Как украсть миллион 1966
Как украсть миллион 1966
Любимое кино. Как украсть миллион
Украсть чужое – дело нехитрое. А вот чтобы украсть свое, придется постараться! Так, как постарались герои голливудской романтико-криминальной комедии 1966 года, которая стала одним из любимых западных фильмов в СССР
Украсть чужое – дело нехитрое. А вот чтобы украсть свое, придется постараться! Так, как постарались герои голливудской романтико-криминальной комедии 1966 года, которая стала одним из любимых западных фильмов в СССР. Поставил эту очаровательную ленту Уильям Уайлер, а называлась она «Как украсть миллион».
К середине 1960-х Уильям (Вильям) Уайлер был голливудским патриархом. Он родился в 1902 году в Эльзасе, который в то время был частью Германии (сейчас этот регион принадлежит Франции). Его отец был галантерейщиком, и предполагалось, что Вилли унаследует бизнес. Но когда он вырос, оказалось, что торговля его не интересует. Вилли был так несчастен за прилавком, что его мать, которая была кузиной основателя студии Universal Карла Леммле, связала сына с родственником, и Леммле дал Уилли работу курьера в Нью-Йорке, где Universal была основана. Так Уайлер перебрался за океан и начал карьеру, которая всего четыре года спустя, в 1925 году, привела его в режиссерское кресло. 23-летний Уайлер стал самым молодым постановщиком в команде Universal. Тогда он уже прочно прописался в Голливуде.
.jpg "16(37)")
Одри и ее мать пережили войну, но утратили все имущество. Они настолько обеднели, что миссис Хепберн пришлось работать кухаркой в домах более удачливых семей. Последние военные годы были голодными, и это сказалось на здоровье Одри. Когда после войны она перебралась в Лондон, чтобы продолжить занятия балетом, ей сказали, что из-за прежнего недоедания она не сможет стать примой, потому что ей не хватит «физики». Поэтому Хепберн подалась в актрисы. Сперва она танцевала в кордебалете музыкальных театров, а затем начала получать роли в британском кино.
Новые знакомства привели девушку на Бродвей, где Хепберн в 1951 году дебютировала в главной роли в романтической пьесе «Жижи», которая рассказывала о парижской девушке, готовящейся стать куртизанкой. Автор повести «Жижи» Сидони-Габриэль Колетт лично выбрала Хепберн на роль Жижи в театральной версии, хотя прежде Одри не доводилось говорить на сцене. Бродвейская премьера была столь успешной, что на Хепберн обратили внимание в Голливуде, и Уайлер выбрал ее на роль принцессы в романтико-комедийной ленте «Римские каникулы», хотя изначально планировал снять куда более известную Элизабет Тейлор.
Почему американский хит рассказывал об Италии, хотя прежде голливудцы не любили выезжать из Калифорнии? Потому что после войны снимать в Европе, еще оправляющейся от военных испытаний, стало дешевле, чем в непострадавшей Америке. Нацистские и фашистские диктаторы создали большие студии в голливудском стиле, чтобы прославлять свои народы и свою идеологию, и американцы с удовольствием заполняли павильоны и открытые площадки, зачастую излишние для скромного послевоенного европейского кино. Особой любовью пользовалась римская студия Cinecittà, основанная по приказу Муссолини и ставшая центром «Голливуда на Тибре». Именно там, а также на римских улицах снимались «Римские каникулы».
Хепберн не стала главной актрисой «Голливуда на Тибре», но она оказалась его безупречным воплощением. Из ведущей державы Америка превратилась в сверхдержаву, и американцы стали достойны не только «девушек из соседнего двора», но и «принцесс из соседних государств». Хепберн была как раз такой принцессой – безупречно говорящей по-английски, но воспитанной в лучших континентальных традициях аристократкой с балетной осанкой. При этом в ней не было аристократичного холода. Это была не принцесса, которая нехотя покоряется завоевателю, а принцесса, которая с душевной теплотой и открытым сердцем приветствует освободителя. Неудивительно, что «Римские каникулы» стали хитом и, как и предсказывал экранный партнер актрисы Грегори Пек, сделали Хепберн большой звездой и даже лауреаткой «Оскара», «Золотого глобуса» и британской премии BAFTA.
Суперзвездный голливудский дебют Хепберн предопределил почти всю ее карьеру. Следующие двадцать лет актриса снималась почти исключительно в романтических комедиях и аристократических лентах вроде «Сабрины», «Войны и мира», «Завтрака у Тиффани». Уайлер, впрочем, полагал, что она способна на большее. В 1961 году он снял Хепберн в драме «Детский час», где актриса сыграла учительницу, которой подруга в исполнении Ширли МакЛейн признается в лесбийском влечении. Картина была номинирована на пять «Оскаров», но из-за своего «нетрадиционного» содержания она осталась почти незамеченной широкой публикой.
Вообще, Уайлер не был комедиографом, хоть и поставил «Римские каникулы». Он мог снимать любое кино, но предпочитал драмы. И после «Каникул» он вернулся к своему коронному жанру. В 1959 году он поставил грандиозного «Бен-Гура», драматичную картину об Иудее времен Иисуса Христа. На то время ее бюджет в 15 миллионов долларов был самым большим в истории Голливуда, но «Бен-Гур» многократно окупился в прокате и спас студию MGM от разорения. Фильм удостоился рекордных на то время 11 «Оскаров», один из которых достался Уайлеру, а другой – уэльскому характерному актеру Хью Гриффиту, который в гриме изобразил темнокожего шейха.
Размах «Бен-Гура» был утомительным для пожилого творца, и в этом формате он больше не работал. После «Бен-Гура» Уайлер снял сперва уже упомянутый «Детский час», а затем в 1965 году выпустил психологическую драму «Коллекционер» о нестабильном молодом человеке, который похищает девушку, держит ее в подвале и считает ее первым предметом новой коллекции (злодей также собирает бабочек). Заканчивалась эта история, основанная на романе Джона Фаулза, трагически, отнюдь не в голливудском духе. Картина принесла призы Каннского фестиваля двум ведущим актерам, а Уайлер за «Коллекционера» был в 12-й раз номинирован на режиссерский «Оскар».
Ради «Коллекционера» Уайлер отказался от постановки хитового мюзикла «Звуки музыки», и он никогда не жалел о своем выборе. Однако погружение в сознание маньяка стало тяжелым испытанием. Чтобы развеяться, режиссер после возвращения из Канн согласился снять для студии Fox романтико-криминальную картину, которая тогда называлась «Восхождение Венеры».
.jpg "7(29)")
К тому времени у «Восхождения», которое в дальнейшем было переименовано в «Как украсть миллион», уже были продюсер, сценарий и ведущая звезда. Инициатором проекта был продюсер Фред Кольмар, который после войны специализировался на веселом и музыкальном кино. В частности, он работал над военной комедией 1961 года «Самый дурацкий корабль в армии» с героем «В джазе только девушки» Джеком Леммоном и над комедийным мюзиклом «Пока, Берди», который сделал звездой шведско-американскую актрису Энн-Маргрет Олссон.
В основу новой ленты Кольмар предложил положить рассказ американца Джорджа Брэдшоу «Восхождение Венеры». Брэдшоу был не слишком известным, но плодовитым автором полутора сотен рассказов, которые публиковались в журналах, выходили отдельными сборниками и несколько раз экранизировались.
В 1963 году Брэдшоу издал «Восхождение Венеры» в сборнике «Практика обмана», который был посвящен подделкам произведений искусства и связанным с подделкой аферам. «Восхождение» рассказывало о французской семье создателей подделок, которая передает в музей для временной экспозиции поддельную статуэтку (якобы это «Венера» Бенвенуто Челлини, знаменитого творца Ренессанса) и обнаруживает, что статуэтка будет подвержена экспертизе, которая наверняка выявит обман. Дабы спасти семейное реноме, дочь главы клана нанимает грабителя, чтобы украсть статуэтку из музея. Грабитель оказывается детективом, который работает в сфере искусства. Но он все же совершает кражу, так как влюбляется в привлекательную женщину.
Это был типичный «занимательный пустячок», отлично подходящий для создания развлекательного кино с яркими звездами. Легкомысленные фильмы об ограблениях и аферах в 1960-х были в моде. Вспомним хотя бы «Одиннадцать друзей Оушена» 1960 года, «Топкапи» 1964 года, «Розовую пантеру» 1963 года, а также «Шараду» 1963 года, в которой снялись Одри Хепберн и Кэри Грант. В «Шараде», как и в «Как украсть миллион», героиня имела дело с профессиональным преступником, который в итоге оказывался влюбленным профессиональным сыщиком. Правда, действие этой картины было довольно кровавым, в то время как в фильме «Как украсть миллион» никто всерьез не страдает. Это чистой воды романтико-криминальный фарс.
.jpg "14(85)")
Фильмы такого рода, в которых герои показывали нос общественному порядку, были голливудским ответом на распространяющийся интерес к контркультуре. Впрочем, по сути своей это были консервативные полотна, и никто не видел в них подлинную контркультурность.
Сценарий «Как украсть миллион» стал одной из последних работ в кино сценариста, драматурга и писателя Гарри Керница. Он отлично разбирался в мире искусства и антиквариата и не раз описывал его в своих оригинальных произведениях. Так, его первый сценарий, основанный на его книге, назывался «Убийство из-за редкой книги». Сценарием «Как украсть миллион» Керниц занялся после сценария «Выстрела в темноте», сиквела «Розовой пантеры» (тогда еще не было принято называть сиквелы почти так же, как исходные произведения). Его главной задачей было сочинить обаятельное и остроумное кино с постоянным потоком шуток и гэгов. Также он несколько расширил повествование, которое в рассказе Брэдшоу было короче.
Для исполнения главной роли была привлечена Одри Хепберн. Она как раз подтвердила суперзвездный статус в хитовом мюзикле 1964 года «Моя прекрасная леди», который удостоился 8 «Оскаров» и заработал 72 миллиона долларов при 17-миллионном бюджете (то есть он стоил еще дороже, чем «Бен-Гур»!). В то время Хепберн было уже за 35 лет, и ей было все сложнее играть молодых девушек, но она продолжала замечательно выглядеть. И, конечно, она идеально подходила на роль стильной и элегантной француженки, которая принадлежит к высшему свету, но не кажется холодной и недоступной. Как и некогда в «Римских каникулах», Хепберн предстояло на полную мощь включить свое обаяние. Ее героиня получила имя «Николь Бонне». По давней традиции наряды для Николь создавал знаменитый дизайнер Юбер де Живанши. Украшения актрисы предоставил ювелирный дом Cartier.
Роль Саймона Дермотта – обаятельного сыщика, который прикидывается грабителем, когда Николь застает его изучающим поддельные картины ее отца, – Уайлер отдал Питеру О’Тулу, видному лондонскому театральному актеру, который прославился на весь мир, когда в 1962 году сыграл в эпическом байопике «Лоуренс Аравийский». Роль британского шпиона Томаса Лоуренса принесла ему номинацию на «Оскар». Также О’Тул ко времени съемок «Как украсть миллион» был номинирован на «Оскар» за роль короля Генриха II в исторической драме 1964 года «Бекет». Свой комедийный талант он продемонстрировал американцам в романтической комедии 1965 года «Как дела, киска?». Этот фильм был первой сценарной работой Вуди Аллена. Автор был так разочарован режиссурой Клайва Доннера, что в дальнейшем сам экранизировал свои творения.
.jpg "13(112)")
На роль Шарля Бонне, колоритного мастера подделки великих живописцев, Уайлер взял уже упоминавшегося уэльсца Хью Гриффита, которому на сей раз не пришлось мазать лицо ваксой. Джордж Скотт, актер из «Доктора Стрейнджлава» и будущий герой военного байопика «Паттон», должен был сыграть Дэвиса Лиланда – американского магната, который готов на все, чтобы заполучить «Венеру» (естественно, он уверен, что это подлинный Челлини). Он даже делает Николь предложение, когда ему отказываются продать статуэтку, чтобы получить «Венеру» как приданое.
Неоднократно номинированный на «Оскар» французский и голливудский актер Шарль Бойе сыграл торговца антиквариатом, который нанимает Дермотта для расследования проделок Бонне, а бельгийский актер Фернан Гравей изобразил месье Граммона, который отвечает за экспонирование статуэтки в музее. Наконец, смешного музейного охранника с пышными усами сыграл французский комик и музыкант греческого происхождения Франсуа-Александр Галепидес, известный публике как Мусташ («Усач»). Усы, как вы понимаете, были его визитной карточкой.
После приглашения Уайлера проект был запущен удивительно быстро. Режиссер приехал из Канн в середине мая 1965 года, а съемки начались уже в конце июля, причем в Париже, на студии Boulogne. Как и Cinecittà, эта студия была создана для съемок пропаганды, только на фашистской, а нацистской, времен немецкой оккупации. И, как и Cinecittà, она после войны была освоена голливудцами.
Изучив сценарий и спланировав свою работу, Уайлер осознал, что ключевые сцены в музее нельзя будет снять в реальном заведении. Куда проще будет построить убедительную декорацию и снимать в ней в любое время, а не только по ночам, когда музеи закрываются. Это, однако, означало, что бутафорский музей придется украсить бутафорскими произведениями искусства, которых не жалко будет лишиться, если во время съемок случится какое-нибудь досадное происшествие. Скажем, если софит разобьется и осколки посекут полотно.
Уильям Уайлер по прошлому опыту знал, что репродукции смотрятся не так хорошо, как настоящие картины – нарисованные, а не напечатанные. Поэтому он поставил перед художником-постановщиком Александром Траунером, который ранее работал с Марселем Карне и Билли Уайлдером, а много позже – с Люком Бессоном, задачу: «В музее должны быть картины!» И Траунер обеспечил картины.
Как он этого добился? Просто. Он собрал талантливых молодых художников, пообещал им крупные гонорары и полную анонимность, а затем предложил «похулиганить». Каждый из них написал несколько пародий на классические полотна – внешне схожие, но на деле заметно отличающиеся. Скажем, на скопированном полотне Ренуара вместо трех обнаженных было всего две, и полотно было иного размера, нежели оригинал. Чтобы было интереснее, традиционалисты пародировали модернистов, а модернисты – традиционалистов.
В результате получилась великолепная галерея, где были пародии на всех мастеров – от да Винчи до Дега. Заодно была сделана статуэтка, вокруг которой разворачивается весь сыр-бор. Венере была придана внешность Одри Хепберн, чтобы Дермотт мог заподозрить, что это не работа Челлини. Так как имена художников остались неизвестными, французская пресса подозревала, что голливудцы привлекли настоящих мастеров подделки.
В первый же день съемок Джордж Скотт не явился на площадку. Точнее, он явился, но в тот момент, когда работа уже подходила к концу. Актер банально напился и весь день приходил в себя. Для Скотта это был не первый такой «номер» – он пил с тех пор, как после Второй мировой войны несколько лет отслужил в охране Арлингтонского мемориального кладбища. Скотт не мог на трезвую голову видеть столько горя. Другие режиссеры мирились с его выходками, но Уайлер объявил, что Скотт не настолько нужен фильму, чтобы его терпеть. Так что актер был уволен, и на роль Дэвиса Лиланда взяли Илая Уоллака, злодея «Великолепной семерки» и «Злого» из «Хорошего, плохого, злого». Герой вестернов оказался куда более обязательным, чем Скотт.
Позднее схожая проблема возникла с Хью Гриффитом. Он не пропускал съемки, но странно себя вел за пределами студии. Например, разгуливал голым по гостинице. Гриффита, однако, заменять не пришлось – он снялся во всех своих сценах.
Уайлеру очень нравилось работать во Франции. Во-первых, в доме, который снимал режиссер, работал мужчина-повар, который готовил как настоящий шеф. Уайлер годами не мог забыть блюда, которыми его тогда потчевали. Во-вторых, если в США надо было приходить на студию спозаранок, то во Франции было принято снимать с полудня до половины восьмого вечера. Уайлер обожал такое расписание. Он говорил, что девять утра – это время для удобства осветителей, а не людей искусства, и настаивал, что французы открыли тайну плодотворной творческой работы.
Поскольку начало съемок пришлось на август, первыми снимались уличные сцены. В Париже в августе сезон отпусков, и в это время проще всего получить разрешение полиции на перекрытие улиц. Осень была отведена на съемки на студии. Картина была завершена 3 декабря 1965 года. К тому времени «подделки» Траунера стали столь известны, что студия провела их выставку сперва в Париже, а затем в Нью-Йорке.
«Как украсть миллион» вышел в прокат 13 июля 1966 года. К тому времени критики и публика успели посмотреть столько аналогичных лент, что картина Уайлера была встречена без энтузиазма. Правда, она не провалилась в прокате, о ней писали как об удачном комическом кино, и Fox предложила Уайлеру контракт еще на четыре картины (две он должен был поставить, еще две – спродюсировать). Но никто не говорил, что режиссер создал нечто удивительное и чудесное. Все отмечали вторичность фильма, его удаленность от социальной реальности и шаблонность привычно обаятельной Хепберн. В Голливуде начиналась эпоха содержательного «нового кино», а «Как украсть миллион» казался поверхностным и старомодным.
В СССР, однако, купленная для проката лента была воспринята совсем иначе. У нас не видели многие картины в том духе, в котором был снят «Как украсть миллион», и потому нам фильм Уайлера казался свежее, чем американским зрителям. Кроме того, советские зрители, которые не могли просто взять и поехать за границу, обожали романтические ленты о стильной иностранной жизни, и им не было дела до их нереалистичной сказочности. Наоборот, она ценилась, потому что противопоставлялась соцреализму. Имело значение и то, что Одри Хепберн великолепно дублировала Надежда Румянцева. Также над дубляжом работали Зиновий Гердт и Георгий Вицин.
В результате у нас «Как украсть миллион» стала одной из любимых голливудских комедий всех времен, и мы ее знаем куда лучше, чем американцы. Справедливо ли это? Пожалуй, да, потому что это в самом деле замечательный фильм. Он не переоценен у нас, а недооценен в США, и те западные критики, которые сейчас смотрят его свежими глазами, это порой признают. Да, это не рубежное кино и далеко не лучшая работа его ведущих создателей, но это отличная комедия, добродушная, ироничная и изобретательная. И она все еще отлично смотрится, даже если знаешь ее наизусть.
Ограбление по-голливудски: 50 лет комедии «Как украсть миллион»
«Как украсть миллион» – неувядающий комедийный шедевр режиссёра Уильяма Уайлера с Одри Хепберн и Питером О’Тулом в главных ролях. В июле эта искромётная и жизнерадостная комедия празднует свой пятидесятилетний юбилей. Лишний повод ещё раз вспомнить хрестоматийную историю любви в лучших традициях Голливуда.
Д очь респектабельного парижанина Николь Боннэ (Хепберн), сделавшего состояние на фальсификации предметов искусства, узнаёт, что отцу грозит скорое разоблачение. Николь решает с помощью грабителя Саймона Дермота, однажды проникшего в их дом (О’Тул), выкрасть из музея семейную реликвию – поддельную статуэтку Челлини, подлинность которой собираются проверить эксперты.
В чём секрет настоящей голливудской комедии? Автор «Римских каникул», «Как украсть миллион», «Смешной девчонки» Уильям Уайлер, наверное, хорошо знал ответ на этот вопрос. Комедия положений, помноженная на романтическую историю, обаятельных героев и абсолютный хэппи-энд, – беспроигрышный вариант по мнению многих голливудцев 50-60-х годов. Поэтому неудивительно, что сюжет «Как украсть миллион» скроен именно по этим лекалам.
История о смешных перипетиях похищения псевдостатуэтки «Венеры» Челлини (в действительности золотых дел мастер никогда не работал с мрамором) и приключениях страстно влюблённых друг в друга героев давно вошла во все пособия по истории киноискусства. И не последнюю очередь в этом сыграли исполнители главных ролей.
На момент съёмок в «Как украсть миллион» Одри Хепберн уже была признанной кинозвездой. Позади остались «Римские каникулы», «Сабрина», «Завтрак у Тиффани», «Моя прекрасная леди».
Как впоследствии вспоминала сама актриса, съёмки в новой комедии Уайлера были своеобразным отдыхом от диктата студийных боссов «Парамаунт», с которыми у актрисы как раз истёк контракт.
Помимо этого, Хепберн была счастлива снова поработать с Уайлером, режиссёром «благословенных» для Одри «Римских каникул».
Съёмки фильма начались со сцен, когда герои Хепберн и О’Тула прячутся в музейном чулане, чтобы затем выкрасть «Венеру». По воспоминаниям Хепберн, съёмки проходили в весёлой и дружеской обстановке: «Наша развеселая компания только и делала что смеялась. Не понимаю, как мы успели при этом ещё и снять фильм?».
Туалеты для героини Хепберн Николь уже по сложившейся традиции, специально для фильма создал старый друг актрисы Юбер де Живанши. И после выхода картины на экраны, наряды Хепберн и драгоценности торгового-ювелирного дома Cartier, предоставленные для съёмок, обсуждали не меньше, чем сам фильм.
Не отставал от именитой партнёрши и Питер О’Тул, исполнитель роли Саймона Дермота, специалиста по выявлению подделок, которого Николь ошибочно принимает за домушника. Звезда «Лоуренса Аравийского» веселился вместе со всей съёмочной группой. А Хепберн не уставала шутить со своим партнёром: «С таким “преступником” как Питер я согласна отправиться красть даже Джоконду!». А О’Тул, в свою очередь, сто раз предлагал режиссёру заменить статуэтку Венеры на «Оскара», мол, тогда Одри будет красть её с особенным удовольствием.
Отдельного упоминания стоит шутливая реплика О’Тула, о которой потом не раз вспоминала вся съёмочная группа. Надевая на Хепберн халат уборщицы музея, на вопрос «зачем?» О’Тул прямо в кадре усмехнулся и произнёс: «Живанши тоже нужен отдых».
Позже О’Тул вспоминал, как просил Уайлера сделать декорации каморки под лестницей (где сидят Саймон и Николь) поменьше, объясняя это тем, что «Одри такая щуплая, что в нормальных условиях слишком просторно, чтобы я мог к ней прижаться, мотивируя это нехваткой места».
Второстепенные роли также не подкачали. Так, Хью Гриффит, исполнивший роль Шарля Боннэ, отца Николь и любителя подделывать Ван Гога и Челлини, играл практически на грани гротеска, чему способствовали густые брови, торчащие усы и страшные округлённые глаза вкупе с утрированной манерой ужасаться или восторгаться, что делало персонаж Гриффита невозможно смешным.
А из Илая Уоллака получился замечательный американский олигарх Дэвис Лиланд, по ходу сюжета положивший глаз сразу на две «драгоценности» – «Венеру» Челлини и саму Николь Боннэ. Тем интереснее факт, что на роль эксцентричного миллионера Лиланда сначала планировался Уолтер Мэттау, но гонорар, который он запросил, не устроил продюсеров. Следующим в списке был Джордж К. Скотт, но в первый съёмочный день актёр явился с опозданием и был уволен режиссёром. В итоге роль плавно перешла к Илаю Уоллаку.
Также особенно пришлось потрудиться художнику-постановщику Александру Траунеру, который собрал коллекцию поддельных полотен великих художников на сто тысяч долларов, а ещё за пятьдесят тысяч приобрёл для них аутентичные старинные рамы.
Ожидания создателей вполне оправдались, когда фильм не просто окупился в прокате, но и разлетелся на цитаты по всему миру. «Как любезно было со стороны Ван Гога подписываться только именем», «Ваш деловой напор измеряется милями?», «Отправляйтесь за решётку, а я отправлюсь спать», «Вы заметили? Нас уже второй раз сталкивает искусство», «Наши телефоны прослушиваются, поэтому поговорим на суахили» и т.д.
«Как украсть миллион» также был номинирован на премию Гильдии сценаристов США за лучший комедийный сценарий.
Остаётся только порадоваться, что эта великолепная романтическая комедия с участием прекрасных голливудских актёров, снятая в Париже одним из лучших режиссёров Голливуда, которая искусно сочетает в себе иронию, романтику, интригу, вот уже полвека с нами. И как тут не поверить, что искусство вечно!
Как украсть миллион
Джордж Бредшоу (рассказ)
Гарри Курнитц
World Wide Productions
прокат: Twentieth Century Fox
«Как украсть миллион» (англ. How to Steal a Million ) — комедия режиссёра Уильяма Уайлера с Одри Хепбёрн и Питером О’Тулом в главных ролях. В советском прокате фильм собрал 24,6 млн зрителей при тираже в 1185 копий.
Содержание
Сюжет
Действие происходит во Франции, в Париже в 1960-х годах.
Шарль Боннэ (Хью Гриффит) — талантливый художник-любитель — пишет подделки под знаменитых импрессионистов и продаёт их как оригиналы на престижных аукционах. Кроме того, хранящуюся в доме Боннэ семейную реликвию (работы отца Шарля Боннэ, которому позировала его жена) — статуэтку обнажённой Венеры, которую выдают за работу знаменитого итальянского скульптора Челлини, — предложено экспонировать на престижной выставке. Несмотря на предостережения своей дочери Николь, которая опасается, что обман может раскрыться, Боннэ соглашается вывезти статуэтку на выставку.
Американский олигарх Девис Лиланд (Элай Уоллак), помешанный на искусстве, видит на экспозиции Венеру и решает во что бы то ни стало ею завладеть. Пытаясь найти способ выйти на коллекцию и её владельца, Лиланд знакомится с Николь и увлекается очаровательной француженкой. Миллионер, который не привык откладывать решения в долгий ящик, делает девушке предложение.
Вечером Николь обнаруживает дома таинственного господина. Это криминалист и искусствовед Саймон Дермот (Питер О’Тул). Он явно интересуется вопросами коллекции живописей Боннэ и отколупывает кусочек краски от свежей подделки под Ван Гога. Николь поначалу принимает его за обыкновенного вора-домушника и случайно ранит из пистолета. Опасаясь раскрытия авантюр своего отца, она не сообщает в полицию о проникновении в дом и помогает ему скрыться, подвозя его в гостиницу. В конце вечера между ними вспыхивает «искра».
На другой день в особняк Боннэ является работник музея, который предлагает Боннэ подписать договор о страховке «Венеры» на миллион долларов. Боннэ его подписывает, и тут выясняется, что обязательным пунктом договора является экспертиза. Это катастрофа, безупречный авторитет коллекции Боннэ под угрозой.
В отчаянии Николь решает обратиться к единственному знакомому ей профессиональному преступнику. Саймон, у которого возрастают чувства к Николь, соглашается помочь ей выкрасть из музея собственность Боннэ.
Саймон придумал и совместно с Николь совершил кражу из музея статуэтки из-под тщательной охраны и самой современной системы сигнализации. Лиланд не отказывается от своих планов завладеть шедевром и выходит на преступников, готовый купить даже краденый предмет. Саймон понимает, что Лиланд сохранит в абсолютной тайне факт обладания «шедевром», и предлагает ему выбрать между «Венерой» и Николь (тем более, что Николь очень похожа на свою бабушку в молодости, с которой дедушка Николь и вылепил поддельную «Венеру»). Статуэтка достаётся миллионеру, а Саймон и Николь уезжают проводить свой медовый месяц.
В ролях
Съёмочная группа
Интересные факты
Техническая информация
Примечания
Ссылки
Вымогательство (1929) • Эти трое (1936) • Додсворт (1936) • Тупик (1937) • Иезавель (1938) • Грозовой перевал (1939) • Человек с Запада (1940) • Письмо (1940) • Лисички (1941) • Миссис Минивер (1942) • Лучшие годы нашей жизни (1946) • Наследница (1949) • Детективная история (1951) • Сестра Керри (1952) • Римские каникулы (1953) • Часы отчаяния (1955) • Дружеское увещевание (1956) • Большая страна (1958) • Бен-Гур (1959) • Детский час (1961) • Коллекционер (1965) • Как украсть миллион (1966) • Смешная девчонка (1968) • Освобождение Л. Б. Джонса (1970)
Полезное
Смотреть что такое «Как украсть миллион» в других словарях:
КАК УКРАСТЬ МИЛЛИОН — (How To Steal A Million), США, Twentieth Century Fox, 1966, 127 мин. Комедия по повести Джорджа Бредшоу. О художественной коллекции Шарля Бонне в Париже ходили легенды, но мало кто ее видел. Изредка, он продавал что то из своих сокровищ… … Энциклопедия кино
Как украсть миллион (фильм) — Как украсть миллион How To Steal A Million Жанр комедия Режиссёр Уильям Уайлер Автор сценария Джордж Бредшоу, Г … Википедия
Одри Хепберн — Одри Хепбёрн Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Одри Хепбёрн — Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Одри Хэпберн — Одри Хепбёрн Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Одри Хэпборн — Одри Хепбёрн Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Хепберн О. — Одри Хепбёрн Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Хепберн Одри — Одри Хепбёрн Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Хепберн, Одри — Одри Хепбёрн Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Хепбёрн Одри — Одри Хепбёрн Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Есть такая классика мирового кино, которая настолько классика, что ей удавалось прорваться через минные поля и противотанковые рвы. В те годы американские фильмы, удачно просочившиеся на экраны СССР, можно было пересчитать по пальцам. В начале 80-х я ходил на «Конвой», ужасная была давка (фильм был порезан), а еще там шли «Викинги», «Тутси» (тоже порезанный), «Крамер против Крамера».
На «Как украсть миллион» меня никто бы не взял в 6 лет, но фильм, как старый знакомый уверенно вышел на экраны в 1988-м и 1990-м. По-моему, я оба раза его посмотрел, ничего более прекрасно-комедийного тогда и не было по ТВ. А Одри Хэпберн именно тогда стала для меня гарантией качества и до сих пор ею остается.
Как я сейчас понимаю, не только жанр легкой комедии позволил нам тогда смотреть фильм великого Уильяма Уайлера, но и цензура, которая увидела в этом фильме нужную тональность, дескать, смотрите, какие за границей все жулики.
Этот веселый фильм как-то сразу нашел место в моем сердце, хотя я понятия тогда о режиссере никакого не имел. Это сейчас я могу вспомнить о рекомендациях в отзыве на «Римские каникулы» и подумать, что у Уайлера до войны еще снималась Бетт Дэвис в фильмах «Иезавель» и «Маленькие лисички».
С Питером ОТулом, сыгравшем в «Как украсть миллион» мужскую главную роль у меня как-то не очень сложилось, смотрел его главные эпические фильмы, но оценил не очень.
| Как украсть миллион | |
|---|---|
 |
Рассказ 1962 года в Практика обмана
от Джордж Брэдшоу
Как украсть миллион американец 1966 года ограбление комедийный фильм режиссер Уильям Уайлер и в главной роли Одри Хепберн, Питер О’Тул, Эли Валлах, Хью Гриффит и Чарльз Бойер. Действие фильма происходит во Франции, но герои говорят полностью на английском. Одежду Хепберн разработали Живанши.
Содержание
участок
Выдающийся парижский коллекционер произведений искусства Шарль Бонне подделывает и продает картины известных художников. Его неодобрительная дочь Николь постоянно опасается, что его поймают. Однажды поздно вечером в их особняке Николь встречает грабителя Саймона Дермотта, держащего кованый «Ван Гог. «Она угрожает ему старинным пистолетом, который случайно выстрелил, слегка повредив его руку. Желая избежать расследования, которое могло бы раскрыть поддельные шедевры ее отца, Николь не связывается с полицией, а вместо этого отвезет очаровательного Саймона в его шикарный отель. его в его дорогой спортивной машине.
Для важной выставки в Париже Чарльз одалживает музею Клебер-Лафайет свой знаменитый «Челлини «Статуэтка Венеры, которая на самом деле была вылеплена его отцом. Чарльз никогда не продавал ее, потому что научные исследования показали, что произведение искусства стоимостью в миллион долларов является подделкой, и тогда подозревали бы всю его коллекцию. Чарльз подписывает стандартный страховой полис музея, не подозревая об этом. что это также включает его согласие на именно такую судебно-медицинскую экспертизу. Но изъятие Венеры с выставки также вызовет подозрения. Николь, отчаявшись защитить своего отца, разыскивает Саймона и просит его украсть Венеру перед исследованием. Николь не знает Саймон на самом деле является экспертом-консультантом и следователем, нанятым крупными художественными галереями для повышения безопасности и обнаружения подделок. Он исследовал коллекцию произведений искусства Чарльза, когда Николь впервые встретила его. Он соглашается помочь Николь, хотя изначально считает, что украсть невозможно. Венера в любом случае.
Американский магнат Дэвис Лиланд, страстный коллекционер произведений искусства, становится одержим идеей владения Венерой. Он встречает Николь исключительно для того, чтобы купить статую, но мгновенно влюбляется. На их второй встрече он предлагает жениться, но Николь должна бежать в музей для «ограбления», поэтому она принимает его кольцо.
После ограбления Лиланд любым способом стремится заполучить Венеру. Саймон потворствует тому, чтобы «продать» его ему при условии, что он никогда не будет никому показываться и что он никогда больше не свяжется с семьей Бонне; Лиланду следует ожидать, что в конце концов его попросят заплатить. Саймон тайно добавляет к посылке обручальное кольцо Николь.
Николь встречает Саймона, чтобы отпраздновать их успех. Саймон говорит, что «Венера Челлини» тоже была его первым ограблением, раскрывает его настоящую личность и признается в любви к Николь. Затем он встречает Чарльза и заверяет его, что статуя благополучно вывезет из страны. Чарльз настолько радуется, что разочаровывается лишь на мгновение, когда Саймон говорит, что цена покупки была нулевой. (И поскольку статуэтка никогда не была аутентифицирована, нет страховки.) Саймон говорит Чарльзу, что один из них должен уйти в отставку, и Чарльз соглашается отказаться от подделки.
Как украсть миллион фильм 1966 смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве
Как украсть миллион
Шарль Бонне в глазах общественности является аристократом. Он владеет коллекцией редких произведений искусства и некоторые из них продает. На эти средства, собственно говоря, он и живет вполне обеспеченной жизнью миллионера. Только остальным людям невдомёк, кем на самом деле является этот мужчина.
Является он немного немало настоящим мошенником, который самостоятельно создает разнообразные произведения искусства, то есть подделки под оригинал. Далее он выдаёт свои работы за разнообразные шедевры, которые могут принадлежать известным скульптором или художником.
Однажды он допускает осечку и если выставят картину из его коллекции, то он потерпит полнейшее фиаско и будет разоблачён. На грани краха Шарль не знает, как поступить, но ему на помощь приходит дочь по имени Николь.
Девушка объединяется с авантюристом по имени Саймон и проникает на территорию музея, где располагается искомое произведение искусства. Там им следует провести ночь, для того чтобы незаметно выкрасть данный шедевр и таким образом не позволить репутации мошенника пошатнуться.
Этой парочке предстоит найти через ряд приключения и забавных ситуаций. Оба они молодые и амбициозные, и каждый обладает весьма своенравным характером.
Как украсть миллион
Буду смотреть
Где посмотреть
Или используйте поиск
Дочь миллионера и таинственный знаток искусств объединяют усилия для того, чтобы выкрасть с музейной выставки статуэтку Венеры.
Действие картины «Как украсть миллион» происходит в Париже. Известный коллекционер произведений искусства Шарль Боннэ сделал состояние на торговле подделками. Обладая художественным талантом, он втайне создаёт копии знаменитых произведений искусства. Однажды Боннэ опрометчиво соглашается выставить один из своих «шедевров» на крупной выставке, одним из условий которой является предварительная экспертиза. Чтобы спасти отца от разоблачения, его дочь Николь просит о помощи профессионального грабителя Саймона, которого случайно застаёт в отчем доме.
| Сценарий: |
| Продюсер: |
| Оператор: |
| Композитор: |
Дурашка Одри мне никогда не нравилась, но все фильмы с ее участием очень атмосферные и смотрятся на одном дыхании. Обожаю старую французскую комедию. Все продуманно до мелочей. Харизма главного актера — грабителя сразу снесла наповал героиню, казалось бы, сюжет дальше предсказуем. Но нет, это не то, что мы привыкли видеть. События разворачиваются самым неожиданным образом. Сначала он влюбляет ее в себя, а потом она пытается его использовать для того, чтобы спасти отца от неминуемого наказания. Тюрьмы. Каждая минута наполнена каким-то действием. И держит зрителя в интриге. Кстати, а вы знали, что все костюмы для фильма придумывала именно Одри? Вкус у нее отменный. Особенно в той сцене, где она с вуалью на глазах, сверкающих серьгах и сигаретой восседает как на троне в ресторане отеля. Девушкам должна понравится легкость и романтичность фильма. А молодым людям элементы детектива. Действительно хороший фильм с глубокой моралью. А главное, любовь побеждает все.
Немного о главных героях:
Как я и говорил, у меня были определенные замечания, но они настолько незначительные, что я их даже упоминать не буду.
Мне ничего не остается, как поставить высшую оценку
Состоялась премьера комедийного фильма «Как украсть миллион»
Фильм «Как украсть миллион» с Одри Хепберн и Питером Тулом в главных ролях вышел на экраны 13 июля 1966 года. Режиссером картины выступил Уильям Уайлер. В советском прокате фильм собрал 24,6 миллионов зрителей при тираже в 1 185 копий. Действие кинофильма разворачивается в Париже 1960-х годов.
Несмотря на предостережения дочери Николь, которая опасается, что обман может раскрыться, папаша Боннэ соглашается выставить статуэтку на выставку. «Венеру» с президентскими почестями доставляют в галерею «Клебер-Лафайет».
Поздно вечером Николь обнаруживает дома таинственного визитера. Он явно интересуется живописью и отколупывает кусочек краски со свежей подделки под Ван Гога. Николь принимает парня за обыкновенного вора-домушника и случайно слегка ранит его из снятого со стены допотопного кремневого пистолета.
Опасаясь раскрытия авантюр отца, она не сообщает в полицию о происшествии, более того, она помогает «тяжело раненому» скрыться от правосудия и даже подвозит его до фешенебельного отеля «Риц». В конце вечера между ними вспыхивает «искра».
Тем временем, американский олигарх и один из самых известных коллекционеров Америки Девис Лиланд, помешанный на искусстве, видит на выставке «Венеру» и буквально влюбляется в нее. Пытаясь найти способ заполучить «Венеру», он решает выйти на ее владельца и для этого знакомится с Николь, но неожиданно увлекается очаровательной француженкой. Миллионер, который не привык откладывать решения в долгий ящик, делает девушке предложение и даже водружает ей на палец кольцо с огромным бриллиантом.
Наутро в особняк Боннэ является работник музея, который, между прочим, предлагает папаше Боннэ подписать договор о страховке «Венеры» на миллион долларов. Боннэ подписывает договор, и тут выясняется, что обязательным пунктом договора является экспертиза. Для имитатора это катастрофа, безупречный авторитет коллекции Боннэ оказывается под угрозой.
Создатели и актерский состав фильма «Как украсть миллион»:
Как украсть миллион
К:Фильмы 1966 года
«Как украсть миллион» (англ. How to Steal a Million ) — комедийный фильм-ограбление режиссёра Уильяма Уайлера с Одри Хепбёрн и Питером О’Тулом в главных ролях. В советском прокате фильм собрал 24,6 млн зрителей при тираже в 1185 копий.
Содержание
Сюжет
Действие происходит во Франции, в Париже в 1960-х годах.
Шарль Боннэ (Хью Гриффит) — талантливый художник-любитель — пишет подделки под знаменитых импрессионистов и продаёт их как оригиналы на престижных аукционах. Кроме того, хранящуюся в доме Боннэ семейную реликвию (работы отца Шарля Боннэ, которому позировала его жена) — статуэтку обнажённой Венеры, которую выдают за работу знаменитого итальянского скульптора Челлини — предложено экспонировать на пафосной выставке частных коллекций в престижной галерее искусств «Клебер-Лафайет». Несмотря на предостережения дочери Николь, которая опасается, что обман может раскрыться, папаша Боннэ соглашается выставить статуэтку на выставку. «Венеру» с президентскими почестями доставляют в галерею «Клебер-Лафайет».
Поздно вечером Николь обнаруживает дома таинственного визитера (Питер О’Тул). Он явно интересуется живописью и отколупывает кусочек краски со свежей подделки под Ван Гога. Николь принимает парня за обыкновенного вора-домушника и случайно слегка ранит его из снятого со стены допотопного кремневого пистолета („—Он заряжен?“). Опасаясь раскрытия авантюр отца, она не сообщает в полицию о происшествии, более того, она помогает «тяжело раненому» скрыться от правосудия и даже подвозит его до отеля «Риц» („—Для домушника слишком шикарно!“). В конце вечера между ними вспыхивает «искра» („—Еще, может, поцелуемся на ночь? —Я вас едва знаю, и не посмел бы, но если вы говорите, что можно…“).
Тем временем, американский олигарх и один из самых известных коллекционеров Америки Девис Лиланд (Илай Уоллак), помешанный на искусстве (ему уже достался поддельный Тулуз-Лотрек из «знаменитой коллекции» папаши Боннэ), видит на выставке «Венеру» и буквально влюбляется в нее. Пытаясь найти способ заполучить «Венеру», он решает выйти на её владельца и для этого знакомится с Николь, но неожиданно увлекается очаровательной француженкой („—Каков рост прироста? —Послушайте, вы прелесть! Ну просто прелесть! У меня обычно разговоры с девушками не клеятся, но вы исключение! С вами разговариваешь, как с членом правления!“). Миллионер, который не привык откладывать решения в долгий ящик, делает девушке предложение и даже водружает ей палец кольцо с огромным бриллиантом. („—Нет-нет, я не привык откладывать, я все решаю в одно мгновение. Вот так же я купил однажды залив, битком набитый танкерами. —Но я ведь, все-таки, не залив и не танкер, и не могу принадлежать человеку, которого не знаю! —Ну, это уже каприз! В конце концов, справьтесь обо мне на бирже!“)
Наутро в особняк Боннэ является работник музея, который, между прочим, предлагает папаше Боннэ подписать договор о страховке «Венеры» на миллион долларов. Боннэ подписывает договор, и тут выясняется, что обязательным пунктом договора является экспертиза. Для имитатора это катастрофа, безупречный авторитет коллекции Боннэ под угрозой („—Пап! Этот профессор Бауэр такой уж авторитет? —Бог экспертизы. —Но, в конце концов, ты же не продал «Венеру»? —Дорогая, стоит возникнуть подозрению и старый миф о моей коллекции лопнет. Бум! Все мои полотна будут проверять и перепроверять «икс»-лучами, «бета»-лучами, микроскопами и флюороскопами, вонючими реактивами и… э-э-э! Да, воистину, мы живем в обществе потребления — без веры, идеалов!…“).
В отчаянии Николь решает обратиться к единственному знакомому ей «профессиональному преступнику», не догадываясь, что давешний «домушник», Саймон Дермот, на самом деле детектив, специализирующийся на выявлении подделок. Саймон, у которого чувства к Николь пересиливают иные чувства (тем более, что Николь очень похожа на свою бабушку в молодости, с которой ее дедушка вырезал поддельную «Венеру»), в том числе, и чувство долга, соглашается помочь ей выкрасть из музея статуэтку семейства Боннэ.
Саймон придумывает и совместно с Николь совершает остроумную кражу статуэтки из музея c тщательной охраной и самой современной системой сигнализации «Идеал». Тем временем Лиланд не отказывается от своих планов завладеть шедевром и выходит на «преступников» — он готов купить даже краденый предмет. Саймон понимает, что Лиланд никогда не осмелится не только объявить «шедевр» своим, но не станет даже проверять его подлинность инкогнито, и выставляет одним из условий приобретения «Венеры» отказ от Николь, с которой Лиланд обручился всего пару дней назад. Статуэтка достаётся миллионеру за необъявленную сумму („—С вами свяжутся!“ англ. [You will be contacted!]), а Дермуту достается несколько более ценное — Николь.
В откровенном разговоре с Шарлем Бонне Дермот открывает карты и отправляет папу Боннэ на покой („—Феноменально способный мальчик! Он меня так твердо поставил на истинный путь, что ни заблудиться, ни вернуться обратно!“), а Саймон и Николь уезжают в свадебное путешествие. Однако при выезде, во двор дома по ул. Пармантье, 38 въезжает «Роллс-Ройс» с очередным любителем шедевров. („—Кто это? —Папин кузен. Из Южной Америки. —Слушайте, вы так недавно начали врать, и так уверенно врете — у вас талант! —О, спасибо!“).
Влюбленные уезжают, а вот чем заняты папа Боннэ и его «кузен из Южной Америки» — остается за кадром.
В ролях
Места съёмок
Съёмочная группа
Техническая информация
Напишите отзыв о статье «Как украсть миллион»
Примечания
Ссылки
Отрывок, характеризующий Как украсть миллион
– Vous ne me prenez pas en расплох, vous savez, – сказал он. – Comme veritable ami j’ai pense et repense a votre affaire. Voyez vous. Si vous epousez le prince (это был молодой человек), – он загнул палец, – vous perdez pour toujours la chance d’epouser l’autre, et puis vous mecontentez la Cour. (Comme vous savez, il y a une espece de parente.) Mais si vous epousez le vieux comte, vous faites le bonheur de ses derniers jours, et puis comme veuve du grand… le prince ne fait plus de mesalliance en vous epousant, [Вы меня не захватите врасплох, вы знаете. Как истинный друг, я долго обдумывал ваше дело. Вот видите: если выйти за принца, то вы навсегда лишаетесь возможности быть женою другого, и вдобавок двор будет недоволен. (Вы знаете, ведь тут замешано родство.) А если выйти за старого графа, то вы составите счастие последних дней его, и потом… принцу уже не будет унизительно жениться на вдове вельможи.] – и Билибин распустил кожу.
– Voila un veritable ami! – сказала просиявшая Элен, еще раз дотрогиваясь рукой до рукава Билибипа. – Mais c’est que j’aime l’un et l’autre, je ne voudrais pas leur faire de chagrin. Je donnerais ma vie pour leur bonheur a tous deux, [Вот истинный друг! Но ведь я люблю того и другого и не хотела бы огорчать никого. Для счастия обоих я готова бы пожертвовать жизнию.] – сказала она.
Билибин пожал плечами, выражая, что такому горю даже и он пособить уже не может.
«Une maitresse femme! Voila ce qui s’appelle poser carrement la question. Elle voudrait epouser tous les trois a la fois», [«Молодец женщина! Вот что называется твердо поставить вопрос. Она хотела бы быть женою всех троих в одно и то же время».] – подумал Билибин.
– Но скажите, как муж ваш посмотрит на это дело? – сказал он, вследствие твердости своей репутации не боясь уронить себя таким наивным вопросом. – Согласится ли он?
– Ah! Il m’aime tant! – сказала Элен, которой почему то казалось, что Пьер тоже ее любил. – Il fera tout pour moi. [Ах! он меня так любит! Он на все для меня готов.]
Билибин подобрал кожу, чтобы обозначить готовящийся mot.
– Meme le divorce, [Даже и на развод.] – сказал он.
Элен засмеялась.
В числе людей, которые позволяли себе сомневаться в законности предпринимаемого брака, была мать Элен, княгиня Курагина. Она постоянно мучилась завистью к своей дочери, и теперь, когда предмет зависти был самый близкий сердцу княгини, она не могла примириться с этой мыслью. Она советовалась с русским священником о том, в какой мере возможен развод и вступление в брак при живом муже, и священник сказал ей, что это невозможно, и, к радости ее, указал ей на евангельский текст, в котором (священнику казалось) прямо отвергается возможность вступления в брак от живого мужа.
Вооруженная этими аргументами, казавшимися ей неопровержимыми, княгиня рано утром, чтобы застать ее одну, поехала к своей дочери.
Выслушав возражения своей матери, Элен кротко и насмешливо улыбнулась.
– Да ведь прямо сказано: кто женится на разводной жене… – сказала старая княгиня.
– Ah, maman, ne dites pas de betises. Vous ne comprenez rien. Dans ma position j’ai des devoirs, [Ах, маменька, не говорите глупостей. Вы ничего не понимаете. В моем положении есть обязанности.] – заговорилa Элен, переводя разговор на французский с русского языка, на котором ей всегда казалась какая то неясность в ее деле.
– Но, мой друг…
– Ah, maman, comment est ce que vous ne comprenez pas que le Saint Pere, qui a le droit de donner des dispenses… [Ах, маменька, как вы не понимаете, что святой отец, имеющий власть отпущений…]
В это время дама компаньонка, жившая у Элен, вошла к ней доложить, что его высочество в зале и желает ее видеть.
– Non, dites lui que je ne veux pas le voir, que je suis furieuse contre lui, parce qu’il m’a manque parole. [Нет, скажите ему, что я не хочу его видеть, что я взбешена против него, потому что он мне не сдержал слова.]
– Comtesse a tout peche misericorde, [Графиня, милосердие всякому греху.] – сказал, входя, молодой белокурый человек с длинным лицом и носом.
Старая княгиня почтительно встала и присела. Вошедший молодой человек не обратил на нее внимания. Княгиня кивнула головой дочери и поплыла к двери.
«Нет, она права, – думала старая княгиня, все убеждения которой разрушились пред появлением его высочества. – Она права; но как это мы в нашу невозвратную молодость не знали этого? А это так было просто», – думала, садясь в карету, старая княгиня.
В начале августа дело Элен совершенно определилось, и она написала своему мужу (который ее очень любил, как она думала) письмо, в котором извещала его о своем намерении выйти замуж за NN и о том, что она вступила в единую истинную религию и что она просит его исполнить все те необходимые для развода формальности, о которых передаст ему податель сего письма.
«Sur ce je prie Dieu, mon ami, de vous avoir sous sa sainte et puissante garde. Votre amie Helene».
[«Затем молю бога, да будете вы, мой друг, под святым сильным его покровом. Друг ваш Елена»]
Это письмо было привезено в дом Пьера в то время, как он находился на Бородинском поле.
Во второй раз, уже в конце Бородинского сражения, сбежав с батареи Раевского, Пьер с толпами солдат направился по оврагу к Князькову, дошел до перевязочного пункта и, увидав кровь и услыхав крики и стоны, поспешно пошел дальше, замешавшись в толпы солдат.
Одно, чего желал теперь Пьер всеми силами своей души, было то, чтобы выйти поскорее из тех страшных впечатлений, в которых он жил этот день, вернуться к обычным условиям жизни и заснуть спокойно в комнате на своей постели. Только в обычных условиях жизни он чувствовал, что будет в состоянии понять самого себя и все то, что он видел и испытал. Но этих обычных условий жизни нигде не было.
Хотя ядра и пули не свистали здесь по дороге, по которой он шел, но со всех сторон было то же, что было там, на поле сражения. Те же были страдающие, измученные и иногда странно равнодушные лица, та же кровь, те же солдатские шинели, те же звуки стрельбы, хотя и отдаленной, но все еще наводящей ужас; кроме того, была духота и пыль.
Пройдя версты три по большой Можайской дороге, Пьер сел на краю ее.
Сумерки спустились на землю, и гул орудий затих. Пьер, облокотившись на руку, лег и лежал так долго, глядя на продвигавшиеся мимо него в темноте тени. Беспрестанно ему казалось, что с страшным свистом налетало на него ядро; он вздрагивал и приподнимался. Он не помнил, сколько времени он пробыл тут. В середине ночи трое солдат, притащив сучьев, поместились подле него и стали разводить огонь.
Солдаты, покосившись на Пьера, развели огонь, поставили на него котелок, накрошили в него сухарей и положили сала. Приятный запах съестного и жирного яства слился с запахом дыма. Пьер приподнялся и вздохнул. Солдаты (их было трое) ели, не обращая внимания на Пьера, и разговаривали между собой.
– Да ты из каких будешь? – вдруг обратился к Пьеру один из солдат, очевидно, под этим вопросом подразумевая то, что и думал Пьер, именно: ежели ты есть хочешь, мы дадим, только скажи, честный ли ты человек?
– Я? я. – сказал Пьер, чувствуя необходимость умалить как возможно свое общественное положение, чтобы быть ближе и понятнее для солдат. – Я по настоящему ополченный офицер, только моей дружины тут нет; я приезжал на сраженье и потерял своих.
– Вишь ты! – сказал один из солдат.
Другой солдат покачал головой.
– Что ж, поешь, коли хочешь, кавардачку! – сказал первый и подал Пьеру, облизав ее, деревянную ложку.
Пьер подсел к огню и стал есть кавардачок, то кушанье, которое было в котелке и которое ему казалось самым вкусным из всех кушаний, которые он когда либо ел. В то время как он жадно, нагнувшись над котелком, забирая большие ложки, пережевывал одну за другой и лицо его было видно в свете огня, солдаты молча смотрели на него.
Как украсть миллион содержание/сюжет фильма читать онлайн
С тавший уже классическим фильм 1966 года расскажет нам о том, на что способен человек, чтоб произвести впечатление на девушку. Например, спереть бесценную картину. Ситуация может осложниться тем, что девушка мошенница, которая ничего не смыслит в грабежах, а мужчина вообще не преступник. Но выкручиваться как то надо, иначе папаша дамы загремит за решетку.
Содержание/сюжет
Действие происходит во Франции, в Париже в 1960-х годах.
Шарль Боннэ — талантливый художник-любитель — пишет подделки под знаменитых импрессионистов и продаёт их как оригиналы на престижных аукционах. Кроме того, хранящуюся в доме Боннэ семейную реликвию (работы отца Шарля Боннэ, которому позировала его жена) — статуэтку обнажённой Венеры, которую выдают за работу знаменитого итальянского скульптора Челлини — предложено экспонировать на пафосной выставке частных коллекций в престижной галерее искусств «Клебер-Лафайет». Несмотря на предостережения дочери Николь, которая опасается, что обман может раскрыться, папаша Боннэ соглашается выставить статуэтку на выставку. «Венеру» с президентскими почестями доставляют в галерею «Клебер-Лафайет».
Поздно вечером Николь обнаруживает дома таинственного визитёра (Питер О’Тул). Он явно интересуется живописью и отколупывает кусочек краски со свежей подделки под Ван Гога. Николь принимает парня за обыкновенного вора-домушника и случайно слегка ранит его из снятого со стены допотопного кремнёвого пистолета. Опасаясь раскрытия авантюр отца, она не сообщает в полицию о происшествии, более того, она помогает «тяжело раненому» скрыться от правосудия и даже подвозит его до отеля «Риц». В конце вечера между ними вспыхивает «искра».
Тем временем, американский олигарх и один из самых известных коллекционеров Америки Девис Лиланд, помешанный на искусстве (ему уже достался поддельный Тулуз-Лотрек из «знаменитой коллекции» папаши Боннэ), видит на выставке «Венеру» и буквально влюбляется в неё. Пытаясь найти способ заполучить «Венеру», он решает выйти на её владельца и для этого знакомится с Николь, но неожиданно увлекается очаровательной француженкой. Миллионер, который не привык откладывать решения в долгий ящик, делает девушке предложение и даже водружает ей на палец кольцо с огромным бриллиантом.
Наутро в особняк Боннэ является работник музея, который, между прочим, предлагает папаше Боннэ подписать договор о страховке «Венеры» на миллион долларов. Боннэ подписывает договор, и тут выясняется, что обязательным пунктом договора является экспертиза. Для имитатора это катастрофа, безупречный авторитет коллекции Боннэ под угрозой.
Саймон придумывает и совместно с Николь совершает остроумную кражу статуэтки из музея c тщательной охраной и самой современной системой сигнализации «Идеал». Тем временем Лиланд не отказывается от своих планов завладеть шедевром и выходит на «преступников» — он готов купить даже краденый предмет. Саймон понимает, что Лиланд никогда не осмелится не только объявить «шедевр» своим, но не станет даже проверять его подлинность инкогнито, и выставляет одним из условий приобретения «Венеры» отказ от Николь, с которой Лиланд обручился всего пару дней назад. Статуэтка достаётся миллионеру за необъявленную сумму, а Дермоту достаётся несколько более ценное — Николь.
Влюбленные уезжают, а вот чем заняты папа Боннэ и его «кузен из Южной Америки» — остаётся за кадром. Но раньше «кузен» очень хотел купить Ван Гога у папочки Бонне.
Любимое кино. Как украсть миллион (8 фото)
Украсть чужое – дело нехитрое. А вот чтобы украсть свое, придется постараться! Так, как постарались герои голливудской романтико-криминальной комедии 1966 года, которая стала одним из любимых западных фильмов в СССР. Поставил эту очаровательную ленту Уильям Уайлер, а называлась она «Как украсть миллион».
К середине 1960-х Уильям (Вильям) Уайлер был голливудским патриархом. Он родился в 1902 году в Эльзасе, который в то время был частью Германии (сейчас этот регион принадлежит Франции). Его отец был галантерейщиком, и предполагалось, что Вилли унаследует бизнес. Но когда он вырос, оказалось, что торговля его не интересует. Вилли был так несчастен за прилавком, что его мать, которая была кузиной основателя студии Universal Карла Леммле, связала сына с родственником, и Леммле дал Уилли работу курьера в Нью-Йорке, где Universal была основана. Так Уайлер перебрался за океан и начал карьеру, которая всего четыре года спустя, в 1925 году, привела его в режиссерское кресло. 23-летний Уайлер стал самым молодым постановщиком в команде Universal. Тогда он уже прочно прописался в Голливуде.
Одри и ее мать пережили войну, но утратили все имущество. Они настолько обеднели, что миссис Хепберн пришлось работать кухаркой в домах более удачливых семей. Последние военные годы были голодными, и это сказалось на здоровье Одри. Когда после войны она перебралась в Лондон, чтобы продолжить занятия балетом, ей сказали, что из-за прежнего недоедания она не сможет стать примой, потому что ей не хватит «физики». Поэтому Хепберн подалась в актрисы. Сперва она танцевала в кордебалете музыкальных театров, а затем начала получать роли в британском кино.
Новые знакомства привели девушку на Бродвей, где Хепберн в 1951 году дебютировала в главной роли в романтической пьесе «Жижи», которая рассказывала о парижской девушке, готовящейся стать куртизанкой. Автор повести «Жижи» Сидони-Габриэль Колетт лично выбрала Хепберн на роль Жижи в театральной версии, хотя прежде Одри не доводилось говорить на сцене. Бродвейская премьера была столь успешной, что на Хепберн обратили внимание в Голливуде, и Уайлер выбрал ее на роль принцессы в романтико-комедийной ленте «Римские каникулы», хотя изначально планировал снять куда более известную Элизабет Тейлор.
Почему американский хит рассказывал об Италии, хотя прежде голливудцы не любили выезжать из Калифорнии? Потому что после войны снимать в Европе, еще оправляющейся от военных испытаний, стало дешевле, чем в непострадавшей Америке. Нацистские и фашистские диктаторы создали большие студии в голливудском стиле, чтобы прославлять свои народы и свою идеологию, и американцы с удовольствием заполняли павильоны и открытые площадки, зачастую излишние для скромного послевоенного европейского кино. Особой любовью пользовалась римская студия Cinecitta, основанная по приказу Муссолини и ставшая центром «Голливуда на Тибре». Именно там, а также на римских улицах снимались «Римские каникулы».
Хепберн не стала главной актрисой «Голливуда на Тибре», но она оказалась его безупречным воплощением. Из ведущей державы Америка превратилась в сверхдержаву, и американцы стали достойны не только «девушек из соседнего двора», но и «принцесс из соседних государств». Хепберн была как раз такой принцессой – безупречно говорящей по-английски, но воспитанной в лучших континентальных традициях аристократкой с балетной осанкой. При этом в ней не было аристократичного холода. Это была не принцесса, которая нехотя покоряется завоевателю, а принцесса, которая с душевной теплотой и открытым сердцем приветствует освободителя. Неудивительно, что «Римские каникулы» стали хитом и, как и предсказывал экранный партнер актрисы Кэри Грант, сделали Хепберн большой звездой и даже лауреаткой «Оскара», «Золотого глобуса» и британской премии BAFTA.
Суперзвездный голливудский дебют Хепберн предопределил почти всю ее карьеру. Следующие двадцать лет актриса снималась почти исключительно в романтических комедиях и аристократических лентах вроде «Сабрины», «Войны и мира», «Завтрака у Тиффани». Уайлер, впрочем, полагал, что она способна на большее. В 1961 году он снял Хепберн в драме «Детский час», где актриса сыграла учительницу, которой подруга в исполнении Ширли МакЛейн признается в лесбийском влечении. Картина была номинирована на пять «Оскаров», но из-за своего «нетрадиционного» содержания она осталась почти незамеченной широкой публикой.
Вообще, Уайлер не был комедиографом, хоть и поставил «Римские каникулы». Он мог снимать любое кино, но предпочитал драмы. И после «Каникул» он вернулся к своему коронному жанру. В 1959 году он поставил грандиозного «Бен-Гура», драматичную картину об Иудее времен Иисуса Христа. На то время ее бюджет в 15 миллионов долларов был самым большим в истории Голливуда, но «Бен-Гур» многократно окупился в прокате и спас студию MGM от разорения. Фильм удостоился рекордных на то время 11 «Оскаров», один из которых достался Уайлеру, а другой – уэльскому характерному актеру Хью Гриффиту, который в гриме изобразил темнокожего шейха.
Размах «Бен-Гура» был утомительным для пожилого творца, и в этом формате он больше не работал. После «Бен-Гура» Уайлер снял сперва уже упомянутый «Детский час», а затем в 1965 году выпустил психологическую драму «Коллекционер» о нестабильном молодом человеке, который похищает девушку, держит ее в подвале и считает ее первым предметом новой коллекции (злодей также собирает бабочек). Заканчивалась эта история, основанная на романе Джона Фаулза, трагически, отнюдь не в голливудском духе. Картина принесла призы Каннского фестиваля двум ведущим актерам, а Уайлер за «Коллекционера» был в 12-й раз номинирован на режиссерский «Оскар».
Ради «Коллекционера» Уайлер отказался от постановки хитового мюзикла «Звуки музыки», и он никогда не жалел о своем выборе. Однако погружение в сознание маньяка стало тяжелым испытанием. Чтобы развеяться, режиссер после возвращения из Канн согласился снять для студии Fox романтико-криминальную картину, которая тогда называлась «Восхождение Венеры».
К тому времени у «Восхождения», которое в дальнейшем было переименовано в «Как украсть миллион», уже были продюсер, сценарий и ведущая звезда. Инициатором проекта был продюсер Фред Кольмар, который после войны специализировался на веселом и музыкальном кино. В частности, он работал над военной комедией 1961 года «Самый дурацкий корабль в армии» с героем «В джазе только девушки» Джеком Леммоном и над комедийным мюзиклом «Пока, Берди», который сделал звездой шведско-американскую актрису Энн-Маргрет Олссон.
В основу новой ленты Кольмар предложил положить рассказ американца Джорджа Брэдшоу «Восхождение Венеры». Брэдшоу был не слишком известным, но плодовитым автором полутора сотен рассказов, которые публиковались в журналах, выходили отдельными сборниками и несколько раз экранизировались.
В 1963 году Брэдшоу издал «Восхождение Венеры» в сборнике «Практика обмана», который был посвящен подделкам произведений искусства и связанным с подделкой аферам. «Восхождение» рассказывало о французской семье создателей подделок, которая передает в музей для временной экспозиции поддельную статуэтку (якобы это «Венера» Бенвенуто Челлини, знаменитого творца Ренессанса) и обнаруживает, что статуэтка будет подвержена экспертизе, которая наверняка выявит обман. Дабы спасти семейное реноме, дочь главы клана нанимает грабителя, чтобы украсть статуэтку из музея. Грабитель оказывается детективом, который работает в сфере искусства. Но он все же совершает кражу, так как влюбляется в привлекательную женщину.
Это был типичный «занимательный пустячок», отлично подходящий для создания развлекательного кино с яркими звездами. Легкомысленные фильмы об ограблениях и аферах в 1960-х были в моде. Вспомним хотя бы «Одиннадцать друзей Оушена» 1960 года, «Топкапи» 1964 года, «Розовую пантеру» 1963 года, а также «Шараду» 1963 года, в которой снялись Одри Хепберн и Кэри Грант. В «Шараде», как и в «Как украсть миллион», героиня имела дело с профессиональным преступником, который в итоге оказывался влюбленным профессиональным сыщиком. Правда, действие этой картины было довольно кровавым, в то время как в фильме «Как украсть миллион» никто всерьез не страдает. Это чистой воды романтико-криминальный фарс.
Фильмы такого рода, в которых герои показывали нос общественному порядку, были голливудским ответом на распространяющийся интерес к контркультуре. Впрочем, по сути своей это были консервативные полотна, и никто не видел в них подлинную контркультурность.
Сценарий «Как украсть миллион» стал одной из последних работ в кино сценариста, драматурга и писателя Гарри Керница. Он отлично разбирался в мире искусства и антиквариата и не раз описывал его в своих оригинальных произведениях. Так, его первый сценарий, основанный на его книге, назывался «Убийство из-за редкой книги». Сценарием «Как украсть миллион» Керниц занялся после сценария «Выстрела в темноте», сиквела «Розовой пантеры» (тогда еще не было принято называть сиквелы почти так же, как исходные произведения). Его главной задачей было сочинить обаятельное и остроумное кино с постоянным потоком шуток и гэгов. Также он несколько расширил повествование, которое в рассказе Брэдшоу было короче.
Для исполнения главной роли была привлечена Одри Хепберн. Она как раз подтвердила суперзвездный статус в хитовом мюзикле 1964 года «Моя прекрасная леди», который удостоился 8 «Оскаров» и заработал 72 миллиона долларов при 17-миллионном бюджете (то есть он стоил еще дороже, чем «Бен-Гур»!). В то время Хепберн было уже за 35 лет, и ей было все сложнее играть молодых девушек, но она продолжала замечательно выглядеть. И, конечно, она идеально подходила на роль стильной и элегантной француженки, которая принадлежит к высшему свету, но не кажется холодной и недоступной. Как и некогда в «Римских каникулах», Хепберн предстояло на полную мощь включить свое обаяние. Ее героиня получила имя «Николь Бонне». По давней традиции наряды для Николь создавал знаменитый дизайнер Юбер де Живанши. Украшения актрисы предоставил ювелирный дом Cartier.
Роль Саймона Дермотта – обаятельного сыщика, который прикидывается грабителем, когда Николь застает его изучающим поддельные картины ее отца, – Уайлер отдал Питеру О’Тулу, видному лондонскому театральному актеру, который прославился на весь мир, когда в 1962 году сыграл в эпическом байопике «Лоуренс Аравийский». Роль британского шпиона Томаса Лоуренса принесла ему номинацию на «Оскар». Также О’Тул ко времени съемок «Как украсть миллион» был номинирован на «Оскар» за роль короля Генриха II в исторической драме 1964 года «Бекет». Свой комедийный талант он продемонстрировал американцам в романтической комедии 1965 года «Как дела, киска?». Этот фильм был первой сценарной работой Вуди Аллена. Автор был так разочарован режиссурой Клайва Доннера, что в дальнейшем сам экранизировал свои творения.
На роль Шарля Бонне, колоритного мастера подделки великих живописцев, Уайлер взял уже упоминавшегося уэльсца Хью Гриффита, которому на сей раз не пришлось мазать лицо ваксой. Джордж Скотт, актер из «Доктора Стрейнджлава» и будущий герой военного байопика «Паттон», должен был сыграть Дэвиса Лиланда – американского магната, который готов на все, чтобы заполучить «Венеру» (естественно, он уверен, что это подлинный Челлини). Он даже делает Николь предложение, когда ему отказываются продать статуэтку, чтобы получить «Венеру» как приданое.
Неоднократно номинированный на «Оскар» французский и голливудский актер Шарль Бойе сыграл торговца антиквариатом, который нанимает Дермотта для расследования проделок Бонне, а бельгийский актер Фернан Гравей изобразил месье Граммона, который отвечает за экспонирование статуэтки в музее. Наконец, смешного музейного охранника с пышными усами сыграл французский комик и музыкант греческого происхождения Франсуа-Александр Галепидес, известный публике как Мусташ («Усач»). Усы, как вы понимаете, были его визитной карточкой.
После приглашения Уайлера проект был запущен удивительно быстро. Режиссер приехал из Канн в середине мая 1965 года, а съемки начались уже в конце июля, причем в Париже, на студии Boulogne. Как и Cinecitta, эта студия была создана для съемок пропаганды, только на фашистской, а нацистской, времен немецкой оккупации. И, как и Cinecitta, она после войны была освоена голливудцами.
Изучив сценарий и спланировав свою работу, Уайлер осознал, что ключевые сцены в музее нельзя будет снять в реальном заведении. Куда проще будет построить убедительную декорацию и снимать в ней в любое время, а не только по ночам, когда музеи закрываются. Это, однако, означало, что бутафорский музей придется украсить бутафорскими произведениями искусства, которых не жалко будет лишиться, если во время съемок случится какое-нибудь досадное происшествие. Скажем, если софит разобьется и осколки посекут полотно.
Уильям Уайлер по прошлому опыту знал, что репродукции смотрятся не так хорошо, как настоящие картины – нарисованные, а не напечатанные. Поэтому он поставил перед художником-постановщиком Александром Траунером, который ранее работал с Марселем Карне и Билли Уайлдером, а много позже – с Люком Бессоном, задачу: «В музее должны быть картины!» И Траунер обеспечил картины.
Как он этого добился? Просто. Он собрал талантливых молодых художников, пообещал им крупные гонорары и полную анонимность, а затем предложил «похулиганить». Каждый из них написал несколько пародий на классические полотна – внешне схожие, но на деле заметно отличающиеся. Скажем, на скопированном полотне Ренуара вместо трех обнаженных было всего две, и полотно было иного размера, нежели оригинал. Чтобы было интереснее, традиционалисты пародировали модернистов, а модернисты – традиционалистов.
В результате получилась великолепная галерея, где были пародии на всех мастеров – от да Винчи до Дега. Заодно была сделана статуэтка, вокруг которой разворачивается весь сыр-бор. Венере была придана внешность Одри Хепберн, чтобы Дермотт мог заподозрить, что это не работа Челлини. Так как имена художников остались неизвестными, французская пресса подозревала, что голливудцы привлекли настоящих мастеров подделки.
В первый же день съемок Джордж Скотт не явился на площадку. Точнее, он явился, но в тот момент, когда работа уже подходила к концу. Актер банально напился и весь день приходил в себя. Для Скотта это был не первый такой «номер» – он пил с тех пор, как после Второй мировой войны несколько лет отслужил в охране Арлингтонского мемориального кладбища. Скотт не мог на трезвую голову видеть столько горя. Другие режиссеры мирились с его выходками, но Уайлер объявил, что Скотт не настолько нужен фильму, чтобы его терпеть. Так что актер был уволен, и на роль Дэвиса Лиланда взяли Илая Уоллака, злодея «Великолепной семерки» и «Злого» из «Хорошего, плохого, злого». Герой вестернов оказался куда более обязательным, чем Скотт.
Позднее схожая проблема возникла с Хью Гриффитом. Он не пропускал съемки, но странно себя вел за пределами студии. Например, разгуливал голым по гостинице. Гриффита, однако, заменять не пришлось – он снялся во всех своих сценах.
Уайлеру очень нравилось работать во Франции. Во-первых, в доме, который снимал режиссер, работал мужчина-повар, который готовил как настоящий шеф. Уайлер годами не мог забыть блюда, которыми его тогда потчевали. Во-вторых, если в США надо было приходить на студию спозаранок, то во Франции было принято снимать с полудня до половины восьмого вечера. Уайлер обожал такое расписание. Он говорил, что девять утра – это время для удобства осветителей, а не людей искусства, и настаивал, что французы открыли тайну плодотворной творческой работы.
Поскольку начало съемок пришлось на август, первыми снимались уличные сцены. В Париже в августе сезон отпусков, и в это время проще всего получить разрешение полиции на перекрытие улиц. Осень была отведена на съемки на студии. Картина была завершена 3 декабря 1965 года. К тому времени «подделки» Траунера стали столь известны, что студия провела их выставку сперва в Париже, а затем в Нью-Йорке.
«Как украсть миллион» вышел в прокат 13 июля 1966 года. К тому времени критики и публика успели посмотреть столько аналогичных лент, что картина Уайлера была встречена без энтузиазма. Правда, она не провалилась в прокате, о ней писали как об удачном комическом кино, и Fox предложила Уайлеру контракт еще на четыре картины (две он должен был поставить, еще две – спродюсировать). Но никто не говорил, что режиссер создал нечто удивительное и чудесное. Все отмечали вторичность фильма, его удаленность от социальной реальности и шаблонность привычно обаятельной Хепберн. В Голливуде начиналась эпоха содержательного «нового кино», а «Как украсть миллион» казался поверхностным и старомодным.
В СССР, однако, купленная для проката лента была воспринята совсем иначе. У нас не видели многие картины в том духе, в котором был снят «Как украсть миллион», и потому нам фильм Уайлера казался свежее, чем американским зрителям. Кроме того, советские зрители, которые не могли просто взять и поехать за границу, обожали романтические ленты о стильной иностранной жизни, и им не было дела до их нереалистичной сказочности. Наоборот, она ценилась, потому что противопоставлялась соцреализму. Имело значение и то, что Одри Хепберн великолепно дублировала Надежда Румянцева. Также над дубляжом работали Зиновий Гердт и Георгий Вицин.
В результате у нас «Как украсть миллион» стала одной из любимых голливудских комедий всех времен, и мы ее знаем куда лучше, чем американцы. Справедливо ли это? Пожалуй, да, потому что это в самом деле замечательный фильм. Он не переоценен у нас, а недооценен в США, и те западные критики, которые сейчас смотрят его свежими глазами, это порой признают. Да, это не рубежное кино и далеко не лучшая работа его ведущих создателей, но это отличная комедия, добродушная, ироничная и изобретательная. И она все еще отлично смотрится, даже если знаешь ее наизусть.
Все отзывы о фильме Как украсть миллион
Лучшие отзывы о фильме «Как украсть миллион»
Очень хочется посмотреть на тех, кто поставил оценку ниже 5.
Фильм из категории «Обязательно к просмотру»!
Весеннее настроение, отличный сценарий, великолепные герои на всех планах, изысканные костюмы
Смотреть на все, обращая внимание на детали, например, посмотреть на Ягуар и-тайп и облизнуться
Все же как я люблю 60-ые! Это время подарило нам замечательные фильмы. А какие актеры! Одри Хепберн, например. Помните её дебют ещё совсем молодой в «Римских каникулах»? А колоритнейший Хью Гриффит!
Фильм «Как украсть миллион» был снят в 1966 году. Наверное, его смотрели многие, а те кто любят беззаботность, легкость и наивность в старых фильмах, просто обязаны его видеть. Замечательная детективная комедия, действие которой происходит в Париже. Фильм наполнен множеством очень любопытных моментов, которые поражают своей изобретательностью. Да и юмора в картине хоть отбавляй. Замечательная озвучка наших советских актеров делает фильм ещё лучше. Рекомендую к просмотру.
Замечательный фильм! Хоть я и не поклонник старых фильмов, но мне очень понравилось. Одри Хепберн само очарование. Получил огромное удовольствие от просмотра. A+
Этот фильм я люблю с детства,мой отец привил мне вкус к хорошим фильмам,он был большим поклонником Питера О,Тула и,конечно,Одри Хепберн!
Как можно не любить этот фильм-это классика жанра,можно смотреть в любом возрасте и открывать что то новое!
Великолепно закрученный сюжет,интрига,переживания,и конечно,любовь!
А какие крупные планы,блестящая игра великих актеров и всего актёрского состава,без исключения!Один усатый охранник музея чего стоит!Вот это школа мастерства!По-моему, сейчас так никто играть не может!
Отдельно хочу сказать о Питере О,Туле! Когда я впервые увидела этот фильм,меня потряс голубоглазый ирландец Питер О,Тулл-тогда я была девчёнкой и не разбиралась в мужской красоте!Какой шарм,великолепное актёрское мастерство и. потрясающие голубые глаза,они и сейчас,спустя годы,действуют гипнотически,хочется смотреть и смотреть!
Одри просто божественно хороша-эталон красоты,просто нет слов!
Благодаря интернету, я теперь всё знаю о Питере О,Туле,его биографию,далеко не простую, и хочу сказать ему огромное спасибо за талант,пожелать доброго здоровья,творческих успехов и низкий поклон за ВСЁ!
Вот если было бы можно передать ему эти мои слова в Ирландию(точно не знаю место проживания!),я была бы очень рада и благодарна тому человеку.
МариАнна Кузнецова.
Как украсть миллион 1966
Николь (Одри Хепберн), дочь парижского миллионера ДеСолнэ (Шарль Буайе), втайне промышляющего подделкой живописных полотен великих мастеров, обращается за помощью к Саймону Дермотту (Питер О’Тул), которого сама поймала за… попыткой хищения одной из картин. Чтобы спасти от разоблачения отца девушки, они должны выкрасть с выставки изобразительного искусства в Лувре статуэтку Венеры работы скульптора Челлини — один из «шедевров» фамильной коллекции.
|
| Рецензия |
| © Евгений Нефёдов, 2008.06.08 | Авторская оценка: 7/10 |
И всё-таки едва ли кто-то возьмётся спорить с тем, что ни о каком успехе картины не могло бы идти речи без идеально подобранного «звёздного» тандема. Уайлер, между прочим, намеревался вновь свести вместе Одри Хепберн и Грегори Пека – но в итоге решил, что для совсем иных, парижских «каникул» лучше пригласить в пару Питера О’Тула, истинно английского джентльмена. Вора-джентльмена, быстро смекающего, как именно можно украсть миллион и, главное, жить после этого счастливо, не поддавшись проснувшимся мелкоуголовным наклонностям.
| Отзывы зрителей |
«Как украсть миллион» (англ. How to Steal a Million ) — комедия режиссёра Уильяма Уайлера с Одри Хепбёрн и Питером О’Тулом в главных ролях. В советском прокате фильм собрал 24,6 млн зрителей при тираже в 1185 копий.
Содержание
Сюжет
Действие происходит во Франции, в Париже в 1960-х годах.
Шарль Боннэ (Хью Гриффит) — талантливый художник-любитель — пишет подделки под знаменитых импрессионистов и продаёт их как оригиналы на престижных аукционах. Кроме того, хранящуюся в доме Боннэ семейную реликвию (работы отца Шарля Боннэ, которому позировала его жена) — статуэтку обнажённой Венеры, которую выдают за работу знаменитого итальянского скульптора Челлини, — предложено экспонировать на престижной выставке. Несмотря на предостережения своей дочери Николь, которая опасается, что обман может раскрыться, Боннэ соглашается вывезти статуэтку на выставку.
Американский олигарх Девис Лиланд (Элай Уоллак), помешанный на искусстве, видит на экспозиции Венеру и решает во что бы то ни стало ею завладеть. Пытаясь найти способ выйти на коллекцию и её владельца, Лиланд знакомится с Николь и увлекается очаровательной француженкой. Миллионер, который не привык откладывать решения в долгий ящик, делает девушке предложение.
Вечером Николь обнаруживает дома таинственного господина. Это криминалист и искусствовед Саймон Дермот (Питер О’Тул). Он явно интересуется вопросами коллекции живописей Боннэ и отколупывает кусочек краски от свежей подделки под Ван Гога. Николь поначалу принимает его за обыкновенного вора-домушника и случайно ранит из пистолета. Опасаясь раскрытия авантюр своего отца, она не сообщает в полицию о проникновении в дом и помогает ему скрыться, подвозя его в гостиницу. В конце вечера между ними вспыхивает «искра».
На другой день в особняк Боннэ является работник музея, который предлагает Боннэ подписать договор о страховке «Венеры» на миллион долларов. Боннэ его подписывает, и тут выясняется, что обязательным пунктом договора является экспертиза. Это катастрофа, безупречный авторитет коллекции Боннэ под угрозой.
В отчаянии Николь решает обратиться к единственному знакомому ей профессиональному преступнику. Саймон, у которого возрастают чувства к Николь, соглашается помочь ей выкрасть из музея собственность Боннэ.
Саймон придумал и совместно с Николь совершил кражу из музея статуэтки из-под тщательной охраны и самой современной системы сигнализации. Лиланд не отказывается от своих планов завладеть шедевром и выходит на преступников, готовый купить даже краденый предмет. Саймон понимает, что Лиланд сохранит в абсолютной тайне факт обладания «шедевром», и предлагает ему выбрать между «Венерой» и Николь (тем более, что Николь очень похожа на свою бабушку в молодости, с которой дедушка Николь и вылепил поддельную «Венеру»). Статуэтка достаётся миллионеру, а Саймон и Николь уезжают проводить свой медовый месяц.
В ролях
Съёмочная группа
Интересные факты
Техническая информация
Примечания
Ссылки
Вымогательство (1929) • Эти трое (1936) • Додсворт (1936) • Тупик (1937) • Иезавель (1938) • Грозовой перевал (1939) • Человек с Запада (1940) • Письмо (1940) • Лисички (1941) • Миссис Минивер (1942) • Лучшие годы нашей жизни (1946) • Наследница (1949) • Детективная история (1951) • Сестра Керри (1952) • Римские каникулы (1953) • Часы отчаяния (1955) • Дружеское увещевание (1956) • Большая страна (1958) • Бен-Гур (1959) • Детский час (1961) • Коллекционер (1965) • Как украсть миллион (1966) • Смешная девчонка (1968) • Освобождение Л. Б. Джонса (1970)
Полезное
Смотреть что такое «Как украсть миллион» в других словарях:
КАК УКРАСТЬ МИЛЛИОН — (How To Steal A Million), США, Twentieth Century Fox, 1966, 127 мин. Комедия по повести Джорджа Бредшоу. О художественной коллекции Шарля Бонне в Париже ходили легенды, но мало кто ее видел. Изредка, он продавал что то из своих сокровищ… … Энциклопедия кино
Как украсть миллион (фильм) — Как украсть миллион How To Steal A Million Жанр комедия Режиссёр Уильям Уайлер Автор сценария Джордж Бредшоу, Г … Википедия
Одри Хепберн — Одри Хепбёрн Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Одри Хепбёрн — Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Одри Хэпберн — Одри Хепбёрн Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Одри Хэпборн — Одри Хепбёрн Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Хепберн О. — Одри Хепбёрн Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Хепберн Одри — Одри Хепбёрн Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Хепберн, Одри — Одри Хепбёрн Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Хепбёрн Одри — Одри Хепбёрн Audrey Hepburn Одри Хепбёрн в фильме «Римские каникулы» (1953) Имя при рождении: Одри Кэтлин Растон … Википедия
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Как украсть миллион
Марвелы Человек‑муравей и Оса: Квантомания Принцесса Мадам «Паутина»
Как украсть миллион (фильм)
Содержание
Сюжет
Действие происходит во Франции, в Париже в 1960-х годах.
Шарль Боннэ — наследник и нынешний глава старинной семьи французских меценатов, коллекционеров искусства, и сам талантливый художник. Но пишет он в основном великолепные подделки в стиле знаменитых импрессионистов и продаёт их на престижных аукционах как неизвестные оригиналы из семейной коллекции. Причём мсье Боннэ любит не столько заработок, сколько азарт, который охватывает его каждый раз, когда его творение продают за баснословные деньги под одобрительные рецензии знатоков искусства, которых ему удаётся провести. Страсть к фальсификациям и мистификациям передалась ему от отца, талантливого скульптора, который ради развлечения создал в своё время статуэтку обнажённой Венеры и выдал за работу великого итальянского скульптора Бенвенуто Челлини. За десятилетия статуэтка обрела провенанс, в её подлинности никто не сомневается. Когда правительство предлагает экспонировать «Венеру» на пафосной выставке шедевров частных французских коллекций в престижной галерее искусств «Клебер-Лафайет», Боннэ с удовольствием соглашается. Несмотря на предостережения дочери Николь, которая опасается, что обман может раскрыться, папаша Боннэ передаёт статуэтку руководству музея, предвкушая триумф, который ещё больше повысит авторитет «всемирно известной коллекции семьи Боннэ» и приведёт к новым аукционам на рекордные суммы. «Венеру» с почестями доставляют в галерею на глазах всего Парижа.
В вечер открытия выставки Николь решает остаться дома, чтобы не участвовать в опасной проделке своего отца. Это становится сюрпризом для некоего таинственного посетителя особняка Боннэ: он явно интересуется живописью и отколупывает кусочек краски со свежей подделки под Ван Гога. Николь не без оснований принимает его за вора и берет на мушку старинного капсюльного пистолета. Девушка уже готова сдать незнакомца полиции, когда замечает, какую именно картину тот снял со стены. Чтобы избежать обязательной в уголовном деле экспертизы, она решает отпустить грабителя, но случайно нажимает на курок и ранит его в плечо. Ситуация становится совершенно комической, когда наследница Боннэ оказывает обаятельному «домушнику» первую помощь, а затем подвозит его до фешенебельного отеля «Риц» на принадлежащей ему очень дорогой машине. Между молодыми людьми явно проскальзывает взаимный интерес.
Именно симпатия к Николь и заставляет Саймона Дермотта, эксперта в области искусства, пробравшегося в особняк Боннэ, чтобы разоблачить главу семейства, скрыть появившийся результат анализа краски с полотна «Ван Гога». Он сообщает нанявшему его господину де Сольни, крупному арт-дилеру, давно подозревающего папашу Боннэ, что ночью видел подлинник великого мастера и у него нет сомнений в том, что коллекция состоит из оригиналов и стоит баснословных денег.
Тем временем американский миллионер и страстный коллекционер Дэвис Лиланд (ему уже достался поддельный Тулуз-Лотрек кисти Шарля Боннэ), видит на выставке «Венеру» и буквально влюбляется в неё. Пытаясь найти способ заполучить статуэтку, он решает выйти на её владельцев и для этого знакомится с Николь. Николь, подозревающая Лиланда в том, что тот, в свою очередь, подозревает её отца, всеми силами пытается очаровать американца. Лиланд неожиданно для себя влюбляется в Николь.
Тем временем в особняк Боннэ является работник музея, который, между прочим, предлагает подписать договор о страховке «Венеры» на миллион долларов для планируемой выставки. После того, как Шарль Боннэ, не читая, подписывает всё, что необходимо, выясняется, что обязательным пунктом договора является экспертиза, для которой из Швейцарии прилетит крупнейшее светило в этой области профессор Бауэр. Безупречный авторитет коллекции Боннэ оказывается под угрозой: если вскроется, что даже выставлявшаяся ещё его отцом «Венера» является подделкой, то не избежать экспертиз и свежеиспечённых полотен сына.
В отчаянии Николь решает обратиться к единственному знакомому ей «профессиональному преступнику», не догадываясь, что давешний «домушник» — детектив.
Саймон сразу понимает, что стоит за просьбой Николь украсть «Венеру», но он уже влюблён в девушку и соглашается помочь ей, даже узнав, что Николь успела обручиться с Лиландом.
Дермотт придумывает и совместно с Николь совершает остроумную кражу статуэтки из музея, обойдя тщательную охрану и самую современную систему сигнализации.
Узнав о похищении, Лиланд решает, что он в силах перекупить похищенный шедевр у преступников и просит де Сольни вывести на «контакт». Саймон понимает, что Лиланд идеальный покупатель: он никогда не осмелится не только объявить «шедевр» своим, но и не станет проверять его подлинность. Дермотт встречается с Лиландом как представитель похитителей, но одним из условий приобретения «Венеры» он ставит отказ от всех сношений с семейством Боннэ. Между «Венерой» и Николь Лиланд выбирает «Венеру». Статуэтка достаётся миллионеру за необъявленную сумму, Дермотту достаётся нечто более ценное — Николь.
После удачного проведения «сделки» с Лиландом Саймон признаётся девушке в том, кто он на самом деле и что делал в доме Боннэ в ночь, когда они познакомились. Уже влюблённая Николь восхищена его благородством и соглашается выйти замуж за Дермотта.
В откровенном разговоре с Шарлем Боннэ Саймон открывает карты и требует, чтобы его будущий тесть ушёл на покой. Папаша Боннэ вынужден согласиться.
Но стоит Саймону и Николь уехать в свадебное путешествие, как на пороге фамильного особняка появляется очередной миллионер-коллекционер. И мсье Шарль вовсе не спешит захлопнуть перед ним дверь. Ведь этот милый человек хочет купить у него как раз свеженького Ван Гога.
Как украсть миллион
Содержание
Сюжет [ | ]
Действие происходит во Франции, в Париже в 1960-х годах.
Шарль Боннэ — наследник и нынешний глава старинной семьи французских меценатов, коллекционеров искусства, и сам талантливый художник. Но пишет он в основном великолепные подделки в стиле знаменитых импрессионистов и продаёт их на престижных аукционах как неизвестные оригиналы из семейной коллекции. Причём мсье Боннэ любит не столько заработок, сколько азарт, который охватывает его каждый раз, когда его творение продают за баснословные деньги под одобрительные рецензии знатоков искусства, которых ему удаётся провести. Страсть к фальсификациям и мистификациям передалась ему от отца, талантливого скульптора, который ради развлечения создал в своё время статуэтку обнажённой Венеры и выдал за работу великого итальянского скульптора Бенвенуто Челлини. За десятилетия статуэтка обрела провенанс, в её подлинности никто не сомневается. Когда правительство предлагает экспонировать «Венеру» на пафосной выставке шедевров частных французских коллекций в престижной галерее искусств «Клебер-Лафайет», Боннэ с удовольствием соглашается. Несмотря на предостережения дочери Николь, которая опасается, что обман может раскрыться, папаша Боннэ передаёт статуэтку руководству музея, предвкушая триумф, который ещё больше повысит авторитет «всемирно известной коллекции семьи Боннэ» и приведёт к новым аукционам на рекордные суммы. «Венеру» с почестями доставляют в галерею на глазах всего Парижа.
В вечер открытия выставки Николь решает остаться дома, чтобы не участвовать в опасной проделке своего отца. Это становится сюрпризом для некоего таинственного посетителя особняка Боннэ: он явно интересуется живописью и отколупывает кусочек краски со свежей подделки под Ван Гога. Николь не без оснований принимает его за вора и берет на мушку старинного капсюльного пистолета. Девушка уже готова сдать незнакомца полиции, когда замечает, какую именно картину тот снял со стены. Чтобы избежать обязательной в уголовном деле экспертизы, она решает отпустить грабителя, но случайно нажимает на курок и ранит его в плечо. Ситуация становится совершенно комической, когда наследница Боннэ оказывает обаятельному «домушнику» первую помощь, а затем подвозит его до фешенебельного отеля «Риц» на принадлежащей ему очень дорогой машине. Между молодыми людьми явно проскальзывает взаимный интерес.
Именно симпатия к Николь и заставляет Саймона Дермотта, эксперта в области искусства, пробравшегося в особняк Боннэ, чтобы разоблачить главу семейства, скрыть появившийся результат анализа краски с полотна «Ван Гога». Он сообщает нанявшему его господину де Сольни, крупному арт-дилеру, давно подозревающего папашу Боннэ, что ночью видел подлинник великого мастера и у него нет сомнений в том, что коллекция состоит из оригиналов и стоит баснословных денег.
Тем временем американский миллионер и страстный коллекционер Дэвис Лиланд (ему уже достался поддельный Тулуз-Лотрек кисти Шарля Боннэ), видит на выставке «Венеру» и буквально влюбляется в неё. Пытаясь найти способ заполучить статуэтку, он решает выйти на её владельцев и для этого знакомится с Николь. Николь, подозревающая Лиланда в том, что тот, в свою очередь, подозревает её отца, всеми силами пытается очаровать американца. Лиланд неожиданно для себя влюбляется в Николь.
Тем временем в особняк Боннэ является работник музея, который, между прочим, предлагает подписать договор о страховке «Венеры» на миллион долларов для планируемой выставки. После того, как Шарль Боннэ, не читая, подписывает всё, что необходимо, выясняется, что обязательным пунктом договора является экспертиза, для которой из Швейцарии прилетит крупнейшее светило в этой области профессор Бауэр. Безупречный авторитет коллекции Боннэ оказывается под угрозой: если вскроется, что даже выставлявшаяся ещё его отцом «Венера» является подделкой, то не избежать экспертиз и свежеиспечённых полотен сына.
В отчаянии Николь решает обратиться к единственному знакомому ей «профессиональному преступнику», не догадываясь, что давешний «домушник» — детектив.
Саймон сразу понимает, что стоит за просьбой Николь украсть «Венеру», но он уже влюблён в девушку и соглашается помочь ей, даже узнав, что Николь успела обручиться с Лиландом.
Дермотт придумывает и совместно с Николь совершает остроумную кражу статуэтки из музея, обойдя тщательную охрану и самую современную систему сигнализации.
Узнав о похищении, Лиланд решает, что он в силах перекупить похищенный шедевр у преступников и просит де Сольни вывести на «контакт». Саймон понимает, что Лиланд идеальный покупатель: он никогда не осмелится не только объявить «шедевр» своим, но и не станет проверять его подлинность. Дермотт встречается с Лиландом как представитель похитителей, но одним из условий приобретения «Венеры» он ставит отказ от всех сношений с семейством Боннэ. Между «Венерой» и Николь Лиланд выбирает «Венеру». Статуэтка достаётся миллионеру за необъявленную сумму, Дермотту достаётся нечто более ценное — Николь.
После удачного проведения «сделки» с Лиландом Саймон признаётся девушке в том, кто он на самом деле и что делал в доме Боннэ в ночь, когда они познакомились. Уже влюблённая Николь восхищена его благородством и соглашается выйти замуж за Дермотта.
В откровенном разговоре с Шарлем Боннэ Саймон открывает карты и требует, чтобы его будущий тесть ушёл на покой. Папаша Боннэ вынужден согласиться.
Но стоит Саймону и Николь уехать в свадебное путешествие, как на пороге фамильного особняка появляется очередной миллионер-коллекционер. И мсье Шарль вовсе не спешит захлопнуть перед ним дверь. Ведь этот милый человек хочет купить у него как раз свеженького Ван Гога.