клеймо прямоугольной формы на тарелке
Клеймо прямоугольной формы на тарелке
Стоявший в стороне от торгово-транспортных путей Сибири, Кузнецк не мог похвастаться развитой торговлей. Тем не менее, в город поступали отечественные и импортные товары, развивалась местная торговля промысловой и сельскохозяйственной продукцией. Какие товары были на рынке уездного грода, как развивался этот рынок, можно узнать, посетив виртуальную выставку.
Виртуальная выставка, в которой можно узнать интересные факты о первых мельницах, построенных в Кузнецком уезде.
Виртуальная выставка, посвященная историческому развитию официальной символики города Новокузнецка.
Выставочный проект из фондов музея в рамках регионального конкурса «Кузбассу – 300! Лучшая музейная выставка», посвященного 300-летию Кузбасса.
Коллекция фарфоровой и фаянсовой посуды формировалась путем дарения и закупки отдельных предметов и небольших семейных коллекций, а также в ходе археологического изучения памятников на территории современного Новокузнецка.
Изделия с сохранившимися клеймами из культурного слоя старого Кузнецка дают представление о распространенности продукции различных керамических фабрик.
Сегодня все россияне прекрасно знают, что все в мире можно измерить в метрах, килограммах, литрах, гектарах, минутах. Но большинство современных людей даже не догадываются, что используемая в настоящее время в России метрическая система мер принята относительно недавно – менее 100 лет назад.
О старинных мерах, которыми пользовались жители Российской империи, на примерах образцов, хранящихся в фондах музея-заповедника «Кузнецкая крепость», рассказывает сотрудник музея Н.А. Кузнецов.
Около 50-ти оцифрованных документов (в основном, открытки) из фондов музея теперь доступны для просмота и иузчения. Материал систематизирован по издателям, коллекциям. Отдельный раздел посвящен фото-открыткам (фотографиям на бланке почтовой карточки), получившим большое распространение в годы Первой мировой войны: адресованные родным фотокарточки могут быть интересны и полезны как историкам, коллекционерам, так и современникам, интересующимся историей своей семьи.
В пояснительном тексте кратко, но емко изложена история почты в уездном городе Кузнецке Томской губернии, соповождающаяся историческими фотографиями.
Древние монеты – один из наиболее интересных типов исторических источников. Информация, которую они могут поведать, сильно ограничена, но, тем не менее, позволяет делать некоторые выводы и исторические заключения.
О монетах V-VI вв. из средневековых курганов Кузнецкой котловины, хранящихся в коллекции «Кузнецкой крепости», рассказывает с.н.с. музея-заповедника, к.и.н. Николай Александрович Кузнецов.
В музейной коллекции редкой книги хранятся интересные образцы старопечатных книг, оригинал альбома «Славянский и восточный орнаментъ по рукописямъ древняго и новаго времени», составленный В.В. Стасовым и изданный в Санкт-Петербурге в 1887 году. На страницах этого альбома можно увидеть примеры оформления буквиц и орнаментов, украшающих тексты старинных изданий. Некоторые из этих образцов станут экспонатами настоящей выставки.
Дополнением станут фото образцов старопечатной книги и предметов для письма из фондов музея.
В постоянной экспозиции музея-заповедника «Кузнецкая крепость» демонстрируется бронзовая фигурка, изображающая всадника. Это одна из находок, обнаруженных во время исследования археологического памятника на территории Беловского района Кемеровской области курганного могильника Шестаки-II. Археологический памятник датируется 8-9 вв н.э. Кем мог быть этот всадник, и для чего его изображение было увековечено в виде маленькой бляшки и рассказывает виртуальная выставка, подготовленная сотрудником музея Н.А. Кузнецовым.
Выставка подготовлена к 165-летию движению сестер милосердия.
25 октября 1854 года Великой Княгиней Еленой Павловной была учреждена первая в России специализированная община сестер милосердия, которые проходили подготовку для работы непосредственно в рядах действующей армии, называлась она Крестовоздвиженская. А первыми российскими женщинами, которые добровольно и организованно отправились на фронт для оказания помощи раненым воинам, были сестры милосердия московской Никольской обители. Это событие произошло во время Крымской войны 1853-1856 гг. Непосредственное руководство и организационную деятельность в формировании нового социального института осуществлял Н.И. Пирогов.
На вопрос «как вы думаете, что это за предмет и для чего он предназначен?», посетители музея-заповедника дают самые разные ответы: «гвоздь какой-то», «ножницы» и тому подобное, но весьма далекое от правды. Правильный ответ, а также много других интересных фактов ищите на странице данной выставки.
Данная виртуальная выставка знакомит посетителей сайта музея с весьма необычным предметом коллекционирования – упаковкой. Как и любой другой предмет своей эпохи, она может не только многое рассказать о бесследно исчезнувшем прошлом, но и представляет собой художественную ценность. На странице выставки мы откроем некоторые факты из истории развития упаковки на примере фондовых коллекций «Кузнецкой крепости».
В экспозиции виртуальной выставки представлены иконы из собрания музея-заповедника «Кузнецкая крепость», отреставрированные в 2012-2016 года. Результатом этой работы стало возрождение к жизни тридцати трех икон периода XIX – начала XX веков. Выставка «Светлый лик» не просто знакомит зрителя с новыми произведениями из музейных фондов – она раскрывает невидимый для глаза посетителей труд реставраторов, занимающихся возрождением к жизни экспонатов живописи.
Виртуальную выставку составили рукописные и старопечатные православные книги конца XIX-начала XX вв. из коллекции «Редкая книга» музея-заповедника «Кузнецкая крепость»: церковная литература нескольких направлений: богослужебная литература (применялась для проведения служб), детская адаптированная литература, агиография (жития святых, поучения, прологи).
В фондах музея-заповедника «Кузнецкая крепость» хранится достаточно обширное собрание предметов кухонной утвари, столовых приборов и посуды периода второй половины XIX – начала XX вв., которое позволяет проиллюстрировать традиции питания, сервировки стола и семейного быта различных слоев населения Сибири, и, прежде всего, жителей города Кузнецка.
В данной виртуальной выставке представлены оригинальные фотопортреты периода Российской империи 2-й половины XIX – начала XX веков, являющиеся частью небольшой, но весьма ценной музейной коллекции старой фотографии. Снимки представляют изображения неизвестных для нас россиян из разных социальных слоев Центральной России, Сибири, Кавказа, Дальнего Востока.
История 4. Как обманывают по фарфоровым клеймам (настоящим и поддельным)
Это будет общий экскурс, но если он найдет отклик среди моих покупателей, то сделаю подробные дополнительные статьи с фотографиями примеров клейм-подделок и клейм настоящих, правда самых обычных, но которые так любят выдавать за очень «крутые».
Тема фарфора и особенно посуды и как распознать подделку – эта тема больше всего волнует покупателей, потому как именно при покупке винтажной фарфоровой посуды или статуэток чаще всего можно попасть на обман, связанный с неточным указанием возраста вещи (а от этого напрямую зависит цена) или получить новодел, или, еще хуже, подделку по цене оригинала.
Перед тем, как написать эту статью пробежался по Ярмарке – увы, новодела много. А еще больше вещей из 70-80ых, которые выдаются за антиквариат и довоенную посуду. Самые большие и грубые ошибки в описаниях. Вроде ваза периода 1930-1950 (а по сути ваза из 90ых). Беда в том, что зачастую неверно установлен год по клейму и взят просто из какого-то непроверенного источника (а порой просто из головы автора). То есть проблема №1 –Вы покупаете вещь хорошую от хорошей фирмы, но платите за нее больше в 2 раза, так как Вам она продается как антиквариат, а на самом деле это винтаж. Ведь если он моложе лет на 50, то и цена у него будет в 2 раза меньше.
Проблема №2 – выдача подделок за оригиналы. Увы, это происходит гораздо чаще, чем мы думаем. Вот только что 5 минут обзора новинок ярмарки я нашел 3 таких вещи. Не могу себя назвать авторитетным экспертом, но на мой взгляд есть вещи, которые обязан знать любой человек, занимающийся продажей винтажных и антикварных вещей. Например, отлично различать клейма как минимум 15-20 компаний, причем различать их по десятилетиям тоже (для этой статьи подготовил фотографии оригиналов и подделок, надеюсь пригодятся).
К сожалению, в странах бывшего СНГ выпускается крайне мало специальной литературы на тему клейм фарфора и каталогов примеров подделок. Все знания желающие могут почерпнуть лишь в интернете, но к сожалению эти знания далеко не всегда верны. Поэтому пользуясь каким-либо форумом учитывайте это. Приведу подробный пример из своей практики, который наглядно показывает как создаются иллюзии и обман при продажах винтажных вещей.
Вернемся к господину Прокопию Кузьмичу, желающему продать свое сокровище и требующего оценки. Фотография бесценной тарелки появляется перед всеми желающими помочь. На ней пасторальный и весьма миленький сюжет, несомненно красиво, вот только это новодел из 80ых. Об этом хозяину «сокровища» сообщают все знатоки форума в мягкой форме мол мило, но явно не бесценно и «не антикварно». Сообщают люди действительно понимающие и знающие и готовые делиться своими знаниями с другими, к тому же не имеющие личной заинтересованности. Объясняют тактично мол да, это копия одной антикварной тарелки из далекого 1800 такого-то года… Но увы, всего лишь копия. Прокопий Кузьмич возмущен! Это невозможно! Вы все глупцы-профаны! Меня не могли обмануть! Прокопий негодует. Он отдал за тарелку бешенные деньги (продавец показывал ПОЧТИ такую же в каталоге антиквариата) и более того – он же видел клеймо! Клеймо-то вот, старинное. А вы все тут ничего не смыслите. Те же знатоки как можно корректнее объясняют ему, что клеймо это подделка и даже приводят фотографии мол вот посмотрите: вот тут клеймо периода 1820го, а у Вас оно видоизменено. Но Прокопий стоит на своем: подумаешь, пару закорючек по другому нарисованы. Клеймо-то такое! Значит антиквариат! А вы все тут ничего не понимаете!
Вот тут остановлюсь и сделаю еще две важных заметки: во-первых, наличие клейма еще не говорит о дороговизне вещи или о ценности. История знает много примеров, когда маленький заводик штамповал свою продукцию качественно и добротно небольшим количеством. Минуло 200 лет и случайно обнаруживается чайник этого завода, клейма как такового нет, но вещи 200 лет и она в полной сохранности. И будьте уверенны этот чайник уйдет на солидном аукционе не дешевле, чем такой же по возрасту клейменный, а может и дороже. Так как клейменый от известной мануфактуры выходил огромными тиражами и его, даже 200летний, проще найти, чем вот этот из маленького тиража. Так что долгий период времени (более 100лет) вносит определенные коррективы в оценку вещей с клеймом и без.
Ну и второе: клеймо должно быть настоящим, красивое/некрасивое – ту роли не играет и это не показатель. Главное – настоящее! Если есть несоответствие (даже в штрихах, букве, упрощенный вид короны) – это скорее всего подделка и вещь тут же обесценивается. Вот такой пример в жизни клейма на фарфоровой посуде: слева подделка, справа оригинал и примеры этого клейма разных лет (одна из лучших немецких компаний фарфора).
Мы снова на форуме… За этой историей я наблюдал несколько дней. Прокопий Кузьмич оказался мужиком не только глупым, но и настырным – отгонял всех, кто смел указывать, что тарелка новодел. На третий день в ответом вылезла девушка новичок, сказав, что она думает, что это антиквариат, потому что «…уж больно то клеймо похожее, а детали – это мелочи. В тех годах не так дотошны были к деталям. Главное, что все остальные элементы похожи» Прокопий восторжествовал, обозвал всех, кроме юного эксперта, любителями и покинул форум искать продавца для своего «бесценного сокровища».
Почему я рассказываю эту историю? Она реальна и я видел много таких историй, очень много. И тут не только пример обманутого покупателя, тут еще и покупатель, не желая признать ошибку, из-за своего незнания превратился в непорядочного продавца. К сожалению, людям легче поверить, что все любители и не разбираются в теме, чем тот факт, что их обманули. И как это ни грустно, обязательно найдется тот наивный, кто купит эту тарелку за бешенные деньги… Эта же цепочка повторяется на всех ресурсах, где продается винтаж и антиквариат. Непорядочный продавец скупает мусор или новодел по незнанию или по знанию за бесценок и красиво отснимая фотографии, выдает все это за антиквариат.
Так что если Вы не разбираетесь в фарфоре и не готовы тратить хоть 10 минут, чтобы проверить клеймо на понравившейся вещи у непроверенного продавца перед покупкой, то вероятность что Вас обманут, довольно велика.
Этот пост вынужден был написать, так как все чаше получаю письма с просьбами идентифицировать тот или иной предмет, потому что покупатели понимают, что что-то не то, а продавец предпочитает стоять на своем и доказывать, что это оригинал, а не подделка. Если эта статья полезна, пожалуйста оставьте комментарии и если наберутся желающие, то я буду писать подробные статьи почаще с фотографиями подделок, которые нахожу как в сети, так и на блошиных рынках. А так же расскажу о других способах обмана при продаже фарфоровой посуды.
Советская и Российская керамика. Марки, знаки и штампы
Грузинская фарфорово-фаянсовая фабрика «Красный фарфорист»
Марка черная надглазурная штампом — скрещенные серп и молот со звездой и монограмма «Р.Ф.Т.» (Росфарфортрест) в круговой надписи «КРАСН. ФАРФОРИСТ. СТ. ЧУДОВО ОКТ. Ж.Д.». Изображена на плоской фарфоровой тарелке (диаметр — 184 мм). Датировка предмета: 1930–1934-й.
Дулевский фарфоровый завод
Марка зеленая надглазурная штампом — звезда и надписи «Н.К.М.П.» (Народный комиссариат местной промышленности), «ф-ка» и «ДУЛЕВО» (по диагонали). Изображена на плоской фарфоровой тарелке (диаметр — 178 мм). Датировка предмета: 1930-е.
Без указания характеристик марка опубликована в справочнике Дулькиной (Дулькина Т.И. С. 364) и датируется 1934–1936. Известна также аналогичная марка красного цвета (см.: Русский фарфор. 250 лет истории /Авт.-сост. Л.В. Андреева. М., 1995. С. 94).
Кикеринский керамический завод «Горн»
Клеймо рельефное штампом — надпись «Горн». Изображено на кафельной облицовочной плитке (152 х 152 х 4 мм). Датировка предмета: 1970–1980-й.
Клеймо рельефное штампом — надпись «Горн». Изображено на облицовочной плитке (120 х 65 х 6 мм). Датировка предмета: 1970–1980-й.
Кисловодский фарфоровый завод
Марка красная по бисквиту штампом — стилизованная буква «Ф» и надписи «ФАРФОР», «ручная работа», «Кисловодск», «Россия». Ниже: знак российского стандарта и его номер. Изображена на фарфоровой вазе (диаметр — 117 мм; высота — 250 мм). Датировка предмета: 2004-й.
Конаковский фаянсовый завод им. М.И. Калинина
Знак в тесте — процарапанная буква «К», поверх которой черным цифра «4». Изображен на майоликовой скульптуре «Жирафенок» 1960 года (высота — 200 мм; скульптор — В.А. Сергеев, роспись — Ф.Н. Крохина).
Скорее всего, знак обозначает Конаковский фаянсовый завод, на котором была выполнена скульптура. Менее вероятно, что это — знак автора росписи, так как авторские подписи Ф.Н. Крохиной известны, но среди них подобной не значится (см.: Бубнова Е.А. Конаковский фаянс. М., 1978. С. 211; Дулькина Т.И. С. 389).
Краснодарский фарфоро-фаянсовый завод «Чайка»
Марка красно-коричневая надглазурная штампом — летящая чайка и цифра «6». Изображена на фарфоровой чашке (75 х 83 мм). Датировка предмета: конец 1980-х.
Марка подглазурная в тесте штампом — летящая чайка и цифра «22». Изображена на фаянсовой глубокой тарелке (диаметр — 193 мм). Датировка предмета: конец 1990-х.
Без указания характеристик марки опубликованы в справочнике С.И. Дуденко и И.А. Никифоренко (Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 824). Известна также аналогичная марка зеленого цвета (Матвеев Л. «Марки советской и российской керамики» // «Антик.Инфо», № 16, 18/19, 2004) и близкие марки (Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 824; Мороз И.И. и др. С. 284).
Ленинградский завод керамических изделий
Клеймо рельефное штампом — монограмма «ЛЗКИ» и цифра «14», заключенные в прямоугольную рамку с закругленными углами (частично скрыты потеками глазури). Изображено на кафельной облицовочной плитке (149 х 149 х 4 мм). Датировка предмета: 1970–1980-е.
Львовский керамический завод
Клеймо рельефное штампом — монограмма «УРСР» (Украiнська Радянська Соцiалiстична Республiка, т.е. Украинская Советская Социалистическая Республика) и надпись «Львiв». Изображено на кафельной облицовочной плитке (149 х 149 х 4 мм). Датировка предмета: 1950–1970-е.
Клеймо рельефное штампом — монограмма «УССР» (Украинская Советская Социалистическая республика» и надпись «ЛЬВОВ». Изображено на кафельной плитке (150 х 149 х 4 мм). Датировка предмета: 1950–1970-е.
Завод был основан в 1956 году (пущен в 1957-м) на бывшем пустыре старой Левандовки (сейчас — поселок Жовтневый) и является одним из крупнейших производителей керамики на Украине. В настоящее время преобразован в ОАО с головным предприятием во Львове (ул. Сяйво, 12), в которое также входят производства в Мукачево, Ивано-Франковске, Коломые, Калуше и другие. Производит керамическую плитку для внутренней и наружной облицовки, напольную метлахскую плитку, сантехнику, керамические вазоны и вазы для цветов (Львовский керамический завод. Каталог. Львов, 1967).
ЗАО «Переславская керамика»
Знаки белые, реже черные, подглазурные ангобом от руки — буква «З» или символы, напоминающие ее. Изображены на различных предметах из майоликового девятичастного набора «Кринка художественная». Возможно, обозначают автора росписи предметов. Датировка предметов: 2003-й.
ЗАО «Переславская керамика» (г. Переславль-Залесский, ул. Свободы, д. 103а) основано в сентябре 2002 года. Выпускает гончарно-керамические изделия (наборы для чая, кофе, пельменей, блинов, вазы, кружки, кашпо и т.д.) с использованием народных мотивов.
Полонский фарфоровый завод
Марка красная надглазурная штампом — стилизованная буква «П». Ниже — надпись «1с» (первый сорт) и цифра «8». Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр — 137 мм). Датировка предмета: 1970–1980-е.
Без указания характеристик марка опубликована в ряде справочников (Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 829; Мороз И.И. и др. С. 285). Также известна близкая марка (Матвеев Л. «Советская и российская керамика. Марки, знаки и штампы» // «Антик. Инфо», № 23, 2004).
Полтавский государственный фарфоровый завод
Марка зеленая надглазурная штампом — монограмма «ПФ» в двойном круге. Внизу — «2с» (второй сорт). Изображена на фарфоровой чашке (111 х 91 х 95 мм). Датировка предмета: начало 1990-х.
Известна близкая марка (Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 830; Мороз И.И. и др. С. 285). Завод основан в 1964 году в г. Полтава УССР (ул. Маршала Бирюзова, д. 37). Первоначально носил имя XXV съезда КПСС. Работает в настоящее время, выпуская хозяйственно-бытовой фарфор и фаянс.
Рижская керамическая мастерская художественного фонда латвийской ССР
Бумажная наклейка — изображение белого горшка на красном фоне с надписью «RIGA». По кругу, на черном фоне, надписи «MAKSLASKERAMIKAS DARBNICA» (художественная керамическая мастерская) и «LPSR (то есть Latvijas Padomju Socialistiska Republica) MAKSLASFONDS» (художественный фонд ЛССР). Наклеена на майоликовой вазочке (высота — 62 мм; диаметр — 60 мм). Датировка предмета: 1958–1959-й.
Керамическая мастерская художественного фонда ЛССР была основана в Риге в 1958 году. В следующем, 1959-м, она была объединена с керамической мастерской художественного комбината «Максла» (руководитель — С.С. Калве). Выпускала продукцию как массового характера, так и отдельные уникальные вещи, тесно связанные с традициями народной, особенно латгальской керамики. На производстве работали П. Вилцан, П. Чернявский, С. Калве и др. (Советская Латвия: Латвийская Советская энциклопедия. Рига, 1985. С. 650).
Рябовский завод керамических изделий
Марка рельефная штампом — монограмма «РЗКИ» и дата «1974». Изображена на майоликовой облицовочной плитке (121 х 65 х 8 мм). Датировка: 1974-й.
Завод основан в послевоенные годы в п. Рябово Тосненского района Ленинградской области. В 1990-х годах преобразован в АОЗТ, в 2003-м объявлен банкротом. Выпускал различные виды облицовочной керамики.
Неустановленные производства
Клеймо рельефное — латинская буква «R», окруженная четырьмя пятиконечными звездами.
Изображено на напольной облицовочной плитке (48 х 49 х 11 мм). Датировка предмета: конец XIX – начало XX вв.
Клеймо рельефное штампом — в круге инициалы «ГП», два круга с полосами и один круг с перевернутой цифрой «12». Изображено на восьмигранной напольной облицовочной метлахской плитке (длина стороны — 84 мм; толщина — 15 мм). Датировка предмета: 1900–1910-е.
Марка красно-коричневая по трафарету — орнамент, вписанный в овал. Изображена на фарфоровой кружке (120 х 93 х 92 мм). Датировка предмета: 1957 год (возможно, Бронницкий фарфоровый завод «Возрождение»).
Марка серо-коричневая подглазурная — монограмма «РФЗ» в овале. Изображена на фарфоровой воронке Бюхнера (химическая посуда, предназначенная для фильтрования под вакуумом; высота — 105 мм; диаметр — 67 мм).
Датировка предмета: 1950–1960-е.
Марка зелено-коричневая подглазурная штампом — монограмма «РФЗ» в овале. Изображена на фарфоровой чашечке для выпаривания (химическая посуда; высота — 50 мм; диаметр — 125 мм). Датировка предмета: 1950–1960-е.
Марка значительно меньше по размерам предыдущей.
Марка красная по бисквиту штампом — изображение кристалла над двумя изогнутыми линиями. Изображена на фарфоровой вазе (высота — 143 мм; диаметр — 59 мм). Датировка предмета: 1960–1970-е.
Марка в тесте штампом — монограмма «KfK» в овале. Изображена на майоликовой кружке (148 х 110 х 97 мм). Датировка предмета: конец 1960-х — начало 1970-х (неустановленное латышское производство).
Марка синяя подглазурная штампом — изображение сосуда. Изображена на фарфоровой плоской тарелке (диаметр — 225 мм). Датировка предмета: 1970-1980-е.
Марка синяя подглазурная штампом — изображение сосуда и надпись «ОбщепиТ». Изображена на фарфоровой солонке (высота — 33 мм; диаметр — 62 мм). Датировка предмета: 1970-е–начало 1980-х.
Марка темно-зеленая подглазурная штампом — два соединенных овала, пересеченных волнистой линией (меньше следующей). Изображена на фарфоровом химическом тигле (46 х 53 мм). Датировка предмета: конец 1980-х.
Марка зелено-коричневая подглазурная штампом — два соединенных овала, пересеченных волнистой линией и надпись «1000 мл». Изображена на фарфоровой химической кружке (180 х 118 х 170 мм). Датировка предмета: конец 1980-х.
Марка в тесте штампом — два соединенных овала, пересеченных волнистой линией. Изображена на фарфоровой химической ступке (50 х 34 мм). Датировка предмета: конец 1980-х.
Клеймо рельефное штампом — буква «К» в ромбе. Изображено на кафельной облицовочной плитке (150 х 150 х 3 мм). Датировка предмета: 1990-е (возможно, клеймо завода «Горн»).
Фарфор СССР: клейма ведущих заводов
Чтобы не приобрести новодел или даже винтаж по цене антиквариата, необходимо знать по годам клейма заводов СССР, выпускавших фарфор. Тонкостенная керамика советской эпохи пользуется неизменным спросом у коллекционеров. Самые знаменитые заводы были основаны ещё в XVIII – XIX веках и после революции 1917 года продолжили славные традиции, выпуская уникальную по качеству и художественной ценности продукцию. Советского фарфора много, в том числе и поддельного, поэтому клейма, подтверждающие оригинальность той или иной вещи, сразу повышают её стоимость.
Гиганты фарфоровой промышленности СССР
Большинство фарфоровых фабрик находились на территории современной России и Украины. Поскольку ведущие скульпторы-керамисты СССР работали над одними темами, либо сотрудничали сразу с несколькими предприятиями, сходные работы встречаются у разных производителей. Например, знаменитую серию «Хозяйка Медной горы» по мотивам сказок П. П. Бажова выпускали Ленинградский и Минский фарфоровые заводы, а также Дулёво и Гжель. Статуэтки немного отличаются по стилистике, но близки по композиции и цветовой гамме.
Новички смогут определиться, какому производителю принадлежит та или иная фигурка в первую очередь, по маркировке, она же расскажет о периоде изготовления фарфора. Это позволит заплатить за статуэтки настоящую стоимость или продать их по адекватной цене. Кроме того, защитит от новодельных копий, которые стали бичом российского антикварного рынка. Помимо «фирменного» клейма на донышке изделий может указываться сортность, зашифрованная дата изготовления и партия, стоять авторская подпись. Фальсификаторы, особенно китайские, пропускают такие «мелочи».
Чаще других подделывают изделия лидеров фарфоровой индустрии. «Имя» производителя влияет на цену не меньше, чем уникальность антикварной или винтажной продукции. Поэтому клейма ведущих фарфоровых заводов СССР необходимо изучать внимательнее всего.
Императорский фарфоровый завод, в советские годы известный как Ломоносовский или Ленинградский является безусловным лидером мировой керамической индустрии. Основанный в 1774 году, он непрерывно работает на протяжении 250-и лет, меняя в ходе истории, как названия, так и маркировку.
Ретроспектива по годам:
В 1917 году главный поставщик фарфора для императорского двора был национализирован новой властью. На изделиях этого периода изображался двуглавый орёл, но без имперских регалий, в народе прозванный «ощипанной курицей» и ставился год. Использовалась оливковая подглазурная (в некоторых случаях надглазурная) краска.
В 1918 году предприятие получило новое название – Государственный фарфоровый завод, которое носило до 1925 года. Клейма на фарфоре, согласно каталогам СССР, отличались большим разнообразием. На них появилась советская атрибутика – изображение серпа и молота, выполненное в характерной для агитационного фарфора манере. В 1921 году ставились специальные метки: «В помощь голодающим Поволжья», напоминающие о массовой катастрофе, охватившей 35 губерний России. Для маркировки использовалась синяя, чёрная, оливковая и тёмно-зелёная краска.
В 1925 году к юбилею Российской академии, заводу присвоили имя М. В. Ломоносова, а также сменили название на Ленинградский. Соответственно, аббревиатура выглядела как ЛФЗ, что до сих пор вызывает путаницу при атрибуции. В каталогах можно встретить расшифровку и Ломоносовский, и Ленинградский фарфоровый завод, хотя речь идёт об одном и том же предприятии.
Аббревиатура на маркировке выглядела по-разному, наносилась только вручную, единого стиля не было. На супрематическом фарфоре стоял экспортный знак «Made in Russia. USSR»
С 1936 года используется клеймо, разработанное художницей Анной Яцкевич – автором знаменитой «Кобальтовой сетки». Виньетка с аббревиатурой «ЛФЗ» и разными дополнениями просуществовала до 2005 года, пока заводу не вернули первоначальное название «Императорский».
В середине 30-х годов стали использовать разный цвет подглазурных и наглазурных красок, в зависимости от сорта изделий:
Кроме того, присваивались группы сложности, определяемые по качеству росписи: от 6 до 15. Уникальные шедевры маркировались надписью: «ВНЕ ГР.». Для продукции, поставляемой на экспорт, дополнительно использовался штамп «Made in USSR».
Фарфор Вербилки
Старейшее российское фарфоровое предприятие было открыто обрусевшим шотландским купцом Фрэнсисом Гарднером в 1766 году, а позднее перешло к семье Кузнецовых. Сегодня оно называется по «месту прописки» – Вербилки. Изначально фабрика ориентировалась на немецкие образцы, в частности на мейсенскую продукцию, и прославилась высочайшим качеством. После 1917 года получила название Димитровский фарфоровый завод (ДФЗ), продолжая лучшие традиции основателей.
Клейма по годам:
С 1917 по 1940 годы использовались клейма с советской символикой – государственным гербом или только серпом и молотом, а также надписью: «Димитровская фабрика (завод)» в разных вариациях. Применялись золотая, красная, синяя и зелёная надглазурные краски.
С 1940 по 1954 годы герб в центральной части клейма заменяет стилизованный чайник с изображением серпа и молота.
1954 – 1965 годы: появляется вертикальный логотип ДФЗ с полукруглой подписью «Вербилки». Используется общепринятое цветовое разделение по сортам. Для экспортных вариантов дополнительно предусмотрена маркировка «Made in USSR».
С 1965 по 1991 годы на продукции ставился знаменитый логотип – нарисованный от руки лось с буквой «В». Иногда это клеймо на фарфоре времён СССР называют «оленем».
Следует понимать, что изображение лося на маркировке свидетельствует о достаточно позднем происхождении фарфорового изделия – не раньше 1965 года. И стоить, как антиквариат оно не может.
Гжель
Производство фарфора с колоритной кобальтовой росписью, объединённого ёмким словом «Гжель» было восставлено после долгого перерыва в середине XX века. Тогда же на изделиях, выпускаемых несколькими художественными артелями Раменского района Подмосковья, появилась соответствующая маркировка.
В 1940 – 1950 годах ставилось клеймо «Артель художественная керамика», вписанное в два усечённых овала. Использовалась преимущественно красная надглазурная эмаль.
Далее вплоть до 1960 года на изделиях проставлялась аббревиатура «Х/К». Помимо красной надглазурной эмали изредка применялся оксид железа, после обжига дававший серо-зелёный оттенок.
В 1960 году логотип заменили надписью: «Гжель ТЗ» оливкового цвета в треугольнике, повёрнутом вершиной вниз. Клеймили только «бельё» – уже глазурованную продукцию.
После 1972 года разрозненные артели народных промыслов объединились под общей торговой маркой ПО «Гжель». Новый логотип напоминал прежний, только треугольник развернули наоборот и вместо букв «ТЗ» стали рисовать стилизованную уточку.
С 1986 года и вплоть до развала Союза в 1991 году, использовался единый товарный знак «Гжель», наносимый подглазурной кобальтовой краской. Выполнялся он псевдославянской вязью.
В период перестройки мастера Гжели либо продавали подлинные штампы с клеймами, либо сами маркировали «бисквитную» продукцию (после первого обжига), которую затем расписывали люди, далёкие от художественного промысла. Поэтому при покупке легендарной кобальтовой посуды и малой пластики нужно проявлять особое внимание к деталям, не доверяя исключительно оригинальной подписи.
Дулёво
Кузнецовская фарфоровая фабрика в Ликино-Дулёво прославилась именно в советскую эпоху. Посуда с агитационным декором или статуэтки, изображающие бытовые сценки, высоко ценятся коллекционерами и активно подделываются фальсификаторами.
В отличие от других производителей, переименованная после 1917 года в Дулёвскую фабрика, редко меняла клейма. В настоящее время используется видоизменённый товарный знак 1964 года – сидящий сокол, разработанный ведущим скульптором-анималистом предприятия А. Г. Сотниковым.
Другие виды маркировки в хронологическом порядке:
С 1918 по 1919 годы использовались символы серпа и молота, окруженные новым названием завода.
В 1920 – 1931 годах вверху появилась аббревиатура Р.С.Ф.С.Р., а наименование предприятия стали размещать на ленте внизу.
Параллельно с этим существовали и другие виды маркировки, например, полное изображение герба над названием завода в овальной рамке. Или круговая надпись: «Ф-ка им. газеты Правда Дулево» с серпом и молотом в центре.
1931 – 1934 годы – в клеймении обязательно присутствовала аббревиатура РТФ – Росфарфортрест. Для экспорта был разработан более сложный вариант: чайник в окружении лавровых ветвей с надписью: «Росфарфор» и полным названием завода.
Затем до 1952 года использовались простые маркировки: «Дулево», «ф-ка Дулево» или «завод Дулево».
С 1952 по 1964 годы – проставлялся логотип «ДЗ Дулево» и сорт изделий.
С 1964 года на продукции появился фирменный сокол.
Первомайский фарфоровый завод
Предприятие в посёлке Песочное Ярославской области не так известно, как ИФЗ или Дулёво, но оставило не менее яркий след в истории советского фарфора. Коллекционеры ценят малую пластику, выпускавшуюся ПФЗ в 1936 – 1970 годах. В основном это – жанровые сценки, композиции по произведениям русских классиков, а также спортивная и детская серии.
Завод трижды кардинально менял маркировку: в 1930, 1952 и 1976 годах. Изображения наносились только назглазурными красками, цвет которых зависел от сорта продукции: