Годзилла: Финальные войны (2004)

Сёва:
Харуо Накаджима
Кацуми Тезука
Ю Сэкидо
Рёсаку Такасуги
Сэйдзи Онака
Шиньджи Такаги
Исао Дзуси
Тору Каваи
Хэйсэй:
Кенпачиро Сацума
Миллениум или Синсэй:
Тсутому Китагава
Мизухо Йошида

Название — Gojira — происходит от японских «горилла» (яп. ゴリラ горира) и «кит» (яп. 鯨 кудзира) [1] и было дано чудовищу в честь клички одного из работников японской студии Toho, на которой снимались фильмы про Годзиллу. В 1953 году продюсер японской кинокомпании Toho Томоюки Танака посмотрел фильм «Чудовище с глубины 20 000 саженей» о динозавре, пробудившемся в результате испытаний атомной бомбы и решил, что Годзилла будет динозавром. За пятьдесят лет он стал невероятно популярным персонажем и захватил экраны кинотеатров всего мира. Всего о Годзилле было снято 28 фильмов, не считая ремейки.

Содержание

Японская серия фильмов

Все фильмы о Годзилле принято разбивать на три периода.

Сёва (1954—1975)

Первый период начался с пилотной ленты 1954 года и закончился в 1975 году. Он получил название яп. 昭和 Сёва. Фильмы этого периода:

Хэйсэй (1984—1995)

Второй период начался в 1984 году и завершился в 1995 году. Он получил название яп. 平成 Хэйсэй. Фильмы этого периода:

Миллениум или Синсэй (1999—2004)

Первоначально эпопея о Годзилле должна была завершиться фильмом «Годзилла против Разрушителя», в котором легендарный монстр погибает, но в 1999 году, как ответ Голливуду, появился первый фильм эры Миллениум. Другое название этой эры — яп. 新生 Синсэй (возрождение).Фильмы этого периода:

Создатели японского киносериала, тем временем, решили после 2004 года взять тайм-аут и приостановить выпуск новых фильмов о Годзилле. В настоящее время идет подготовка к съёмкам нового американского ремейка, дата выхода которого приблизительно назначена на 2014 год. Режиссёром фильма станет Гарэт Эдвардс.

Фильмы других стран

В 1969 году канадский мультипликатор Марв Ньюленд снял полутораминутный мультфильм Бэмби встречает Годзиллу. В 1999 году снято продолжение Сын Бэмби встречает Годзиллу.

В 1998 году Роландом Эммерихом был снят блокбастер, рассказывающий об атаке Годзиллы на Нью-Йорк. К японской киноэпопее этот фильм не имеет отношения. В фильме «Годзилла: финальные войны» (2004) Зилла показан как один из слабейших соперников японского Годзиллы. Раздосадованные искаженной Голливудом концепцией легенды о Годзилле, создатели франшизы отобрали у Роланда Эммериха права на съемку планировавшегося сиквела. В результате, вместо голливудской «Годзиллы 2» свет увидел короткий анимационный сериал, продолжающий сюжет фильма.Фанаты Годзиллы также называют Зиллу GINO (Godzilla is name only-Годзилла только по имени).

Источник

Кайдзю всякие нужны, кайдзю всякие важны. Как Годзилла вырвался за пределы Японии и покорил Голливуд

Содержание

Хотя, признаться честно, окажись монстр на просторах нашей Родины, где-нибудь в Ростове-на-Дону или Омске, разгуляться исполину особо и не получилось бы (а чего поделать, коли в России окромя бараков с «хрущевками» и пятиэтажных «панелек» разрушать банально нечего). Да и львиная доля всех зверств, что Годзилла учинял в кино в лучшие годы, являют собой цирковой перформанс, в ходе которого взмокший от жары японец в душном костюме рептилии-мутанта топчет домики из картона на фоне плавящихся фонарных столбов, вылепленных из воска. Да и тот самый рык есть не что иное, как звук трения резиновой перчатки о струну контрабаса с наложенным поверх эффектом реверберации.

Годзилла с попеременным успехом кошмарит впечатлительную публику без малого уже семьдесят лет. За это время франшиза претерпела великое множество деформаций, радуя зрителей и мрачными фильмами-катастрофами, и детскими боевичками категории «B», и трэшовой азиатской психоделикой прямиком из девяностых.

Годзилла стал медийным феноменом второй половины прошлого века, приобретшим культовый статус не только в родной Японии, но и далеко за ее пределами, даже несмотря на вопиющую дешевизну постановки. Сегодня же мы наблюдаем обратную ситуацию: вышедший в 2021 году фильм «Годзилла против Конга» собрал бешеную кассу и с лихвой оправдывает бюджет в пару сотен миллионов долларов. Как же картинам о похождениях именитой ящерицы-убийцы удалось пройти путь от прикладного псевдохоррора до успешных голливудских блокбастеров? Что ж, давайте об этом и поговорим.

В краю, где спорят волны и ветра

Годзилла (от японского «Годжира»: сплава слов «горира» и «куджира» – переводят как «горилла» и «кит» соответственно) родился в Стране восходящего солнца в пятидесятые. В те годы японцы, в чьих умах прочно засели кадры репортажей с разрушенными до основания Хиросимой и Нагасаки, предпочитали не заикаться об оружии массового поражения и технологии «мирного атома». Как будто этой стране было мало нескончаемых землетрясений и мощных цунами.

Ядерный холокост стал животрепещущей темой среди японских обывателей, и потому общественность чересчур резко отреагировала на инцидент, произошедший недалеко от атолла Бикини в марте 1954-го. Тогда американские военные проводили там испытания новой водородной бомбы, а экипаж рыболовного судна «Фукурю-мару», состоящий из двадцати трех человек, заплыл куда не следовало и попал в зону поражения. Работяги вернулись с промысла живыми, однако каждый получил сильную дозу облучения, а некоторые и вовсе скончались через пару месяцев после того случая.

Он обрисовывал в своей голове концепт ленты про огромного монстра, разносящего в пух и прах густонаселенный Токио. Огромная ящерица, появившаяся в результате ядерных испытаний, обитает на дне Тихого океана и время от времени выходит на сушу, чтобы давить случайных прохожих и жонглировать истребителями модели «Зеро». Подводная тварь невосприимчива к обычному оружию, она умеет изрыгать огонь, а черная кожа испещрена рубцами и копотью, что подчеркивает ее радиоактивное происхождение.

Недолго думая, Танака прибегает «на ковер» к боссам студии Toho и убеждает их выделить денег на многообещающий проект, а также привлекает к съемкам постановщика Исиро Хонду. Средств дали немного, а потому команде приходилось много экономить и импровизировать. Миниатюры города делали наспех, практические спецэффекты придумывались на ходу, чего уж там говорить о применении модной кукольной анимации. Уж больно оно затратно, да и аниматроника в Японии тех лет задешево нигде не продавали. Потому Годзиллу играл живой человек в резиновом костюме (звали этого «камикадзе» Хауро Накадзима) со всеми вытекающими: в шкуре мутанта практически ничего не видно, пот льется ведрами, причем буквально, а обмороки актера прямо на площадке стали привычным делом.

Первый «Годзилла» вышел в прокат в 1954 году и сразил публику наповал. Спецы Хонды выжали максимум из предоставленного им мизерного бюджета: грошовые эффекты компенсировались грамотным монтажом и отлично выстроенной атмосферой безысходности перед лицом неубиваемого кайдзю (так в Японии обычно называют «огромных чудовищ»), а эпизоды с участием солдат и ученых, противостоящих Годзилле, не напоминали бестолковые «капустники» в детском саду.

Голь на выдумку хитра: не обделенные смекалкой создатели фильма, пускай и раскритикованные за вскрытие табуированной темы ядерной угрозы, чьим олицетворением огнедышащий динозавр, безусловно, и являлся, заработали рекордные по меркам того времени 152 миллиона йен и забрали приз Японской Ассоциации Кинематографа «За лучшие визуальные эффекты».

От гайдзинов с любовью

Именно так стартовала эпоха Сева – первый этап летописи кинематографической вселенной Годзиллы. Чешуйчатое великанище завоевывает популярность, что вынуждает создателей картины 1954-го приступить к съемкам нового фильма. Через год после премьеры оригинала выходит «Годзилла снова нападает» – образцовый сиквел, который придерживает формулы предшественника с одной лишь оговоркой: Годзилла боролся не только с обреченными человеками, но и с другим кайдзю – ящером Ангирусом с повадками дикобраза.

В 1962-м монстр из глубин померится силами с Кинг-Конгом, в 1964-м выступит против огромной бабочки Мотры, способной испепелять целые кварталы лазерами из глаз. В том же году Годзилла познакомится со своим самым заклятым врагом Кинг Гидорой – стометровой вариацией нашего Змея Горыныча, умеющей плеваться разноцветными молниями.

С каждым новым фильмом сеттинг обрастает новыми деталями и персонажами. Универсум «Годзиллы» приобретает какую-никакую целостность, а сценарии, преисполненные рефлексией по атомным бомбардировкам, теперь заводят разговоры о космической гонке и вестернизации японского социума. «Годзилла» зреет и дорожает, но лишь до тех пор, пока до интеллектуальной собственности не добираются заокеанские инвесторы.

Еще в год премьеры первого фильма энтузиасты вывозили пленки с картиной в США и подпольно крутили их в чайна-таунах. Небывалый спрос на пиратскую продукцию привлек внимание голливудских прокатчиков, загоревшихся идеей показать эпосы о Годзилле широкой публике в Штатах. Вот только выпущенный под их эгидой «Годзилла, Король Монстров» заметно покромсали на монтажном столе: сцены с японскими актерами вырезали, заменив на оперативно отснятые эпизоды с американскими лицедеями, дабы западному зрителю было проще ориентироваться в здешнем сюжете. В связи с этим оригинальные реплики были переписаны, из-за чего прокатчики исказили смысл первоисточника, превратив взрослое пацифистское киновысказывание в ни на что не претендующий экшен-муви об очередном «монстре недели».

На фоне того, как западные дистрибьюторы переиначивали последующие фильмы о Годзилле, японцы, довольные сборами за рубежом, ступают на путь упрощений. В ленты о дуэлях грозных кайдзю проникает комедийный элемент, сами титаны позволяют себе сплясать гопака на поле брани или разыграть гэг не самой первой свежести, а под конец шестидесятых Король Монстров обзаводится сынишкой и заключает альянс с людьми.

Уже ставшие цветными полнометражки и телевизионные шоу отныне нацелены не только на взрослых, но и метят в аудиторию помладше. Наиболее наглядный пример подобных непотребств: «Годзилла, Минилла, Габара: Атака всех монстров» 1969 года выпуска – самый детский фильм эпопеи, рассказывающий историю про школьника, живущего в двух измерениях: объективной реальности и мире фантазий, где хорошо знакомые монстры обучают юнца основам подростковой жизни в перерывах между потешными мордобоями.

Без права на реабилитацию

Итог немного предсказуем: бокс-офис запел романсы, и Эпоха Сева завершилась в 1975-м, после чего серия взяла перерыв длиною в девять лет. За это время Годзилла успел прижиться в Америке: по мотивам злоключений монстра выходит одноименный мультсериал от Hanna-Barbera и комикс от Marvel. Наполовину кастрированные японские фильмы более не нуждались в дополнительной адаптации, а потому зрители охотно шли в кинотеатры, чтобы посмотреть на ожесточенные схватки громадных японских чудищ или, на крайняк, попрактиковаться в пробивании фейспалмов в компании друзей.

Так продолжалось до 1984 года (начало эпохи Хэйсэй). До момента, когда руководство Toho приняло решение перезапустить франшизу и вернуться к корням, вновь сделав Годзиллу брутальным. В новоявленном «мягком» ребуте первого фильма роль рептилии также исполнял человек в ростовом костюме, однако теперь студия не поскупилась на спецэффекты, отчего серия стала выглядеть в разы реалистичнее.

Также создатели провели ревизию антагонистов, дабы вернуть в строй наиболее запоминающихся монстров. На заре своего существования Годзилла успел сразиться и с гигантскими креветками, и с террористической ячейкой ярых коммунистов, и даже со своим механизированным двойником, на чьи плечи были водружены лазерные турели и ракетная установка. Выбирать приходилось с умом.

В комьюнити фанатов данные ленты считаются наиболее удачными за всю историю серии. В период с середины восьмидесятых и вплоть до начала нового тысячелетия Toho выпустили шесть фильмов, связанных единым сквозным сюжетом и представляющих собой ремейки самых зубодробительных замесов эпохи Сева. Они расписали пайплайн выхода новых картин вплоть до 2004-го (чтобы попасть на пятидесятилетний юбилей франшизы), однако вмешательство западных коллег вновь спутало японцам все карты.

Картина не провалилась в прокате, однако фанаты разбомбили проект в пух и прах. Критике подверглись и вездесущие американские военные, перетягивающие на себя слишком много зрительского внимания, и многочисленные сюжетные ляпы, и ни разу не изобретательные экшен-сцены. Дорогая пиротехника и компьютерная графика– это, конечно, хорошо, однако фильм оказался до неприличия стерильным даже по меркам беспощадного Голливуда конца девяностых.

Быстрее, выше, злее

С тех самых пор и вплоть до наших дней Годзилла живет в согласии с законами эпохи Миллениум. Передовые японские проекты, посвященные разборкам громадных монстров, выходят редко, но каждый из них радует фанатов тоннами фансервиса и лихими заварушками, во время которых создатели стравливают на одной арене с десяток чудовищ всех мастей. Посмотрите хотя бы на инопланетный зверинец, который нам предлагает «Годзилла: Финальные войны»: более тринадцати особей, не считая парочки хитиновых мордашек, появившихся в качестве камео.

Однако данный тезис применим только к прожженным поклонникам «годзиллиады». Как бы парадоксально это не звучало, но японский Годзилла разучился вызывать восторг у рядового, хотя правильнее будет сказать у неподготовленного зрителя. Эти произведения специфичны и изначально ориентировались на людей из весьма узкого круга лиц, находящегося внутри другого узкого круга лиц. Нишевый продукт с неоправданно высоким порогом вхождения, в объятия которого без десятка просмотренных японских ужастиков родом из XX века лезть категорически запрещается.

Зато западные постановщики наконец-таки смогли уловить вайб старого-доброго «Годзиллы». В середине десятых, когда народ изголодался по олдскульным боевикам, положение решили спасти руководители Warner Bros., объявившие о старте проекта «MonsterVerse» – глобальном перезапуске медиафраншизы, вышедшей из-под пера сценаристов Toho более полувека назад.

В 2014 году свет увидел «Годзилла» Гарета Эдвардса – достойный перезапуск, грамотно перенявший опыт как японских, так и американских киноделов. Через пять лет в прокате появился сиквел с заголовком «Годзилла 2: Король монстров», где наш любимый разрушитель противостоит Гидоре и Мотре. Ну и, куда же без этого, вышедший в апреле 2021-го «Годзилла против Конга» наконец напомнил нам, уставшим от постоянных переносов крупных проектов на фоне эпидемиологической ситуации простым смертным, что еще не все потеряно на фронтах киношных. Как минимум потому, что у нас на руках имеется добротный весенний блокбастер, ради подобных которому мы, собственно, продолжаем смотреть кино на больших экранах и скучать по ламповой атмосфере, царящей в просторных кинозалах. И эта тенденция не может не радовать.

Возрадуйтесь, ибо Годзилла живее всех живых. Впервые за долгие годы франшиза вновь открыла второе дыхание. Несмотря на почтенный возраст, этой эпопее есть что предложить современному зрителю, будь он на голову отбитый ретроград или алчущий хлеба и зрелищ юный неофит. Годзилла – это удивительное явление. Годзилла – это стихийное бедствие. Его можно боготворить, его можно презирать и ненавидеть, однако даже самый злостный циник не найдет в себе силы с пеной у рта доказывать, что с наследием студии Toho не нужно считаться. В конце концов, далеко не каждому киношному монстру дарят японское гражданство и выражают благодарности «За заслуги перед Отечеством», пускай совсем недавно виновник торжества разрушал это самое Отечество до основания.

Источник

Годзилла

Годзилла

Альтернативные имена

Длина

Высота

Формы

Родственники

Союзники

Враги

Кем контролируемый

Создатели

Актёры

Первое появление

Последнее появление

Содержание

Название «Годзилла» — это официальное международное имя персонажа. Оригинальное японское имя «Gojira» (яп. ゴジラ) является сочетанием японских слов «gorira» (яп. ゴリラ; «горилла») и «kujira» (яп. 鯨クジラ; «кит»). Это имя было дано Годзилле, потому, что за первоначальным сценарием Годзилла должен был быть гибридом кита и гориллы. Также это имя было выбрано из-за мощности и размеров существа и из-за водного происходжение. Также существует популярная история о том, что «Годзира» было прозвищем одного из работников студии Toho.

В американской версии фильма «Годзилла снова нападает» Годзилла был назван «Гигантис». Это было сделано продюсером Полом Шрайбманом, который хотел отличить этого персонажа от Годзиллы.

Вопреки распостраненному мнению, вариант «Годзилла» не был выбран американскими кинопрокатчиками, а был выбран студией Toho. Английское имя «Годзилла» имеет значения «God» (Бог), «lizard» (ящерица) и «gorilla» (горилла). Первое слово применяется к Годзилле из-за его чудовищных размеров, второе применяется из-за динозавроподобной внешности кайдзю, а третье — из-за того, что Годзилла был вдохновлён Кинг-Конгом. Английское слово «Годзилла» может быть примерно переведена на японский как ガッズィラ (Gazzira) или ガッズィーラ (Gazzīra).

Описание

Различные версии персонажа выглядят по-разному, но почти всегда имеют схожие черты. Все версии персонажа (кроме TriStar Годзиллы) имеют маленькую голову з острыми зубами, огромное туловище, большие задние лапы и немного меньшие передние и спинные пластины, которые светятся перед тем, как Годзилла выпускает атомный луч.

TriStar Годзилла, имеет горизонтальную осанку, в отличии от традиционного Годзиллы. Его ноги размещены под туловищем, как у реальных динозавров-тероподов. Он имеет большую голову, а его хвост поддерживает баласт. Он имеет большие задние и немного меньшие передние лапы. Его голова немного квадратная. Дизайнер Годзиллы Патрик Татопулус сделал его голову похожей на голову Шер-Хана из диснеевской экранизации «Маугли». Также Годзилла имеет спинные пластины, похожие на громадные колючки, в отличии от спинных пластин обычного Годзиллы, которые имеют форму кленового листа.

Годзилла 2000 и Годзилла с фильма «Годзилла против Мегагируса» как и другие японские версии персонажа, имеют большое туловище, большой хвост, большие задние и немного меньшие передние лапы, но их головы больше похожие на головы ящериц. Их головы более длинные и их глаза немного меньге обычных. Также спинные пластины Годзиллы 2000 более высокие и имеют фиолетовый цвет, но пластины Годзиллы с фильма « Годзилла против Мегагируса » нормального цвета. Годилла из Саги Кирью также немного напоминает этих двух Годзилл, но и имеет значительные отличия.

Годзилла из фильма «Годзилла, Мотра, Кинг Гидора» также имеет большую голову, большое туловище, большие задние лапы и немного меньшие передние, но и имеет значительные отличия. Он имеет горб в основании шеи, поэтому кажется, что шея как будто бы «свисает». Также он имеет пустые глазницы, чтобы подкреслить то, что в этом фильме Годзилла является злом.

Годзилла из фильмов Legendary также имеет все базовые признаки Годзиллы, но он имеет и значительные отличия. Его голова является более похожей на голову реальных тероподов, также он является более массивным и имеет массивные туловище и ноги.

Шин Годзилла имеет несколько форм, каждые из них отличаются друг от друга. О внешнем виде первой формы ничего не известно. Вторая форма выглядит как гибрид головастика и динозавра. Вторая форма имеет большие задние лапы, почти не видные передние, широкое туловище, большие жабры, спинные пластины и маленькую голову. Третья форма имеет красный цвет, а также немного более большие передние лапы и более круглую голову. Четвёртая форма является прямоходящей, он имеет круглую голову, маленькие глаза, большие ноги, спинные пластины и хвост, на конце которого находится что-то, похожее на рот. Когда Шин Годзилла извергает атомный луч, его нижняя челюсть раздвигается в разные стороны.

Годзилла Земля базируется на Legendary Годзилле, но имеет более закругленные челюсти, которые неотдельны от его зубов и малые глаза. Также его цвет — сине-зелёный. Это потому, что этот Годзилла является гигантской растительной формой жизни.

Годзилла из аниме-сериала «Годзилла: Точка сингулярности » имеет большую голову, маленькие глаза, большие зубы и клыки, бровоподобные наросты над глазами, шипы, похожие на шипы крокодила, и спинные пластины, которые напоминают спинные пластины Зиллы.

Происходжение

Характер и персональность

Источник

Вся правда о Годзилле

Между прочим, у Годзиллы – юбилей. Дедушке всех гигантских монстров стукнуло шестьдесят. Совсем скоро по случаю праздника он приплывёт (или уже приплыл, ибо не секрет, что оперативность – это наш конёк) с гастролями в Америку. Вытряхнет воду из ушей, хорошенько протрёт спину полотенцем, смахнёт капли с хвоста и устроит всем жителям демократии такой кирдык, что мама не горюй. Голливудские кинематографисты выписали в аренду у японских коллег из Toho чешуйчатую машину для демонтажных работ. Мы уже в предвкушении, как она распердолит городок-другой к едрёне фене. Чтобы выразить животинке своё уважение и восхищение, мы подготовили эту статью.

Как опознать Годзиллу

И не забудьте проникнуться эпической музыкальной темой, под которую Годзилла отбирает карманные деньги на школьные завтраки у других огроменных зверюг.

Как понимать Годзиллу

Довольно общеизвестно, что Годзилла – как бы аллегория ядерной угрозы. В 1945 американцы сбросили на Японию бомбы, а в 1954 японцы придумали грозного ящера, символизирующего эту разруху. Может показаться, что это прибавляет фигуре Короля Монстров солидности и многозначительности, но только на первый взгляд. Строго говоря, метафора сия – полное говно.

Вряд ли кто-то будет спорить, что атомные взрывы – это плохо. Единственное дельное, что они дают, – по-своему привлекательная постапокалиптическая эстетика а-ля Fallout, которую, давайте признаем, всё-таки гораздо приятнее наблюдать по ту сторону монитора в некой виртуальной реальности.

То же самое касается и умозаключения, будто бы Годзилла олицетворяет собой США. Манера их внешней политики действительно может быть в чём-то схожа, но опять-таки давайте не будем забывать, что один из них – зачётный и всепланетно любимый динозавр. Такому вполне можно простить немножко военной агрессии. Скорее уж его действиям впору умиляться, как успехами малыша: «Раздраконил Токийскую телебашню? Ути-пути, умница какая». Вряд ли у кого-то подобным образом теплеет на душе, когда он читает новостные сводки о проделках Америки.

Поэтому Годзиллу надо понимать как охрененно большого монстра, в чей бассейн вы не хотите плюнуть, – и не приплетать всю эту претенциозную муть.

Хроника Годзиллы

28 японских фильмов о Годзилле принято делить на три эры. Не очень понятно, зачем и какая от этой информации польза, но не упомянуть об этом было бы неприлично. Эпоха Сёва (1954–1975) – самая продолжительная, насчитывает 15 картин. Вокруг именитого ящера формируется классический зоопарк из культовых личностей вроде Мотры, Родана и прочей многометровой шантрапы. Образ Годзиллы за этот временной отрезок проходит как героическую эволюцию, так и унизительную деградацию. В своём пятом фильме «Гидора, трёхголовый монстр» (1964) Годзилла объединяется с другими кайдзю, чтоб навалять паскудистому Горынычу из космоса, тем самым спасая Землю. С этих пор он встаёт на путь перевоспитания. Если бы ему не приходилось так часто выяснять отношения со всевозможными чудищами, наверняка переводил бы бабушек через дорогу. Что до несмываемого позора, то он случился в десятой картине «Годзилла, Минилла, Габара: атака всех монстров» (1969). Ориентация на детский сад и использование сцен из прошлых фильмов – две участи, которых не пожелаешь ни одной серии. К концу эры маятник, правда, снова качнулся в более мрачную сторону – о каком-то стилистическом единстве говорить не приходится.

Период Хэйсэй (1984–1995) сделал финт ушами и притворился, что ничего не было, кроме самого первого «Годзиллы» 54-го года выпуска. Формально производится ставка на более вдумчивую научно-фантастическую основу, хотя по факту градус безумной наркомании в сюжетах только возрастает. Особое внимание стоит уделить «Годзилле против Кинга Гидоры» (1991). Тут вам и история происхождения Годзиллы, и закрученный сюжет про путешествия во времени со скачками в прошлое и будущее, и достойнейший антагонист, напрашивающийся на атомную клизму.

На излёте 90-х японцам стало мучительно неловко за то, как громоподобно обдристался Роланд Эммерих с их легендарным персонажем в США. Им и самим уже порядочно осточертело клепать фильмы о Годзилле, но теперь уж волей-неволей пришлось восстанавливать его доброе имя. Так началась эра Миллениум (1999–2004), в которую вошло 6 картин. Вообще это серия, страдающая от экзистенциального кризиса и раздираемая внутренними противоречиями, а также чувством жгучего стыда. Единственный фильм, чей авторитет не подвергался сомнению, – это, как водится, оригинальный «Годзилла» в силу его серьёзности и социальной значимости. После каждого нового эпизода создатели кричали, что нет-нет, всё было не так, – и снова начинали отсчёт с картины 1954 года, игнорируя события всех прочих предшествующих лент. Единственным исключением стал «Годзилла, Мотра, Мехагодзилла: спасите Токио» (2003), продолживший линию «Годзиллы против Мехагодзиллы» (2002). Данная дерзость оказалась быстро забыта – при виде этих названий режиссёр фильма «Годзилла: Финальные войны» (2004) лишь невинно хлопал глазами и бурчал: «Не, не слышал».

Мир Годзиллы

Очень сложно установить какую-то внутреннюю логику во вселенной, где основы мироздания зависят от нестабильного психического здоровья сценаристов. Любые каноны живут под постоянным страхом погибели – никто не знает, что учудят так называемые драматурги уже в следующем фильме. Константой является лишь облик Годзиллы – дизайн, разумеется, постоянно переосмыслялся, но общие черты всегда оставались узнаваемыми. Вышесказанное, само собой, не касается талантливого Роланда Эммериха, который снимает настолько великолепные фильмы, что подобные предрассудки ему вообще не указ.

По большому счёту, кинопроизводство проектов с колоссальными зверюгами превратилось в огромный конвейер. В любую картину стремились напихать побольше абы каких монстров без всякой задней мысли – зачастую просто тех, чьи костюмы в данный момент находились под рукой. Потные от волнения продюсеры прибегали на съёмочную площадку и исступлённо вопили: «Эврика! Давайте Франкенштейн будет сражаться с Кинг-Конгом!».

Другие умные люди смотрели на них и говорили: «Вы что, больные. Франкенштейн против Кинг-Конга, ну и бред! А что если вместо Франкенштейна будет Годзилла? Вот это вообще крутая идея. » И в самом деле, в 1962-м появился такой фильм. Обширным задом Годзиллы затыкались любые дыры в сценариях – даже тех, где его присутствие изначально вовсе не предполагалось. Всё-таки Король Монстров был настоящей звездой, способной обеспечить коммерческим потенциалом даже самые сомнительные предприятия. В конце концов, именно с него всё это безобразие и началось.

Отличительные особенности франчайза крайне разнородны. Положим, никого не должно удивлять, что в мире Годзиллы в букварях особое место отводится букве «Р». Радиация – первопричина практически всего, а растущие кайдзю потребляют её вместо манной каши. Там же по соседству и здоровущие роботы с киборгами. Причём не только клёвые, как Мехагодзилла и Гайган, но и невероятно срамные, как Джет Ягуар из «Годзиллы против Мегалона» (1973). Смельчаки, не боящиеся схлопотать летальную дозу излучения клоунским супер-гейством, могут попробовать разучить мощнейшую песню этого чуда науки. Меж тем Годзилла при всей своей неразборчивости впредь отказывался сниматься с Джет Ягуаром в полнометражных фильмах, что о многом говорит.

С тем обстоятельством, что из космоса то и дело прилетает какая-нибудь дрянь, тоже кое-как можно смириться. Немудрено, что подобным титанам тесновато в рамках одной планеты. Поэтому вполне логично стимулировать их извне злокознёнными пришельцами и инородными громадинами. Да, это немного странно, что у клювастого ящера Гайгана из брюха торчит невдолбенная бензопила, но всё равно прикольно.

Однако крошечные поющие феечки – это уже, извините, финиш. Примерно так выглядит в Японии ситуация, когда здравый смысл делает себе харакири. Это тот самый момент, когда вы пытаетесь как-то систематизировать мифологию Годзиллы, доходите до грёбаных феечек и понимаете всю ужасающую бессмысленность ваших действий – а то и жизни.

Друзья и враги Годзиллы

По большому счёту, у Годзиллы есть всего один вопрос к окружающему миру и его обитателям. Вопрос, который он задает каждой встречной твари. Звучит вопрос примерно как: «Ты меня уважаешь?!». Всем, кто, по мнению монстра, колеблется с ответом, он незамедлительно прописывает в табло. Друзей у Годзиллы, как вы можете догадаться, не много.

Взять, например, его друга Ангируса – колючую махину, напоминающую анкилозавра. Знаете, как они познакомились? Видит Годзилла Ангируса и – как херанёт ему по рогам! С тех пор они как братья! Примерно то же самое и с птеродактилем Роданом, и с бабочкой-мотыльком Мотрой. Кстати, считается, что Мотра – самый популярный монстр среди женского населения Японии. Встаёт закономерный вопрос: а много ли дам вообще смотрит крошилово с Годзиллой? Небось, три-четыре, да и те с явными отклонениями, если находят привлекательной эту валидольную мохнатую харю.

Некоторые гады, правда, не хотят дружить с Годзиллой даже после того, как он их отдубасит. Обычно это говнюки настолько свирепые, что их приходится лупить всей камрадской бригадой Годзиллы. Трёхглавый Кинг Гидора – как раз такой троекратный засранец из космоса, Мориарти для Шерлока Годзиллы. Ну, если бы Шерлок и Мориарти были слегка тупорылыми динозавром и драконом и проблемы решали, силясь укусить друг друга за хвост.

К слову, у Годзиллы имеется умственно отсталый сынок. Физиономия у него на редкость дебильная. Страшно представить, с кем Годзилла согрешил, чтобы на свет появилось такое. Сдаётся нам, что матушка сего цветка жизни во время беременности дымила, как паровоз, пила, как автослесарь, и не слезала со шприцов с героином. Со столь явными следами вырождения в кунсткамере детёныша приняли бы за своего. В одной из самых обсосных частей «Годзилла, Минилла, Габара: атака всех монстров» (1969) он даже разговаривает – ясное дело, как конченный деградант.

Со временем сценаристы осознали, что Минилла – это генетическое днище, обрекающие род на вымирание, и придумали Годзиллу Младшего. Тот со временем вырос в нормального Короля Монстров, обеспечив смену поколений («Годзилла против Разрушителя»(1995)).

Вот уже 10 лет студия Toho молчит и не выпускает правильных цирковых фильмов о Годзилле. Быть может, теперь их вновь взбудоражит американское обращение с сокровищем нации. Нам остаётся лишь предвкушать, с какими новыми товарищами и недоброжелателями повстречается Годзилла. Поприветствует ли он их затрещиной или тычком под дых? Узнаем в следующей серии!

Источник

Годзилла: как родился монстр, кто его играл и почему он – растение

Годзилла нам известен из старых фильмов, снятых, когда компьютерной графики еще не существовало. В этом году на экраны вышел американский фильм о противостоянии двух огромных монстров. Годзилла извергает радиацию, с помощью которой пытается уничтожить Кинг-Конга. А человечество хочет раскрыть тайну происхождения титанов. Так откуда же произошел Годзилла? Возможно ли существование такого животного в наши дни? И как японский актер 18 лет играл Годзиллу в кино? На эти вопросы ответили эксперты программы «Тайны Чапман» и ее ведущая Анна Чапман на РЕН ТВ.

Откуда появился Годзилла?

Надеть мешок на голову, руки связать веревкой, тело погрузить на корабль и увезти. В 1978 году именно так похитили режиссера Син Сан Ока и его бывшую жену – актрису Чхве Ын-Хи. Сделали это в Гонконге спецслужбы Северной Кореи.

«Доподлинно неизвестно, было это действительно настоящее похищение, или это была инсценировка. Дело в том, что незадолго до своего похищения достаточно успешный режиссер, снявший большое количество работ, пребывал в творческом кризисе. И был расстроен тем, что его студию закрыли», – рассказал историк Роман Харланов.

А вот в Северной Корее Син Сан Оку предлагали все условия для работы. После похищения режиссера с возлюбленной представили Ким Чен Иру. Он был большим фанатом кино и хотел, чтобы местные фильмы не уступали по качеству Голливуду.

«Хотел из Северной Кореи сделать действительно новый Голливуд. Поднять рейтинги, поднять популярность его страны. Справиться силами пропагандистов, которые работали тогда в Северной Корее, он сам не смог. Кинематограф Северной Кореи находился в таком упадке», – отметил Роман Харланов.

В качестве гонорара Син Сан Оку предложили два с половиной миллиона долларов. Но с условием, что он снимет фильм, который понравится руководству страны. Он создал фильм «Пульгасари». Критики назвали ее коммунистической Годзиллой.

«Когда вышел в прокат, он произвел такое сильное впечатление на руководителя Северной Кореи, что он расчувствовался и действительно сказал, что это достойная картина, которая поднимет Северную Корею на кинематографический Олимп. И именно после этого фильма он разрешил режиссеру выехать из страны», – пояснил Роман Харланов.

Сюжет картины незамысловатый. Столетия назад злой император издевался над крестьянами. Те в ответ создали настоящего монстра. Местный кузнец слепил из риса небольшого дракона, который ожил.

«Оно стало расти. По типу Годзиллы, мутировало как-то. И стало огромным. И напало на богатеев, и стало помогать бедным», – сказал историк Андрей Бунич.

«Но сам фильм кончается тем, что из пучины вод выходит его маленький детеныш. И как бы намекая на то, что будет продолжение», – поделился Роман Харланов.

Обратите внимание, что, по сюжету северокорейского фильма, Пульгасари создали из рисовых зернышек. По сути, этот монстр – гибрид животного и растения, который способен уничтожить целый мир.

Японский Годзилла

«Годзилла достаточно неуклюже чувствовал себя на земле. Но при этом прекрасно плавал. И первоначальная история – она говорила о том, что происходят необъяснимые случаи с пропажей судов в этом квадрате после ядерных испытаний. И постепенно произошла такая ситуация, что ученые обнаружили вот это странное животное», – сказал Роман Харланов.

Точнее, гибрид животных. Название «Годзилла» в японском языке образовано сразу от двух слов – «горилла» и «кит». Монстр способен разрушить целый город – Токио. Чем он и занимался на протяжении всего фильма.

Актер, игравший Годзиллу 18 лет

На этом история должна была закончиться. Но кино оказалось настолько успешным, что положило начало целой серии фильмов. Тогда графики не было, и Годзиллу играл японский актер Харуо Накадзима, целых 18 лет.

«Это была очень тяжелая работа. У нас были свои секреты. Материал был очень жесткий. Согнуть шею было почти невозможно. Но я старался как мог», – поделился актер.

Костюм Накадзимы весил 90 килограммов. Мордой монстра управлял специальный механизм, провода которого проходили вдоль спины. Внутри Годзиллы было настолько жарко, что актер периодически терял сознание прямо во время съемок.

«В конце съемочного дня приходилось в буквальном смысле выливать из этой куклы пот, который за день набегал. Действительно, изнурительный и тяжелый был труд. Но кинематограф того времени требовал таких жертв», – отметил Роман Харланов.

Накадзима придумал походку Годзиллы, скопировав ее у медведей. Рев чудовища создал звукорежиссер. Он водил рукой в кожаной перчатке по струнам контрабаса. Топот монстра – это стук кожаного ремня по чугуну. Линии электропередачи, которые гигантский ящер сжигал радиоактивным дыханием, сделали из воска. В кадре конструкцию плавили струей горячего воздуха. Такие сложности окупились. Фильм полюбили не только в Японии, но и на Западе.

«Это часть массовой культуры. Американцы моментально это использовали в своих интересах, создавая ремейки, сиквелы, приквелы, куклы, марки, открытки, игрушки и прочее. И в итоге этой, значит, игрушке открыли звезду на Аллее славы вместе с людьми. Не всякому человеку уготована такая роль», – сказал режиссер Евгений Понасенков.

За все время существования сняли более 30 фильмов о похождениях монстра.

«Если первый фильм про Годзиллу – такой классический нуар, то там фильмы, которые в 60–70-х годах снимаются, они уже больше комедийные. Куклы Годзиллы и Кинг-Конга смешно дерутся друг с другом», – поделился психолог Александр Раевский.

Как изменился Годзилла с годами?

Со временем увеличивалось не только количество фильмов про Годзиллу.

В первых японских картинах ящер достигал 50-метрового роста. В 80 годах он вырос до 100 метров. К концу века мутант был уже 160 метров. В 2014 году появился супергигант ростом 300 метров. Вес тоже менялся – с 20 тысяч тонн в 1954 году до 164 тысяч тонн в современности. В реальности живое существо с такими параметрами не то что города разрушать, оно дышать бы не смогло!

«Ученые доказали, что животные, вообще организмы подобного размера, они бы не смогли существовать на нашей планете. Сила гравитации практически их бы уничтожила. Единственное место, где они могли бы действительно обитать, – это в глубинах океана», – рассказал Роман Харланов.

Его рост 108 метров, вес – 90 тысяч тонн. В сутки, будь он живым, ящеру требовалось бы поглощать 215 миллионов калорий. Вот так японские художники представляли себе внутреннее строение Годзиллы: скелет должен быть не из кальция, а из адамантовой стали, сосуды должны быть также стальными. С учетом габаритов его органы не могут быть такими же, как у прочих живых существ. Кровеносное давление просто разрывало бы Годзиллу.

Годзилла – животное или растение?

«Годзилла – это существо на двух или на четырех лапах. Он передвигается и имеет все внешние признаки животного. Следовательно, это животное», – рассуждает биолог Елена Тихомирова.

Но если внимательнее изучить анатомию гиганта, можно прийти к неожиданному выводу.

«Предположили, что это вообще растение. То есть это просто какое-то ожившее ископаемое растение», – рассказал Андрей Бунич.

В 1984 году на японские экраны вышла очередная серия – «Возвращение Годзиллы». Теперь гигант питался радиоактивным излучением.

«И от радиации он увеличивался и исторгал радиацию, огонь и другие элементы. Питаться радиацией конечно же никто не может. Она просто облучает все живое и неживое», – отметила Елена Тихомирова.

Радиация – это электромагнитное излучение. К нему же относится солнечный свет. Им питаются растения. Из школьного курса биологии мы знаем, что благодаря фотосинтезу они преобразуют энергию видимого света в питательные вещества.

«Есть такое понятие, что если существо передвигается на, скажем, каких-то конечностях по земле, то это уже животное. А если у него имеются корни, то это растение. Если существо питается солнечной энергией, то это непосредственно растение. Если существо питается белками, жирами, углеводами, то это животное. А Годзилла питался как бы радиацией», – пояснила Елена Тихомирова.

Получается, монстр все-таки ближе к растениям. Эта теория подтверждается еще тем, что в 1993 году в очередном фильме про Годзиллу у него появился детеныш, но партнера у монстра не было. Создатели фильма придумали легенду, что малыш вылупился из яйца доисторического животного. И под воздействием радиации стал стремительно развиваться. Но, как мы говорили ранее, это невозможно. Только если Годзилла не относится к растениям.

Еще больше об удивительных явлениях нашего мира, тайнах общества и истории смотрите в новых выпусках программы «Тайны Чапман» с Анной Чапман! По будням в 17:00!

Источник

Легенды о воде и пламени: история Годзиллы и кайдзю-фильмов

Фильмы про Годзиллу и прочих гигантских чудовищ будоражат умы зрителей и кинематографистов уже больше полувека. Первый фильм про исполинского ящера вышел в Японии в 1954 году, а в прокат вот-вот выйдет «Годзилла против Конга». Дмитрий Десятерик написал подробный путеводитель по устройству крупного жанра кайдзю-эйга, который объединяет вечные легенды о драконах и актуальные травмы современности.

Прото-кайдзю

Вначале были сирена и диапсида Большой подкласс рептилий, сформировавшийся 300 миллионов лет назад и существующий сегодня. К ним относятся как крокодилы, так и птицы.

В 1951 газета The Saturday Evening Post опубликовала рассказ Рэя Брэдбери «Ревун» (или «Туманная сирена»). В нем на маяк, привлеченный ревом сирены, нападал морской монстр. Он принимал звуки за клич особи своего вида, и, обнаружив ошибку, в приступе ярости разрушал здание.

Спустя два года Warner Bros. выпустили черно-белое «Чудовище с глубины 20 000 морских саженей» (режиссер — Эжен Лурье). От сюжета Брэдбери там осталась сцена разрушения маяка, достаточно впечатляющая для того времени.

Годзилла

Когда Томоюки Танака, один из продюсеров японской компании Toho посмотрел «Чудовище с глубины 20 000 морских саженей», он решил сделать нечто похожее.

1 марта 1954 рыболовецкая шхуна Фукурю-мару («Счастливый дракон») оказалась в районе испытания американской водородной бомбы на атолле Бикини. Оказавшаяся неподалеку группа рыбаков получила серьезную дозу радиации, радист вскоре скончался от лучевой болезни. Этот инцидент, а также отмена предыдущего проекта Toho, японо-индонезийской антивоенной копродукции «В тени славы», подтолкнули Танаку взять в разработку сценарий Эйдзи Цубурая, «токусацу кантоку » Режиссер спецэффектов студии. Правда, у последнего речь шла о гигантском осьминоге.

История была существенно переписана в течение трех недель кинодраматургом Такэо Муратой и режиссером Исиро Хонда, запершимися для этого в токийском отеле района Шибуя.

3 ноября 1954 в кадр вступила порожденная испытаниями водородной бомбы гигантская рептилия, неуязвимая для пуль и снарядов, стреляющая из пасти высокотемпературным лучом и получившая имя Годзилла (или Gojira От японских «горилла» (горира) и «кит» (кудзиро)), также придуманное Цубурая. Этот первый, черно-белый «Годзилла» неизменно оказывается в списках лучших жанровых работ, и дело не только в первородстве.

Канон

Чтобы поддерживать зрительский интерес, требовалось количественное наращивание антагонистов и вооружений. Спустя год, в 1955-м («Годзилла снова нападает»), Годзилла уже сражается с другим ящером — анкилозавром Ангирусом. С этого момента во всех частях цикла — более одного чудовища; аномальная фауна получает обозначение кайдзю От японского kaijū — буквально «странный зверь», чаще переводят как «монстр». В киноиндустрии токусацу С японского — «спецэффекты», истории о супергероях выделяется жанр под названием кайдзю- эйга Кстати, первый кайдзю-эйга, попавший на экраны СССР, назывался «Легенда о динозавре и чудовищной птице» (Дзюндзи Курата, 1977). Шел в 1979 году под названием «Легенда о динозавре». Имел огромный успех (48,7 миллиона зрителей).

В целом, японский канон Годзиллы объединяет 28 фильмов. Они разбиты на три периода: Сёва (1954–1975), Хэйсэй (1984–1995), Миллениум или Синсэй (1999–2004).

Война

Культ

Во второй половине 1950-х настроение сериала меняется в соответствии с устремлениями продюсеров охватить более широкий рынок. В «Годзилле против Мотры» (1964) выведен откровенно комичный персонаж — репортер, постоянно поедающий яйца, с фразой: «Вы думаете, мне не страшно? Но увольнение куда страшнее». Чудаковатые ученые, потешные и шустрые журналисты, простодушные крестьяне заполоняют второй план. В «Гидоре — трехголовом монстре» (1964) Годзилла впервые переходит на сторону людей. В его облике и поведении подчеркиваются антропоморфные черты. В «Годзилле против Монстра Зеро» (1965), заставив улететь надоедливого Гидору, ящер с довольными криками пускается в пляс, позднее боксирует в стиле Мохаммеда Али, а в «Годзилле против морского монстра» (1966), разделываясь с эскадрильей истребителей, и вовсе танцует рок-н-ролл.

Контркультурный бунт шестидесятых породил и «Годзиллу против Хедоры» (1971) Ёсимицу Банно — фильм, настолько выпадающий из ряда, что на нем стоит остановиться подробнее.

Все начинается с мальчугана, играющегося куклами Годзиллы рядом с домашним алтарем, заставленным статуэтками кайдзю. Это мир, в котором Годзилла уже мифологизирован как часть поп-культа. Отчасти этот вариант реальности показан глазами ребенка (отсюда, например, анимационные вставки), но можно говорить и о детстве как мироощущении. Эпоха «детей-цветов» с ее отторжением консервативных ценностей и осмеиванием взрослых в 1971-м все еще влияет на умы. Так, экология служит вестью о новом Апокалипсисе: фильм начинается и заканчивается веселой песенкой про кайдзю на фоне безнадежно загрязненного моря, в котором среди прочих плавают столь символические предметы, как остановившиеся часы и изломанный манекен. «Нечистая вода для бессознательного есть средоточие зла, некое вместилище, куда вход для всевозможных зол свободен; это субстанция зла » Цитата из работы «Вода и грезы. Опыт о воображении материи» французского философа Гастона Башляра, 1998. Мусорный монстр Хедора, десантировавшись с некой грязной планеты, подрастает в отравленной бухте, чтобы пожирать автомобили, поливать окрестности серной кислотой и с ужимками бывалого токсикомана втягивать дым из заводских труб.

«Годзилла против Хедоры» пронизан иронией — иногда на грани издевательства — по отношению и к конкретному сюжету, и ко всему циклу. Вместо зловещего марша в прологе и во время атаки Годзиллы звучат дурашливые духовые, Хедора выжигает окрестности под элегический гитарный перебор, военные выглядят как минимум неумно. Нарратив прерывают сценки, выстроенные по логике наркотического наваждения: анимация с безобразничающим кайдзю, мультиэкран с капризными младенцами, переходы из черно-белого в цвет и обратно. Сцена в ночном клубе, где герою ни с того ни с сего начинают мерещиться рыбьи головы на плечах танцующих, отчетливо напоминает эпизод бреда с динозаврами в намного более позднем «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе» Терри Гиллиама. В целом Хедора действует на мир не только как загрязнитель, но и как глобальная инъекция галлюциногена.

Увенчивая шутовство, Банно заставляет Годзиллу летать первый и последний раз за все 65 лет: сверхящер принимает комичную позу эмбриона и, используя свой луч как реактивный двигатель, мчится спиной вперед. Этот фильм можно рассматривать как удивительно удачную жанровую реакцию на 1960-е. Ортодоксальные фанаты отвергли картину, сочтя ее эксцентрическим исключением, а между тем Банно запечатлел инфантилизацию Годзиллы. Образ человеколюбивого, отчасти даже человекоподобного колосса укрепился надолго. Попытки вернуть былую мощь и ярость в 1984-м («Возвращение Годзиллы») и в 2001-м («Годзилла, Мотра, Кинг Гидора: Монстры атакуют») продолжения не имели.

Формат кайдзю-эйга предполагает наличие ученых, военных, политиков и журналистов среди главных героев. Первые придумывают способы противостояния, вторые сражаются (чаще безуспешно), третьи принимают нелегкие решения, четвертые рассказывают миру о вторжении. В качестве исключения встречаются художники комиксов или писатели. Чудовища вступают в действие сначала через глухие слухи, которым никто не верит, потом в рамке теленовостей о технологических авариях и кораблекрушениях и только потом на улицы. Обязательны сцены панической эвакуации и как минимум две битвы: Годзиллы с армией и Годзиллы с другим(и) кайдзю. Очень распространена сцена нападения кайдзю на пассажирский поезд или на мост. На закате периода Сёва («Годзилла против Гайгана», 1972) против монстров начинают выступать роботы.

Это, безусловно, кино традиционалистского общества. Все способные воевать — мужчины. За женщинами остается патриархальный шаблон уязвимости, интуиции, сердечности, чуткости — поэтому они телепатки, секретарши, экстрасенсы, жрицы или феи, иногда журналистки или жертвы. Внутри группы основных персонажей подчеркиваются семейные связи — чаще всего братско-сестринские. Все чтят предков. При этом нет не то что ни одной любовной сцены, но даже поцелуя в диафрагму. Правда, в «Терроре Мехагодзиллы» (1975) наконец-то мелькнула обнаженная женская грудь, а в «Годзилле против Мотры: Битва за Землю» (1992) в протагонистах оказались разведенные супруги, но столь низкое падение морали позднее не повторялось.

Ученые, журналисты, политики, в какой-то степени военные — ведущие страты постимперского времени. Два наиболее заметных класса злодеев — пришельцы (из космоса, из будущего или из скрытой параллельной цивилизации) и жадные дельцы, которые в духе классического «Кинг-Конга» пытаются капитализировать явление монстра и своими неосторожными действиями навлекают беду.

Упадок

Экстенсивное развитие, накопление шаблонов постепенно заводили франшизу в тупик. Комбинированные съемки периода Сёва выглядят наивно; лишь в 1975-м, в «Терроре Мехагодзиллы», люди показаны в масштабе рядом с кайдзю. Несмотря на растущие бюджеты, уже в 1990-х заметно отставание японских спецэффектов от американских стандартов тех же лет. Еще большая проблема — образная и сюжетная несамостоятельность: антураж «Годзиллы против Морского чудовища» (1966 ) Полное название — «Годзилла, Эбира, Мосура: Великое сражение в Южных морях» и «Годзиллы против Мехагодзиллы» (1974) явно напоминает о приключениях Джеймса Бонда, в «Годзилле против Мегалона» (1973) робот Джет Ягуар похож на комиксного Железного Человека, в «Годзилле против Кинга Гидоры» (1991) полуобгоревший андроид наследует Т-800 из «Терминатора», археолог-авантюрист пришел в «Годзиллу против Мотры» (1992) прямиком из «Индианы Джонса», в «Годзилле: Миллениуме» (1999) Орга — клон Годзиллы, созданный НЛО, — похож на Чужого, «Годзилла: Финальные войны» (2004) — развернутая цитата из «Матрицы» и «Людей Икс». Цикл превратился в свалку чужих идей. Как следствие, «Годзилла: Миллениум» — последняя часть, показанная в американском прокате, а после «Финальных войн» сериал приостановили на неопределенный срок. Однако к тому времени у островных чудищ хватало поклонников на иных берегах.

Режиссеры

Первым режиссером кайдзю-эйга, еще до обозначения жанра, можно считать уроженца Харькова Эжена Лурье, бежавшего во Францию от большевиков. В Европе он работал в качестве ассистента с Жаном Ренуаром Например, на «Великой иллюзии», Рене Клером и Максом Офюльсом, в США — с Чарли Чаплином и Сэмом Фуллером. Полнометражный дебют Лурье «Чудовище с глубины 20 000 морских саженей» вдохновил японцев на создание Годзиллы, а в 1959-м и 1961-м он продолжил начатое довольно успешными «Бегемотом — морским монстром» и «Горго».

Автор первого «Годзиллы» Исиро Хонда начинал ассистентом у Акиры Куросавы. В дальнейшем стал одним из лидирующих постановщиков кайдзю-эйга и снял более 20 картин (в 1964-м выпустил целых три фильма — «Годзилла против Мотры», «Космический монстр Догора», «Гидора — трехголовый монстр»). Дал экранную жизнь таким важным дайкайдзю То же, что кайдзю — гигантский монстр, но не обязательно гуманоидный, как Годзилла, как птерозавр Родан, гигантский мотылек Мотра и трехголовый дракон Кинг Гидора, а в 1962-м свел Годзиллу и Кинг-Конга. Некоторые его работы рассматриваются Сьюзен Зонтаг в эссе «Воображая катастрофу» (1965). После «Террора Мехагодзиллы» (1975) вернулся в команду Куросавы и даже снял в качестве сорежиссера три эпизода в «Снах» (1990).

Нориаки Юаса специализировался исключительно на фильмах о Гамере — 80-метровой огнедышащей черепахе, защитнице людей от других кайдзю, способной перемещаться на реактивной тяге. Серия, продлившаяся с 1965-го по 1980-й, появилась практически случайно: сначала Юаса собирался снимать фильм про нападение на город огромных крыс, однако животные, полученные для съемок, были заражены блохами, и продюсер Масаихи Нагата ради спасения проекта предложил летающую черепаху как более безопасный вариант.

Новую волну интереса к Гамере вызвал Сюсукэ Канэко (три фильма вышло с 1995-го по 1999-й), а также он выпустил одну из наиболее зрелищных и мрачных частей цикла про Годзиллу — «Годзилла, Мотра, Кинг Гидора: Монстры атакуют» (2001).

Масааки Тезука заинтересовался режиссурой, побывав на показе «Годзиллы против Кинг-Конга». Его работы «Годзилла против Мегагируса» (2000), «Годзилла против Мехагодзиллы» (2002), «Годзилла, Мотра, Мехагодзилла: спасите Токио» (2003) фактически завершили японскую историю Годзиллы. Во всех этих фильмах Тезука исполнял эпизодические роли.

Через океан: американские кайдзю

Более интересны работы, не имеющие прямого отношения к японскому продукту, однако использующие его образы и драматургию, — «Монстро» (2008) Мэтт Ривза и «Тихоокеанский рубеж» (2013) Гильермо дель Торо.

Оригинальное название «Монстро» — Cloverfield, «Поле клевера» — это местность в Центральном парке Нью-Йорка, где, в соответствии со вступительным титром, нашли видеокамеру с записью катастрофы. Ривз деконструировал историю о кайдзю намного радикальнее, чем Банно в «Годзилле против Хедоры», введя малобюджетную имитацию документальной съемки и неизвестных актеров. Фильм якобы снят на любительскую камеру одним из яппи, праздновавших отъезд приятеля на работу в Японию Еще один образ, напоминающий о каноне, — паукообразные существа, которые пожирают и инфицируют нью-йоркцев, десантируясь прямо с тела монстра. В «Возвращении Годзиллы» (1984) в одной из первых сцен людям приходится отбиваться от клопообразных тварей величиной с собаку — внутренних паразитов Годзиллы.

Стилизация добавляет убедительности происходящему, но масштаб любого бедствия определяется интимным человеческим присутствием. Эти индивидуальные соразмерности здесь есть: сервированные столики манхэттенских ресторанов, засыпанные бетонной крошкой; ошалевший беглец, который взывает к героям на чистом белорусском; наконец, монстр с гневно раздувшимися красными щечными пузырями, склонившийся над упавшим оператором. Кроме внимания к деталям, Ривза с Банно объединяет стремление показать вторжение как фантазм. Ближе к финалу, когда начинается рассвет, история приобретает завершенные черты кошмара, в котором монстр гонится именно за тобой — и неизменно догоняет, в каком бы отдалении ты не находился.

Кайдзю не раз оказывается перед объективом, но всегда фрагментарно, вскользь. Его приходу нет объяснений, он здесь — просто и фатально. Колористически не слишком отличимый от городского ландшафта, словно сплавленный из обломков зданий, из пыли рушащихся стен, он идеально вписывается в сокрушаемые им кварталы — не источник страха, а, собственно, сам страх, проекция множественных неврозов, пустивших корни в Нью-Йорке после 11 сентября и даже раньше: обязательная составная психогеографии Манхэттена — предчувствие неминуемого краха этого места, обреченного в силу своей красоты. Поле клевера сгорит — и, вероятно, кто-то успеет снять об этом фильм.

Спустя пять лет, в 2013-м, студия Legendary выпустила менее вольную интерпретацию кайдзю-эйга — «Тихоокеанский рубеж». Дель Торо заимствовал у японцев собственно кайдзю (они здесь так и называются), пришельцев — те прорываются из параллельного измерения через разлом в земной коре — и пилотируемых сверхроботов, впервые брошенных в бой в «Годзилле против Мехагодзиллы» (1974).

Источник

Годзилла (MonsterVerse)

Годзилла (MonsterVerse)

Первое появление

Последнее появление

Высота

119,79 метров (2019) 120 метров (2021)

99.634 тонны (2019) 164.000 тонн (2021)

Рычание

Содержание

В этой реальности он получил своё имя благодаря жителям островов тихого океана, которые обращались к нему как Годжира. Англо-говорящие персонажи со временем переиначили имя на свой лад, получив в итоге всем известного Годзиллу. Однако до этого момента ему как и всем огромным неопознанным чудищам давали сокращённое имя: Г.Н.Н.У.С, что расшифровывается как Гигантское Наземное Неопознанное Уникальное Существо.

Внешний вид

Внешний вид данного Годзиллы очень интересный.

Высота чудища составляет 108 метров, а длина хвоста 167 метров. Морда имеет небольшие размеры и квадратную форму. Шея довольно широкая и крупная, особенно в сравнении с головой. На шее располагаются (похожие на акульи) жабры. Глаза маленькие, можно сказать крошечные и имеют жёлтый цвет. Зубов 60 штук, самый большой из них достигает длины в 107 сантиметров, а растут они хаотично не соблюдая равные промежутки между друг другом, как и направление роста. Спинные гребни меньше чем у его японских предшественников, но внешне всё также сохраняют форму клинового листа, правда становясь более прямыми и очень острыми, всего их 89 штук. Когти имеют чёрный цвет, а ступни очень широкие и напоминают такую же часть тела у слонов. Кожа ближе к рептилиям и более грубая, в отличии от других версий Годзиллы, а цвет у неё тёмно-серый, или даже почти чёрный. Тело и хвост очень широкие, что делает существо громоздким, но не жирным (как это может иногда показаться в японских фильмах).

Характер

Судя по его поведению это территориальное животное. В отличии от своих предыдущих версий, которые в большинстве случаев без раздумия нападали или огромным плугом проходились по городам, превращая их в руины, этот Годзилла даже будучи атакованным людьми не обращает на них внимания продолжая преследовать Г.Н.Н.У.Сов. Судя по всему человечество его совершенно не интересует, даже не смотря на проявление агрессии с их стороны, которая правда не представляет для него какой-либо опасности. Годзилла применяет своё атомное дыхание не в любое удобное время (что свойственно японским версиям), а лишь после получения существенных травм, порядкам измотавшись и ослабев, другими словами, атомное дыхание применяется лишь в крайних случаях, обычно против оппонентов, которых Годзилла не в состоянии победить самостоятельно. Любое обычное вооружение не оказывает на Годзиллу какого-либо влияния, складывается впечатление что, он их даже не замечает испытывая дискомфорт (или даже боль) только во время попаданий по жабрам.

Происхождение

Способности

Жабры и лёгкие

Годзилла имеет жабры, что позволяет ему оставаться под водой неограниченное количество времени, а также имеет лёгкие, которые он использует на поверхности.

Атомное дыхание

Атомное дыхание представляет из себя сконцентрированный энергетический луч с огненными текстурами. Сила данной способности не такая разрушительная как в японских фильмах, но этому есть простое логическое объяснение, всё дело в том что оно не было использовано на полную мощность, о чём говорит крайне слабое сияние спинных гребней и плачевное состояние самого Годзиллы на момент его применения, а ещё Г.Н.Н.У.Сы из фильма благодаря своим электромагнитным полям могли влиять на атомное дыхание, ослабляя его или вовсе блокируя, о чём говорится в официальной новеллизации. Не менее официальный комикс-«Годзилла: Пробуждение» подтверждает что, атомное дыхание действительно более мощное и разрушительное, нежели то что, было показано в фильме.

Живучесть

Выносливость

Получив многочисленные ранения он всё равно будет преследовать свою цель, ради которой он может преодолеть тысячи километров не испытывая никакой усталости.

Регенерация

Благодаря невероятной регенерации самые серьёзные травмы (например удары от когтей других Г.Н.Н.У.Сов) заживают за несколько часов не оставляя никаких следов на теле.

Чувства

Все чувства развиты до невероятного уровня, что позволяет ему засекать Г.Н.Н.У.Сов будучи на большом расстоянии от них, или глубоко под водой.

Скорость передвижения под водой

Скорость передвижения под водой доходит до 60км/ч.

Масса и физическая сила

Интеллект

Также Годзилла довольно умён и может находить слабые и сильные стороны своих противников, используя это в собственных целях

Видео

Годзилла способности, происхождение, слабости (из фильма Годзилла 2014)

Текст статьи взят из видео популярного ютубера, Звездного Капитана по Годзилле 2014.

Все обвинения в сторону того что, он зачитывал текст статьи в своём видео будут отклонены.

Внимание информация для видео взята из: Фильма Годзилла/Godzilla (2014 года выпуска), официальных справочников, энциклопедий, новеллизации, комикса Годзилла: Пробуждение и интервью с создателями и актерами.

Слабости

Источник

Bestiary.us

Быстрый переход

Годзилла

Этимология слова.

«Годзилла» (ゴジラ, Gojira) — слово-бумажник и образовано путём слияния двух слов — «горилла» (ゴリラ, gorira) и «кит» (クジラ, kurira). По легенде это слово родилось даже раньше самой Годзиллы и обозначало одного из служащих из отдела связей с общественностью на студии «Тохо», которому сотрудники дали такое прозвище, сравнивая его с самыми большими живыми существами, которых только могли придумать. И хотя эту версию озвучивал и режиссёр и продюсер первого фильма про Годзиллу, то, что этот мифический гигант так и не появился и не заявил свои законные права на это знаменитое имя, говорит о том, что эта легенда — всего лишь легенда.

I. Период Сёхе (1954 — 1975)

Проект «Годзилла»: первый фильм

Действительность же куда прозаичнее. Танака, судя по всему, даже не летал в Индонезию, так что возможно Годзилла была выдумана им в пижаме перед сном. Но легенда, как всегда, и красивее и драматичнее.

Сперва у Годзиллы не было облика, а у фильма не было даже сюжета. Но имя, похоже, уже было. Нанятый одним из первых в качестве сценариста будущего фильма, популярный писатель Шигеру Кайяма, говорил впоследствии, что ему сказали, что будущее чудовище — морское и выглядит как помесь кита и гориллы. Первые рисунки того, как должна выглядеть Годзилла тоже изображали существо куда больше похожее на гориллу (574: P.22). За рептилиобразный облик Годзиллы ответственен всё тот же Танака, который посчитал, что именно такой облик будет наиболее правильным.

5 июля студия «Тохо» официально объявила начало продукции фильма.

Режиссёром фильма был выбран Исиро Хонда — уже зарекомендовавший себя мастеровитый ремесленник, умеющий работать с материалом, требующим большого количества специальных эффектов. За последние должен был отвечать Эйджи Тцубурайя. Под руководством последнего создавались модели будущего монстра. Третья проба скульптора Тейдзо Тошимицу слепить модель того, что потом будет оживлено в фильме наконец-то была признана всеми удовлетворительной.

Естественно, сразу же встал вопрос о том какую технику применить для оживления Годзиллы. Сперва Тцубурайя хотел использовать технику покадровой анимации. Он был большим поклонником «Кинг-Конга» 1933 года и сам надеялся поработать в этой технике со схожими задачами. Но покадровая анимация требует кропотливой, а главное — долгой работы, а на съёмки было отведено всего три месяца. Лишь один кадр в фильме мы видим в этой технике (хвост Годзиллы разрушает театр Ничигеки) в качесте «привета» заокеанским коллегам по спецэффектам. Для съёмок подобного рода могла использоваться комбинированная съёмка, но Годзилла в фильме разрушала Токио и выполнить этот эффект так, чтобы всё выглядело достоверно вряд ли было возможно. Насколько известно, эта техника даже не рассматривалась серьёзно как основная, но, разумеется, она активно применяется на протяжении всего фильма.

В итоге Тцубурайя выбрал редкую технику, которая стала отличительной чертой фильмов про Годзиллу — её должен был играть человек в костюме.

Первая Годзилла была ростом 50 метров — это примерная высота самых высоких зданий в Токио того времени. Костюм монстра и все миниатюры Токио делались в пропорции 1 к 25-ти. Первый костюм Годзиллы, по слухам, весил от 100 до 150 килограмм и при первых пробах Харуо Накадзима, который станет «Годзиллой» всех фильмов первого периода фильмов про неё, даже смог героически сделать пару шагов, надев на себя это в полном смысле слова монструозное одеяние. Затем двухметровая Годзилла упала, показав со всей наглядностью, что для актёра в ней необходим боле лёгкий костюм. Впрочем, первый костюм тоже впоследствии использовали, распилив его пополам, и задействовали на крупных планах ног Годзилы или головы.

Не менее важной задачей в создании визуального ряда фильма было воссоздание Токио, который Годзилла должна будет разрушить. К ней бригада, отвечающая за создание спецэффектов, подошла максимально ответственно. Задача состояла в том, чтобы зритель мог узнать Токио на экране. Путь Годзиллы по городу был тщательно продуман, а участники съёмочной бригады даже выезжали на места, чтобы оценить как город будет смотреться сверху, с точки зрения монстра. Существует даже почти анекдотическая история, когда Тцубураю и ещё нескольких человек, которые поднялись на крышу токийского супермаркета Матцузакая обсуждали какой дорогой Годзилла будет идти по городу и какие здания разрушать, задержал подслушавший их охранник здания и отпустил только после того, как они продемонстрировали свои карточки киностудии и доказали, что не затевают какие-то террористические акты.

«Годзилла» вышел на экраны Японии 3 ноября и именно этот день считается днём рождения самого знаменитого киномонстра.

«Годзилла» стал во многом первопроходцам для японской киноиндустрии. У него был гигантский для Японии бюджет почти в полтора миллиона долларов США. Для сравнения можно заметить, что в США на фантастические фильмы практически никогда не тратили больше миллиона. «Годзилла», с огромной ролью в нём спецэффектов, фактически создала целый новый департамент в студии «Тохо», который занимался исключительно ими. Сегодня спецэффекты первой «Годзиллы» разумеется выглядят несовременно. Но тогда, в 54 году, странный зверь, разрушающий Токио, выглядел потрясающе живым и настоящим. Показателем того, что в то время зритель не замечал «ненастоящести» монстра было и то, что сам способ оживления Годзиллы студия держала в секрете до 60-х годов. Наконец, этот фильм стал не только достойным ответом киноиндустрии США и большим кассовым хитом, но и большим культурным событием.

Годзилла — это несомненная угроза. Но это не воплощённое в материальную форму зло. Это зло, которое породил сам человек. Поэтому во всех ранних кайдзю-фильмах, где из глубин Земли восставали различные чудовища, порождённые радиацией, финальная расправа с монстром не рассматривается как победа технического прогресса, способного справиться с любой угрозой. Это всего-навсего убийство большого животного. И в этом мало славы и почёта. Так, в «Радоне» (1956) герои плачут, глядя на то как убивают огромное летающее пресмыкающееся. Даже эта черта может подсказать о многом зрителю. Финальная победа в фильмах с гигантскими монстрами в США — это всего лишь повод сфотографироваться на фоне поверженного чудища и с оптимизмом смотреть в будущее, зная, что любая угроза мирной жизни получит отпор. Гигантские чудовища нередко в США символизировали восточную угрозу. В эпоху Холодной войны в этой стране такое понимание монстра было естественным и логичным. В Японии, убивая монстра, чувствовали за собой вину.

Первый фильм стоит особняком от всего остального, что было создано про этого гигантского ящера, сеющего хаос и разрушения. «Годзилла» попал в ещё ноющий нерв общества, выразил его страхи в зримой форме. Тревожные, даже подчас мрачные интонации первого фильма больше не повторялись в такой концентрации на протяжении всего первого этапа фильмов про Годзиллу.

Но до выпуска второго фильма про этого монстра, случилось одно из самых важных событий в его истории — выход фильма на экраны США.

Права на дистрибуцию в кинотеатрах и на ТВ в США были куплены за мизерную даже по тем временам сумму. Всего 25 тысяч долларов. Права приобрёл владелец небольшой дистрибьюторской компании «Мэнсон Интернешнл» Эдмунд Голдман. Он занимался преимущественно тем, что продавал американское кино на Дальний Восток и что делать с «Годзиллой» не очень представлял. Он показал фильм двум продюсерам, Гарольду Россу и Ричарду Кэю, которые специализировались на низкобюджетном кино и те сразу оценили сколько можно выжать из этого материала. Оставалось найти инвесторов и сделать то, что было задумано.

Сегодня все те трансформации, которые превратили японскую «Годзиллу» в американский фильм «Годзилла — король монстров» выглядят достаточно обычными для американских кинокомпаний в 50-60-е. Покупать иностранный фильм, чтобы перемонтировать его, дублировать на английский и доснять для него сцены с тем, чтобы фильм выглядел более американским и привычным для зрителя в кинотеатрах стало привычкой в 60-х, когда жертвами такой американизации пали, например, такие советские фантастические фильмы «Планета бурь» или «Небо зовёт». Но в 55 году такой практики ещё не существовало.

«Годзилла» стала чуть ли не первым подобным опытом. Фильм стал короче на 16 минут, а фактически — более чем на полчаса, так из него не только вырезали множество сцен, но и добавили собственные. В фильм введён новый персонаж — американский репортёр Стив Мартин, освещающий нападение на Токио гигантского чудовища. Его играл американский актёр Реймон Бёрр, причём так как в оригинальном фильме подобного персонажа не было, то перед режиссёром американской версии стояла сложная и нетривиальная задача — поместить в уже готовый фильм ещё одного. Многие сцены с Бёрром сняты так, что в кадре он появляется один, а если мы видим других персонажей в кадре с ним, то сняты они со спины, чтобы зритель не догадался, что это не персонажи фильма, а дублёры. Многие диалоги репортёра были составлены при помощи монтажа, а так как фильм дублировался, то частью реплик оригинального фильма можно было пожертвовать в пользу диалогов с новым персонажем. Доснятый материал выглядит достаточно достоверным, но сам фильм во многом уступает оригиналу. Намеренно или нет, но он практически лишился самой темы страха перед ядерной угрозой — основной для японского фильма. Причём настолько, что в одной из рецензий после выхода «Годзиллы — короля монстров» автор New York Times писал, что монстра можно было бы принять за символ страха и ненависти за то, что случилось с Хиросимой, но фильм не даёт никаких оснований в это верить: «Годзилла должна просто пугать» (612: P.55).

Но как бы то ни было, “Годзилла — король монстров” заработал в прокате 2,5 миллиона долларов — немыслимая сумма для японского кино в США, а фильм стал первым камнем в фундаменте мировой популярности Годзиллы. Оригинального японского фильма, к слову, в США не видели до середины 80-х, и Годзилла для США и для остального мира была монстром, который «должен был просто пугать».

«Годзилла нападает снова» (1956)

Такой она стала только во втором фильме, «Годзилла нападает снова» (1955). Повсеместно признаваемый не очень удачным, он, тем не менее, привнёс кое-что новое в дальнейшую историю монстра и стал первым, где у Годзиллы появился противник достойного размера. В дальнейшем, ни один фильм про Годзиллу этого периода не обойдётся без другого гигантского монстра. В этом фильме Годзилле противостоит Ангирус. Это вымышленный динозавр «ангирозавр» тоже, как и Годзилла, пробуждённый ядерными испытаниями. В дальнейшем Ангирус ещё не раз появится в других кайдзю-фильмах.

В «Годзилла нападает снова» Годзилла побеждает Ангируса, а саму её, заманив в узкое ущелье в горах, погребают под огромными льдинами, вызвав лавину. После этого фильма Годзилла не появлялась на экранах целых семь лет.

Пока наш герой прохлаждался в снегах северных морей, родился целый жанр дайкадзю-фильмов или фильмов про гигантских монстров. «Тохо» выпустили «Радон» (1956), «Великий монстр Варан» (1959), «Мотра» (1961) и все они были посвящены определённым кайдзю. Их все поставил Исиро Хонда, которого можно по праву считать тем человеком, без которого вся вселенная кайдзю была бы просто немыслима. Часть этих кайдзю ещё схлестнётся с нашим ящером с пылающим дыханием, но возвращение Годзиллы получилось даже ещё более триумфальным, чем можно было надеятся, потому что её соперником стал самый знаменитый до тех пор гигантский монстр кинематографа — Кинг Конг.

Идея встречи на экранах двух самых известных монстров кинематографа в битве за право считаться главным пришла в голову человеку, который создавал спецэффекты ещё для первого «Кинг-Конга» — Уиллису О’Брайену. Правда, он и не предполагал, что вторым, кроме гигантской обезьяны, самым известным монстров экрана была Годзилла. В его замысле Кинг Конг должен был сражаться с Франкенштейном. Правда, от монстра Мери Шелли там осталось только имя, а вот размеры и внешний облик разительно отличались от привычных. Но время проходило, а в США этим проектом никто не интересовался. В конце концов, одно из доверенных лиц О’Брайена вышло на студию «Тохо», где с радостью ухватились за эту идею, однако увидели они в ней лишь возможность заполучить в свой фильм Кинг-Конга.

«Кинг-Конг против Годзиллы» совершенно непохож на предыдущие появления радиационного монстра на экранах. Даже, собственно, о радиации практически не упоминается тут. Фильм 1962 года стал первым цветным и широкоэкранным фильмом из серии фильмов про Годзиллу. Костюм Годзиллы снова был усовершенствован. Он стал легче, Годзилла получила возможность двигать хвостом и стала куда мобильнее. Именно этот облик Годзиллы стал самым известным и каноническим, хотя признаваемым не самым лучшим, так как именно с него копировались известные костюмы Годзиллы, продаваемые в США в 60-е и популяризировавшие этого монстра за океаном.

«Годзилла против Мотры» (1964)

В новом фильме Годзилла не только встретилась с кайдзю, которому уже был посвящён фильм ранее, но и в первый и последний раз вчистую проиграла свою битву. Можно сказать, что фильм был остановлен из-за нокаута.

Мотре был посвящён очень дорогой и крайне успешный в финансовом отношении фильм 1961 года. Мотра обитает одном из островов южных морей, аборигены которого поклоняются ей как божеству. Впервые мы видим Мотру в огромных размеров яйце. В первом фильме речь идёт об экспедиции Японии и Ролисики на остров. Ролисика — вымышленная страна, слишком похожая на США, чтобы это игнорировать. Представители Ролисики похищают с острова двух миниатюрных фей — своего рода связных между Мотрой и людьми на острове. Они умеют с ней разговаривать и умеют её призывать. В оригинальном фильме про Мотру фей принуждают выступать перед публикой. Те подчиняются, но зрителю даётся понять, что пришествие Мотры и последующее наказание в результате которого могут пострадать и те, кто к похищению непричастен, не за горами. И действительно, вскоре из гигантского яйца вылупляется гусеница и плывёт через океан в Токио. Там, выдержав, атаку военных, Мотра вьёт кокон на руинах токийской телебашни и вскоре из него вылупляется Мотра в своём классическом и самом известном виде — в виде бабочки. Забрав с собой фей-близняшек, Мотра удалятся на свой остров.

Если Годзилла всегда до этого ассоциировалась с разрушительной и направленной против человечества энергией, то Мотра с самого первого фильма была грозным, но не отрицательным кайдзю. Нападение Мотры на Японию — последствия жадности отдельных людей, за которую пришлось расплачиваться всем.

«В Годзилле против Мотры» история до некоторой степени повторяется. На этот раз в руки людей попадает яйцо Мотры, которое, естественно, сразу берут в оборот предприимчивые бизнесмены и собираются построить вокруг него парк развлечений. Просьбы фей возвратить Мотре (в виде бабочки — так как на этом её облике закончился первый фильм) яйцо не имеют никакого воздействия, но тут снова пробуждается Годзилла и теперь уже людям нужна помощь Мотры против гигантского монстра, сносящего всё на своём пути.

В этом фильме Годзилла снова становится ближе к тому грозному монстру, которым она была в первых фильмах. Мотра же — однозначно положительный персонаж, который помогает людям, а её миньоны даже оказываются вовлечёнными в человеческую активность, так как в начале мы видим как феи посещают Японию. Этот фильм иногда рассматривают как метафорическую битву новой, экономический преуспевающей Японии в которой рождается потребительское общество (Мотра) и старой, милитаристской, доиндустриальной Японии (Годзилла) (616). Эту параллель можно провести и просто глядя на двух кайдзю — красивая и привлекательная как коммерческий продукт Мотра противостоит с грубой, неприятной на вид тёмной массе Годзиллы. Итоговая победа Мотры выглядит предрешённой. Сама же Годзилла должна или исчезнуть или уступить коммерциализации. Ни Годзилла, ни её создатели на самом деле не имели выбора в этом вопросе. Рано или поздно, Годзилла должна была превратиться из анархической, опасной для человечества силы в его героического защитника перед внешней угрозой. И это произошло уже в следующем фильме.

Продолжение следует.

Источник

Годзилла

История персонажа

Годзилла — популярный персонаж комиксов, анимационных лент и фильмов. Традиционно дается описание героя как гигантского монстра, подвергшегося мутации. Сегодня существует множество фильмов, повествующих о жизни этого вымышленного доисторического животного — гигантского ящера. Мутация героя происходит как следствие испытаний водородной бомбы. В источниках рост чудовища варьируется от 50 до 318 метров. Как средство защиты монстр извергает из пасти плазму, а также быстро плавает.

История создания персонажа

События вызвали общественный резонанс, и в скором времени на экраны кинотеатров Японии вышел фильм о монстре, находящемся в состоянии анабиоза, но возродившегося и мутировавшего вследствие военных испытаний. Кроме того, помимо исторических событий, на формирование образа морского чудовища повлияли также особенности японской мифологии. Среди легенд преобладают сказания об огромных монстрах, представляющих угрозу для жизни людей. В мифологии такие существа-гиганты появились посредством специфического климата Японии, частых природных катаклизмов.

История и образ Годзиллы

Позднее чудовищу приходится столкнуться с гигантской обезьяной, Кинг-Конгом. Противостояние этих персонажей становится одним из популярных в биографии Годзиллы. Опасным для первобытного мутировавшего ящера становится встреча с Мотрой, гигантской бабочкой. Во время тайфуна на берег попадает яйцо Мотры, завладеть которым хочет монстр. Бабочка спешит спасти потомство, вступая в бой с чудовищем. В этом сражении героиня проигрывает. Однако появившиеся за время противостояния двух гигантов личинки бабочки обволакивают ящера липкой паутиной. Поверженный и обездвиженный, персонаж падает в воды океана.

Земных гигантов земляне отдают в обмен на обещание инопланетян дать лекарство от рака. На деле оказывается, что жители планеты X стремятся использовать силу и мощь чудовищ в собственных интересах. Годзилла и Родан вынуждены сражаться за свободу — и удача оказывается на их стороне. Далее, уже оказавшись на Земле, персонаж оказывается на острове, где располагается база террористической организации «Красный бамбук». Здесь противником морского чудовища становится гигантская креветка Эбира.

Справившись с соперницей, Годзилла оказывается на удаленном острове, населенном монстрами. Здесь у ящера появляется детеныш. Проводя очередной эксперимент, ученые засыпают остров льдом и снегом, что приводит к спячке ящера и малыша. В биографии древнего монстра встречается еще много сражений с подобными гигантами.

Годзилла в фильмах и играх

Фильмы, в которых в главной роли выступает ящер, сняты в разных жанрах. Среди них присутствуют фантастика, триллеры, комедии, приключения, детские и другие. Четкая хронология в этих проектах не выдержана. Первый полнометражный фильм с Годзиллой вышел в 1954 году, и до настоящего времени было снято много захватывающих историй о монстре. Первый фильм производства США появился на экранах в 1998 году. Режиссером картины выступил Роланд Эммерих, а в одной из главных ролей снялся актер Жан Рено.

Не менее ярким стал американский фильм «Годзилла», автором которого выступил Гарет Эдвардс. Главную женскую роль в киноленте исполнила артистка Элизабет Олсен. Продолжение этой картины стал проект 2019 года «Годзилла 2: Король монстров». Также ведутся съемки ремейка «Годзилла против Конга», премьера которого ожидается в 2020 году. Кроме художественных фильмов, образ чудовища появляется в сериалах, мультфильмах и компьютерных играх.

Источник

Годзилла: все части фильма (хронология)

Перед вами серия фильмов «Годзилла». По сюжету этот монстр — доисторический мутировавший ящер, который проснулся из анабиоза после взрыва водородной бомбы. Его размеры в зависимости от фильма менялись, но самый большой достигал 318 м в высоту и мог извергать плазму в виде теплового луча.

Этот персонаж просуществовал уже больше 60 лет и подвинул на пьедестале славы не только Мотру или Гамеру, но и Кинг-Конга.

Годзилла (1954)

Один за другим пропадают из видимости японские корабли. На радиограммах сообщается о том, что во время плавания был обнаружен пламень. Люди бьют тревогу, поскольку царит ужасающая атмосфера. Позже выясняется, что пробудилось огромное чудовище, которое угрожает всему миру. Неужели никто не сможет спастись?

Годзилла снова нападает (1955)

Люди были уверены в том, что смогли победить чудовище, которое уничтожало все вокруг. Но вместо него появляются другие — Гигантис и Ангирус. Они устраивают друг для друга сражение, на котором победу одерживает Гигантис. Теперь он считает, что у него есть все права на разрушение и порабощение.

Радон (1956)

Ядерные взрывы сумели пробудить ужасных существ, которых всегда боялись жители. Огромные насекомые и даже птеродактили с большой скоростью ищут себе жертв, чтобы прокормить себя. В стране наблюдается атмосфера леденящего страха, ведь никто не знает, чего ожидать и как спасти свои семьи от гибели.

Мотра (1961)

После кораблекрушения спасатели находят на острове выживших исследователей, которым готовы оказать помощь. Спасатели удивляются тому, что найденные практически не имеют повреждений и признаков облучения. Продолжив осматривать остров, они находят таинственных фей, которые сокрыты под покровительством огромного мотылька Мотры.

Кинг Конг против Годзиллы (1962)

Жители Японии только обрадовались после известия о смерти ужасного Годзиллы, как выясняется, что он жив. Телевизионщики отправляются на остров, чтобы запечатлеть интересные кадры, но там же встречают гориллу Конга, которого отвозят с собой. Горилла вырывается, чтобы начать сражение с могущественным противником.

Годзилла против Мотры (1964)

Огромная бабочка Мотра служила талисманом для жителей маленького острова. Многие ожидали рождения на свет нового существа. Все старались следить за яйцом Мотры, но внезапно нагрянул тайфун, после которого яйцо очутилось на другом берегу Японии. Но сможет ли Мотра найти его или же существо будет жить отдельно?

Гидора – Трехголовый монстр (1964)

После падения метеорита люди узнают о существовании гигантского дракона, который представляет большую опасность. Родан и Годзилла также начинают действовать, тратят время и силы на выяснение отношений, бессмысленную борьбу. Мудрая бабочка Мотра советует им напасть на дракона, чтобы спасти человечество.

Годзилла против монстра Зеро (1965)

Астронавты решают отправиться на планету Х, где поселился чудовищный и хищный монстр Зеро. Он нарушает спокойствие, уничтожает все вокруг. На помощь отправляют Годзиллу и Родана, которые должны избавиться от зачинщика катастроф и бед. Но смогут ли они объединиться, чтобы принести пользу?

Сын Годзиллы (1967)

На острове проходят исследования погодных условий. Ученые случайно замечают большое количество богомолов, но сначала не придают этому значения. Через какое-то время они становятся могущественнее и страшнее, что уже настораживает. Сын Годзиллы ищет спасения у отца, который спешит на помощь.

Годзилла: Парад монстров (1968)

Наступило время, когда все чудовища были отправлены на небольшой остров, чтобы человечеству больше ничего не угрожало. Инопланетяне не согласны с этим, поэтому решают похитить вредителей и наблюдать за разрушениями. Астронавты вновь пытаются перехватить их, чтобы не допустить дальнейших бед.

Годзилла против Гайгана (1972)

Космических монстров отправляют на Землю, чтобы они способствовали дальнейшим разрушениям и катастрофам. Людям даже не приходит в голову бороться с ними, так как это невозможно и бессмысленно. Для этого они направляют Годзиллу и Ангируса в надежде на то, что они смогут избавиться от жестоких существ.

Годзилла против Мегалона (1973)

Ядерные испытания не могут устраивать всех жителей, поэтому в Токио отправляют огромного жука Мегалона, который способен разрушить город. Многие понимают, что спасти Токио сможет только Годзилла, на поиски которого отправляется недавно созданный робот. Но сможет ли он уничтожить вредителя?

Террор мехагодзиллы (1975)

Когда пришельцы испытывают лишения на своей галактике, они решают отправиться на Землю, но для начала нужно уничтожить людей, чтобы им никто не мешал. Пришельцы обращаются за помощью к Мехагодзилле, так как он обладает мощными способностями. Сможет ли ящер на этот раз справиться с монстром?

Годзилла (1984)

Жители Японии были уверены, что больше не увидят огромное чудовище, но сообщение об уничтожении рыболовного судна дает понять, что оно вернулось. Представители власти всячески пытаются скрыть выжившего моряка судна, чтобы избежать ненужных допросов и слухов. Но после следующих происшествий скрывать положение бессмысленно.

Кинг Конг против Годзиллы (1962)

После объявления новости о смерти Годзиллы многие жители смогли наконец-то спокойно жить, не думая об опасностях. Позже выясняется, что он жив. Телевизионщики отправляются на таинственный остров, где встречают Конга и отвозят его с собой. Горилла не терпит заточения и сбегает, чтобы сразиться с давним врагом.

Годзилла против Биолланте (1989)

Не успели жители Японии отдохнуть от Годзиллы, как исследователь Шурагами создает другое страшное чудовище Биоранта. Он не слабее первого, поскольку состоит из его радиоактивных клеток. После извержения вулкана начинает действовать и могущественный Годзилла. Кто из двух существ окажется победителем?

Годзилла против Кинга Гидоры (1991)

Японцы узнают о том, что в будущем страна будет уничтожена и разрушена гигантским ящером. Теперь они хотят сделать все, чтобы спасти человечество. Отправившись на небольшой остров в прошлое, они находят динозавра, который позже превратится в Годзиллу и будет представлять опасность. Но поможет ли им такой решительный шаг?

Годзилла против Мотры: Битва за Землю (1992)

Уже давно считается, что люди не берегут окружающую среду, только загрязняют ее. Планета Земля решает изменить ситуацию и проучить жителей, отправив к ним чудовище Баттру. Спасти человечество может только мудрая бабочка Мотра, которая сейчас находится в спячке. Вместо нее мог бы вступить в бой Годзилла, но неизвестно, захочет ли он.

Годзилла против Мехагодзиллы 2 (1993)

Ученые Японии понимают, что победить Годзиллу невозможно. Но они не опускают руки и создают робота Мехагодзиллу. Он такой же сильный и могущественный, поэтому появляется шанс на спасение человечества. Два монстра сойдутся в схватке, чтобы понять, кто является настоящим победителем. Неужели на этот раз Годзилла будет свергнут?

Годзилла против СпэйсГодзиллы (1994)

В городе царит атмосфера хаоса, поскольку Земле угрожает жуткий монстр, который желает уничтожить человечество, но сначала заставить всех страдать. Ученые понимают, что своими силами с ним не справиться. К делу они подключают робота, но все остается по-прежнему. Казалось бы, больше нет вариантов, но на помощь приходит тот самый монстр…

Годзилла против Разрушителя (1995)

Годзилла: Миллениум (1999)

После создания электронной системы слежения жизнь людей немного улучшилась, поскольку теперь они могут спрятаться. Совершенно неожиданно Годзилла разрушает город и крепкую скалу, из которой просачивается летающая тарелка. Через время она превращается в могущественного монстра, который будет сражаться с Годзиллой.

Годзилла против Мегагируса: Команда на уничтожение (2000)

Ученые продолжают бороться с Годзиллой, изобретая новые по мощности устройства. Труды оказываются напрасными, поскольку монстр слишком могущественен. Сразиться с ним желает королева Мегагирус, которая управляет другими страшными существами. Люди ожидают сражения, поскольку оно может изменить многое.

Годзилла, Мотра, Кинг Гидора: Монстры атакуют (2001)

Недалеко от небольшого острова произошло крушение подводной лодки. Свидетель уверен, что к этому причастен могущественный Годзилла, который устроил большое количество происшествий в Японии. Репортер Юрико решает подробнее узнать о последних катастрофах, расспросив об этом мудрого старика.

Годзилла против Мехагодзиллы 3 (2002)

Ученые постоянно придумывают методы избавления от Годзиллы. Они создают робота, который является таким же сильным и могущественным. Теперь у жителей появляется шанс на спасение. Но Годзилла продолжает атаковать город, желая уничтожить человечество, но на этот раз к бою готов Мехагодзилла.

Годзилла, Мотра, Мехагодзилла: Спасите Токио (2003)

У жителей Японии наконец-то появляется шанс на долгожданное спасение, но они должны собрать все, что оставил Годзилла после своего последнего нападения. Об этом сообщает его главная соперница мудрая бабочка Мотра. Теперь враги готовы снова сразиться друг с другом. Но кто же одержит победу на этот раз?

Годзилла: Финальные войны (2004)

Огромные города оказались под властью мощных существ, которые хотят уничтожить человечество. В мире наблюдается атмосфера хаоса и кажется, что спокойствие не наступит. Во время очередного боя монстры были уничтожены тепловым лучом. Оказалось, что пришельцы решили спасти людей и подарить им мир.

Годзилла (2014)

На протяжении долгого времени люди могли наслаждаться спокойствием, поскольку Годзилла перестал устраивать катастрофы и беды. Казалось бы, наступил долгожданный мир. Случайным образом жители разбудили чудовище, которое теперь с новыми силами готово совершать беспорядки и разрушать города.

Годзилла: Возрождение (2016)

В Токио внезапно произошла страшная авария. Никто не знает о ее причинах, поскольку все произошло неожиданно и без единых зацепок. Представители власти намерены разобраться в ситуации, даже не догадываясь, что в ней замешано безумное существо. Что на этот раз приготовил жестокий монстр?

Годзилла 2: Король монстров (2019)

За большое количество лет были созданы агентства по борьбе с чудовищами, разрушающими спокойствие человечества. Теперь агентство «Монарх» пытается противостоять Годзилле. Группа могущественных существ, состоящая из Мотры, Родана и Кинга устраивает решающую схватку для Годзиллы, которая изменит многое и сумеет спасти человечество.

Годзилла против Конга (2020)

В небольшой деревне, находящейся недалеко от Токио, под контролем людей находится существо Конг, который победил многих врагов. Ученые намерены отвезти его в другую местность с целью наблюдения. В это же время из-подо льда вырывается Годзилла, чтобы отомстить людям. Но сможет ли Конг победить разъяренного соперника?

Источник

Годзилла (фильм, 1998)

Роланд Эммерих, Дин Девлин, Тед Эллиот, Терри Россио