимум 5 штук.

Гравировальные пневмо-штихеля и прочие пневмо устройства.

И прочее..прочее. прочее.

Пользователь
Регистрация: 28.12.2004
Откуда: Севастополь

Сообщений: 1316
В друзьях у: 5
Голосов: 57 / 0

Пользователь
Регистрация: 24.12.2004
Откуда: Красноярский край

Сообщений: 2198
В друзьях у: 8
Голосов: 301 / 4

Да, стол должен быть для продвинутого ювелира-универсала, но и не гнушающегося сиюминутным ремонтом всякого ширпотребовского говна, поэтому место для пайки должно быть всегда готовое к употреблению.

А вот гальванику, я бы перенес в отдельное место, с вытяжкой помощнее и подальше от стального инструмента.

Эмальку, тоже бы не мешало, расположить на отдельном рабочем столе, нанесенную эмаль иногда сушить уж больно долго нужно. и не трогать ее вааще никак.. пусть лучше под обломанными бокалами на отдельном столе лежит.

Пользователь
Регистрация: 28.12.2004
Откуда: Севастополь

Сообщений: 1316
В друзьях у: 5
Голосов: 57 / 0

Вот ещё интересный вариант

Пользователь
Регистрация: 24.12.2004
Откуда: Красноярский край

Сообщений: 2198
В друзьях у: 8
Голосов: 301 / 4

Вырез в столешнице глубокий..
В поддоне у меня вырез служит только для одного. туда сыпется и валится все что угодно. именно в пространство между пузом и вырезом.
У меня так вот.

Судя по колличеству пустых кружек из под кофы. был четверг.

А вообще сейчас как-то так вот.

Есть еще тумбочка на колесах, с выдвижными ящиками.. она же подставка под банки с флюсом и отбела.

Пользователь
Регистрация: 28.12.2004
Откуда: Севастополь

Сообщений: 1316
В друзьях у: 5
Голосов: 57 / 0

Пользователь
Регистрация: 08.03.2006
Откуда: Москва

Сообщений: 395
В друзьях у: 2
Голосов: 7 / 0

Тема очень актуальна, но боюсь, что универсальный верстак не придумать! Помещения у всех разные, планировки тоже, поэтому комуто подойдёт один огромный верстак, а другому 3 маленьких, распихнутых поуглам. Вот я себе при всём желании большой верстак не смогу поставить, у меня даже вальцы к верстаку привинчены.

P.S. Никита, проказник! Девчёнками голыми обклеился.

Пользователь
Регистрация: 03.01.2007
Откуда: Беларусь

Сообщений: 952
В друзьях у: 4
Голосов: 93 / 3

Пользователь
Регистрация: 08.03.2006
Откуда: Москва

Сообщений: 395
В друзьях у: 2
Голосов: 7 / 0

Пользователь
Регистрация: 24.12.2004
Откуда: Красноярский край

Сообщений: 2198
В друзьях у: 8
Голосов: 301 / 4

Предвидел.
За сегодняшний день 8 постов и 150 просмотров ( на этот час)
И пару часов в аськах. на эту тему. продуктивнее получилось в аське )))
Родилась офигитительная идея в процессе переписки, касаемая данной темы. Конкретно, про использование цифры и монитора в процессе работы.

Думаю нужен фильтр для информации, нет смысла публично излагать свои идеи и ценную информацию. И это не только мое мнение, и я рад этому.
За сегодняшний день, общий вывод. ( пока 5 человек)
Будем создавать закрытую группу на этом форуме, либо «блог». вход не для всех естественно.
Изначально обсуждаем все там.. решаем что временно скрыть, а что выложить на публику.

В итоге думаю получится универсальный верстак, из готовых блоков, чтобы можно было собрать как конструктор, кому какая площадь нужна.
3D модель верстака, с полной деталировкой, для мебельных мастерских.
Чертежи финагелей и прочего крепежа.

Срок для разработки совместной. 5-6 месяцев. изготовление.. ну это у кого как.. я планирую к осени обновить свое рабочее место на 100%

Желающие, присоединяйтесь, простые слушатели не приветствуются.

Пока осторожно продолжаем в этой теме. и собираемся в группу желающих )))))

Кстати материал для изготовления.
Полагаю, что многослойная-влагостойкая фанера есть везде.. массив бука или дуба. что еще?
Материал для столешницы. я тут на искуственый гранит глаз положил. не камень, пластик. этакая смесь из смолы и наполнителя имитирующего мелгие камушки.. на ошупь приятный.. износостойкий.. толщина слоя 10-15мм.
Завтра с зажигалкой попробую эту столешницу. в магазине. незаметно для продаванов )))))

Пользователь
Регистрация: 17.08.2006
Откуда: каспийск

Сообщений: 762
В друзьях у: 0
Голосов: 1 / 0

Пользователь
Регистрация: 02.01.2009
Откуда: СПб

Сообщений: 13
В друзьях у: 0
Голосов: 0 / 0

Пользователь
Регистрация: 15.10.2008
Откуда: Столица ювелиров

Сообщений: 540
В друзьях у: 1
Голосов: 6 / 1

Источник

Как сделать стол для ювелира

Возникла необходимость в новом рабочем месте, точнее место старое, а вот рабочий стол-верстак захотелось заиметь новый.

Именно для ручной работы, рабочее место для CNC предлагаю тут не обсуждать, создать паралельную тему при необходимости.

Типа таких.

Или таких. даром..самовывозом.

Вот с » Ганоксин » форума картинки.

Ну и пример для подражания

Что имею я, стол сделанный мною в период ученичества.. в 93м. столешница массив лиственницы ( был белый пластик, сейчас нержавейка), каркас стальные квадратные профили, поддон стальной (не ржавый еще). Все. весь хлам либо в поддоне, либо ровным слоем на столешнице, на полках на стене. инструмент который еще не успел перекочевать в поддон или на столешницу.
Было и 2 и 3 рабочих стола, один для монтировки-пайки, второй для закрепки. на третьем сваливалось все ненужное )))

Вот такая у меня была в 2004 году, ужос!

Сейчас почти такая же *опа, все ровным слоем )))) но стало удобнее.. немного.

Обсудим предметно? Или как всегда?

Если да, то приветствуются все касающеесе этой темы.
Конструкция финагелей и прочей удержательной фигни.. типа таких

Установка микроскопа на стол, а лучше цифру на монитор.

Варианты бормашин и бормашинок. рассмотрим варианты даже с педальным приводом )))Сколько их нужно нормальному ювелиру? я насчитал для себя минимум 5 штук.

Гравировальные пневмо-штихеля и прочие пневмо устройства.

Источник

Мастер-класс по ювелирному искусству: литье с камнями

Литье по выплавляемым моделям применяют очень многие ювелиры, скульпторы, и многие другие мастеровые.

Закрепление вставок, то есть синтетических или природных камней в отлитом и обработанном изделии, занимает довольно много времени, и является кропотливой и тонкой работой. Неудачи и ошибки на этой стадии, как правило, полностью портят почти готовую работу. Причем работу, в которую уже вложено немало времени и материалов на отливку.

Один из способов облегчить закрепку камней — закрепить их в восковой модели до отливки. Конечно, далеко не все камни можно крепить в воск. Осадочные по происхождению породы (малахит, халцедоны, опалы) гарантированно будут уничтожены при прокалке. Трещиноватые (берилл например), тоже не перенесут прокалки и огневого удара расплавленным металлом. Скажу наоборот — в условиях, типичных для читающих этот материал, закреплять в воск стоит только синтетические вставки — фианит, кубик циркония, корунд (рубин, сапфир). Они недорого стоят, а технология их изготовления предусматривает в полтора раза большую температуру, чем у расплавленного серебра.

На ювелирных форумах закрепке в воск посвящено много тем, не меньше докладов читается на тематических конференциях.

Нижеизложенное — скромный опыт автора, основанный на изучении огромного объема литературы по теме и своем скромном опыте.

Сначала делаю восковую модель. Это простое колечко в стиле модерн в виде двух веточек.

Затем под каждый камень нужно просверлить сквозное отверстие в воске. Оно нужно для того, чтобы формомасса смогла попасть на заднюю часть камня и он остался на месте после того, как выплавится и выгорит воск. Для сверления воска не надо никакого усилия, поэтому сверло удобно крутить просто пальцами. Под 3 мм камни беру 2 мм сверло.

Теперь на это отверстие просто ставится пинцетом камень, после чего прижимается им же, и термошпателем ставлю три шарика-крапана вокруг камня, чтобы он не упал. Устанавливаю просто на глаз, а не под оптикой, так сказать, установка начерно. Под овальный или продолговатый камень отверстие удлиняется резачком. По моему опыту, вместо того, чтобы менять лезвия резачков в рукоятке, намного легче взять несколько мебельных шкантов (они продаются в строительных магазинах в отделе крепежа), и снабдить каждое лезвие ручкой из шканта. Всего и делов — пропил лобзиком и капелька клея.

На кадре выше как раз этот момент первоначального крепления камня в начерно (без оптики) сделанную модель.

Когда все камни держатся на своих местах, можно удалить припуски воска вокруг камней, сначала термошпателем просто на глаз:

А затем уже и резачками, под оптикой. На этом этапе очень важно придать модели как можно более окончательную форму, так как обрабатывать воск проще и легче, чем металл. В ход идут разнообразные резачки, термошпатель, скальпель и даже иногда наждачная бумага.

Для меня это самый продолжительный этап работы. Надо убедиться, что каждый камень открыт сзади и не отвалится при прокалке, что восковые перемычки ровные, а крапаны одинаковые. Их тоже надо подправить и выровнять, так как они поставлены «на глаз» и не имеют правильной формы и расстояния между ними неодинаковые.

На снимке ниже почти готовая к установке на елку модель

Когда модель установлена в опоку, надо ее заформовать.

Тут тоже есть маленькая тонкость литья с камнями — формомасса затворяется дистилированной водой из автомагазина, а не водопроводной. Сначала перемешиваю две минуты палочкой, затем быстрое вакумирование — как стрелка манометра дойдет до нуля — впускаю воздух. Затем постукиванием разжижаю формомассу, заливаю ее в опоку, постукивание, ваккум, сброс ваккума, и опять — постукивание опокой об стол, пока формомасса не станет подвижной — и опять ваккум.
Через минимум два часа — вытопка воска и нагрев до 200 градусов.

Затем прокалка опоки, в моем случае просто муфельная печь ПМ-8, регулятор на 6, прокалка три часа.Литье под вакуумом, причем опоку, поставленную на столик, обкладываю минватой, чтобы она медленнее остывала. После заливки металла опоку бережно переставляю на бетонный пол довольно надолго, минут двадцать минимум. Затем ударами по опоке сбоку формомасса рассыпается, и обляпанная формомассой отливка появляется наружу.

Важно — никакого кидания опоки в воду!

Затворенная на дистилированной воде формомасса расковыривается обычной зубочисткой и отчищается от металла. Затем отпиливание литников, обычная доработка надфилем и полировка. Тут все как обычно, разве что стараться не задевать надфилем вставки, чтобы не испортить его.

Полировальная паста «люкси» отмывается просто водой под краном и совсем не ядовита, (пальмовое масло и окись алюминия), в отличие от могуче красящей и тяжело отмываемой пасты ГОИ.

Источник

Огранка полудрагоценных камней на примере аметиста

Огранка — технологический процесс обработки драгоценных и полудрагоценных камней для придания им определённой формы и максимального выявления их игры и блеска. Известны различные способы огранки, многие из них носят название того или иного драгоценного камня, для которого этот способ дает наиболее эффектный результат. Огранкой принято также называть сам ограненный камень. Качественно выполненная огранка существенно повышает стоимость драгоценного камня, в то же время неправильная огранка может «убить» камень, внести в него дефекты.

Из этого кристалла аметиста можно огранить великолепный камень ювелирного качества.

Для этого нам понадобятся:

Квадрант — инструмент, предназначеный для измерения и установки углов наклона в вертикальной плоскости от 0 до 90°;

Алмазные диски — планшайбы с алмазным покрытием для стачивания поверхности кристалла, его огранки и полировки;

Два кича — металлический стержень, на который крепится кристалл;

Оборудование гранильной мастерской кажется весьма незатейливым. Для начала производится изучение строения кристалла, выявление внешних и внутренних дефектов с целью выбора оптимального вида огранки для каждого конкретного камня. Внутренние дефекты выявляют, используя лупу 6-кратного увеличения и направленный свет.

Перед мастером на столе вращается покрытая абразивом планшайба станка. В руках гранильщика инструмент, называемый квадрантом и отдаленно напоминающий морской секстант на длинной ручке. Ручка завершается двуногим упором. С противоположной стороны к головке крепится кристалл. Он приклеен с помощью мастики к металлическому стержню, который удерживается цанговым захватом. Мастер ставит двуногу на ровную поверхность, опускает ручку вниз и на какое-то мгновение прижимает кристалл к абразивной планшайбе. Потом придирчиво осматривает получившуюся грань. Если результат устраивает, гранильщик с помощью ручек настройки изменяет положение кристалла относительно головки на строго заданный угол. Снова прижимает кристалл к планшайбе, и появляется следующая грань. Потом снова зрительный контроль. Огранка — это работа, требующая большого опыта, знаний и постоянной проверки сделанной работы.

На фото показаны основные этапы работы по огранке кристалла.

На обдирочной шайбе, на которую постоянно поступает вода, обтачиваем камень. Это начальный этап обработки.

Для дальнейшей работы необходимо приклеить камень. Для этого используем специальный клей-мастику.

Затем стержень крепится к делительной головке квадранта цанговым зажимом. Начинается процесс обдирки (обточки) — это обработка, применяемая для будущих ювелирных вставок при получении основного профиля камня.

На станке обдирочная шайба. Она отличается от ограночной (фото ниже) более грубым размером зерна. На шайбу подается тонкой струйкой вода, чтобы процесс обдирки был более удобный.

С помощью квадранта выставляем углы и задаем форму камня. При этом пользуемся штангенциркулем, чтобы проверять не «ушел» ли размер.

После того, как форма задана, меняем шайбу. Теперь на станке ограночная шайба.

Огранка — это создание на поверхности камня ряда геометрически правильных плоскостей, граней, от которых будут отражаться и через которые будут преломляться попадающие внутрь кристалла световые лучи. После многократного внутреннего отражения и преломления лучи света разделяются на спектральные составляющие и, покидая камень, создают игру оттенков на его поверхности. Также — это процесс устранения некоторых природных пороков, которые могут встречаться в минералах (включений, трещин, выколов и т. п.).

У ограненного камня выделяют верхнюю часть (корону) и нижнюю — (павильон).

С помощью квадранта выставляем грани павильона. Так как камень гранится в два приема: сначала низ, потом верх, доводим одну из сторон до финиша. Мне удобнее начинать с павильона.

В очередной раз меняем шайбу. Теперь на станке полировальная шайба.

Полирование — придание отшлифованным поверхностям зеркального блеска.

Для этого потребуется алмазная паста, лупа, несколько тряпочек для снятия излишков пасты, и сектор шайбы для выравнивания поверхности. Прежде, чем начать полировку наносим алмазную пасту, затем полируем грань, переодически проверяем качество огранки с помощью лупы.

Следующим этапом является переклейка камня. Процесс огранки переходит на огранку верхней части кристалла (короны).

Полуфабрикат устанавливают шипом в отверстие оправки таким образом, чтобы его площадка была перпендикулярна продольной оси оправки.

Главное, правильно выставить площадку камня. Это очень ответственный момент. Исползуем так называемый площадник.

После нанесения верха площадка приобретает необходимую форму, затем наносятся угловые грани верха, после чего шлифуют верхние и нижние клинья короны.

Далее полируем площадку, снова используя полировальную шайбу.

Полируем боковые грани коронки.

Чтобы при закрепке ювелир не сколол камень полируем рундист. Рундист — поясок по периметру наибольшего сечения ограненного камня, которая отделяет верхнюю часть (корону) от нижней части (павильона).

На выходе получаем прекрасный аметист ювелирного качества.

Источник