Клиффхэнгер что это

Клиффхэнгер

Клиффхэ́нгер (англ. cliffhanger или cliffhanger ending ) — художественный приём в создании сюжетной линии (в литературе или кино), в ходе которой герой сталкивается со сложной дилеммой или последствиями своих или чужих поступков, но в этот момент повествование обрывается, таким образом, оставляя развязку открытой до появления продолжения. Этот приём часто используется авторами, чтобы увеличить вероятность того, что зрители будут заинтересованы в продолжении в надежде узнать, чем закончилась история.

Не стоит путать клиффхэнгер с понятием интриги в художественной литературе. Клиффхэнгер подразумевает достаточно быстрое развитие сюжета (чаще в течение одного эпизода сериала), в то время как интрига лишь наводит зрителя на мысли о возможном развитии главной сюжетной линии.

Так, при наличии интриги в конце сезона телевизионного шоу, герои могут даже не подозревать о событиях, которые должны в будущем произойти, в то время как клиффхэнгер чаще имеет остросюжетный или даже криминальный характер (вероятные убийства и самоубийства, когда зритель до следующего эпизода не знает, погиб ли герой или нет; взрывы, несчастные случаи и пр.) и требует мгновенной развязки. Во многих сюжетах (заговор правительства и НЛО в «Секретных материалах») клиффхэнгер является поворотным моментом в истории, когда герои узнают какую-то важную новость или тайну, которые меняют ход повествования или отношение к проблеме.

Содержание

Истоки

Идея заканчивать рассказ в момент, когда читатель в напряжении ожидает развязки (которая, в большинстве случаев, происходит в начале рассказа следующего) стара настолько же, насколько сама литература. Этот приём, в частности, является главной темой персидского сказочного цикла «Тысяча и одна ночь», где центральный персонаж цикла царица Шахерезада, спасая свою жизнь, использовала всё своё красноречие, рассказывая царю сказки до восхода солнца (который не без умысла наступал на самом интересном месте повествования). В XIX веке традиция такой концовки получила своё развитие в рассказах, печатавшихся «с продолжением» в газетах и журналах и стала настолько избитой, что Марк Твен, сам неоднократно её использовавший, гротескным образом продемонстрировал её в 1870 году в рассказе «Средневековый роман». [1]

Запутанный и интригующий сюжет рассказа завершается фразой:

Нынешнее же название, по мнению учёных-филологов, возникло благодаря приключенческим фильмам немого кино ранних 1930-х годов, в которых главный герой буквально стоит на краю обрыва (фраза дословно переводится как висящий над обрывом и как скалолаз по словарю), хотя первое упоминание в Оксфордском Словаре Английского языка относится к 1937 году.

Из-за специфики языка, в английской речи слово клиффхэнгер также используется как прилагательное, характеризующее подобный авторский ход в работе над сюжетом.

Примеры в кино

Примеры на ТВ

Возможно, этот раздел содержит оригинальное исследование.ИсторияТелевидение в США
Телевидение в России
Телевидение в СССРТерминыТелевизионная синдикация
Апфронт · Рейтинг Нильсена
Замена в середине сезона
Премьера сезона
Финал сезона · Клиффхэнгер
Прайм-тайм · Закадровый смехЖанры и форматыМыльная опера
Ситком
Процедурная драма
Ток-шоу
Мини-сериал
Реалити-шоуОформление статей
Категории

Многие сериалы используют такой приём не только в конце эпизода (чаще всего заканчивая серию фразой Продолжение следует…), но и в конце сезона, подогревая интерес во время ожидания новых серий на протяжении нескольких месяцев съёмок.

Источник

Клиффхэнгер как генератор любопытства

Очередной материал рубрики «Кинословарь» мы посвящаем клиффхэнгеру – одному из самых спекулятивных способов удержать зрительское внимание

Английский писатель Томас Гарди в 1873 году проделал замечательную штуку: заставил героя своего романтического романа «Голубые глаза» мистера Найта оступиться под дождем и соскользнуть с высокогорного обрыва, повиснув на пучке зажатой в кулаке мокрой травы. После этого автор долго мучил читателей, рассуждая на отвлеченные темы, и только через 29 абзацев нарисовал спасение: возлюбленная Найта Эльфрида связала из своих нижних юбок некое подобие каната, по которому герой, уже попрощавшийся было с жизнью, смог выбраться наверх. «Голубые глаза», поразившие читателей этой неожиданной триллерной вспышкой, не попали в сокровищницу мировой литературы, но явление под названием «клиффхэнгер» (Cliffhanger – «повисший на скале») очень скоро стало неотъемлемым элементом писательского труда и в наступившем ХХ веке оккупировало все новые виды медиа.

Разумеется, и до Гарди существовали мастера художественной интриги, начиная еще с Гомера: в конце четвертой книги своей «Одиссеи» он позволил злодеям устроить засаду сыну главного героя, после чего переключился на приключения Одиссея, и лишь как следует подразнив аудиторию, соизволил поведать, что же таки стало с Телемаком. Великолепно умела разжигать любопытство Шахерезада из «Тысячи и одной ночи», которую намеревался казнить персидский хан Шахрияр. Чтобы монарх не отрубил ей голову на рассвете, девушка стала рассказывать ему сказку за сказкой, оставляя самое интересное на потом. Заинтересованный Шахрияр, стремясь узнать все подробности, многократно переносил намеченную казнь и в итоге отменил ее вовсе, поскольку влюбился в рассказчицу, которая за три года успела родить ему троих детей. Отношения современных ТВ-шоураннеров с их аудиторией не столь романтичны, но в целом работают по той же формуле, обрывающей анекдот на полуслове, чтобы, пока идет реклама, зритель терзался вопросом: «А что же случилось дальше?»

Чарльз Диккенс, самый известный из великих английских сериальщиков того времени, виртуозно играл у публики на нервах, заставляя ее переживать за своих персонажей, как за собственных родственников. Биографы писателя описывают случай, когда в нью-йоркский порт зашел британский корабль со свежей прессой, и толпа почитателей Диккенса, ждавших очередного выпуска романа «Лавка древностей», устроила на пристани настоящую свалку, крича подплывающему судну: «Малышка Нелл мертва или нет?!» Это массовое помешательство имело не только адептов, но и критиков: в СМИ велись серьезные дискуссии на тему пагубности экспериментов над психикой доверчивого читателя, кои, как считалось, вызывали у него зависимость сродни наркотической (при том, что опиумные притоны пользовались едва ли не меньшей популярностью, а в «лечебных целях» маковое зелье тогда свободно продавалось в любой аптеке).

Естественно, авторы первых немых приключенческих киносериалов не могли пренебречь таким ценным сюжетообразующим элементом, как клиффхэнгер. Пионером приключенческого киножанра стали «Приключения Кэтлин» – 13 коротких (длиной в одну катушку пленки) историй о блондинке Кэтлин, которую жизнь постоянно сталкивала с дикими зверями – львами, леопардами, тиграми, волками, обезьянами, слонами и прочей живностью из личного зоопарка, которым владел продюсер. Эти и другие неприятности героиня, как следует из сценария, преодолевала с помощью «натуральной электрической силы, которой англосаксы традиционно контролируют темнокожих людей». Несколькими месяцами позже, весной 1914-го, вниманию американской публики были представлены «Опасные приключения Полины» режиссеров Луи Ж. Ганье и Дональда МакКензи – история в 20 выпусках с интригующими названиями вроде «Испытание огнем», «Авиакрушение» или «Пиратские сокровища», героиня которых, эмансипированная дамочка с неуемным характером, вечно попадала в затруднительные ситуации. В сериале ей приходится скакать на лошадях, мчаться на автомобиле, летать на воздушном шаре, бороться с пиратами, индейцами, шпионами и – куда уж тут без классики! – висеть над пропастью.

Появились эти сериалы в результате войны чикагских СМИ, принявшей к 1913 году весьма ожесточенную форму. Началось все с того, что, сражаясь с конкурентами за увеличение тиражей, владелец чикагской Tribune Роберт МакКормик переманил у Уильяма Рэндолфа Херста расторопного начальника отдела распространения Макса Анненберга (который отличился тем, что первым нанял настоящую гангстерскую банду, чтобы потеснить чужих продавцов прессы с перекрестков, где шла особенно бойкая торговля). Анненберг тут же выступил со свежей идеей синергетического романа-киносериала: в газете ежедневно печатается по фельетону о приключениях Кэтлин, а в конце недели экранизацию всех семи историй можно посмотреть в кинотеатрах; для тех же, кто пропустил и то и другое, газетные истории позже собираются в книгу. Параллельно можно наладить выпуск открыток с Кэтлин, запустить линию одежды, выдумать именной коктейль…

Оксфордский словарь дает слову «клиффхэнгер» два определения: «конец эпизода в сериальной драме, оставляющий аудиторию в напряжении» или «событие с ярко выраженным элементом саспенса». К тому моменту как термин стал применяться специалистами, феномен клиффхэнгера уже пустил корни на радио, где рассчитанные на домохозяек сериалы быстро захватили 90% эфирного времени. Один из самых громких хитов нового жанра – сериал радиостанции BBC о частном детективе Поле Темпле, просуществовавший с 30-х по 60-е годы и в итоге перешедший в киноформу, – не стеснялся триллерных концовок, а в заставке недвусмысленно использовал мелодию симфонической сюиты «Шахерезада». В начале 60-х годов клиффхэнгер взяли на вооружение авторы комиксов: брошюрки с рисованными историями продавались куда лучше, когда приключения супергероя обрывались на самом интересном месте.

Как ни удивительно, но ТВ распробовало волшебную формулу позже других медиа. Первые годы существования телевидения это было дорогое развлечение для избранных, продюсеры которого больше вдохновлялись книгами и бродвейскими драмами, нежели радиошоу и киносериалами. Телешоу того времени, делавшиеся в Нью-Йорке, не пользовались клиффхэнгерами – это были дорогие односерийные постановки либо антологии, составленные из сюжетно не зависящих друг от друга историй. Даже тогда, когда в конце сороковых производство стало перетекать в Лос-Анджелес, бал на ТВ правили сериалы, эпизоды которых можно было смотреть в любом порядке. Взять клиффхэнгер на вооружение не постеснялись только некоторые дневные ситкомы, сюжеты которых разворачивались медленно, и, чтобы удержать зрителя, требовались сильные средства. Многие радиошоу 30-40-х гг. обрели второе рождение в телепространстве (развитие которого в конечном итоге убило радиосериалы как жанр). С радио пришел и запущенный газетчиками термин «мыльная опера», подразумевавший банальные вещи, выдававшиеся за высокую драму (т.е. женские причитания на ровном месте, прерывающиеся на рекламу продукции компаний Colgate и Procter & Gamble). Настоящей находкой стал клиффхэнгер для сценаристов вестернов: теперь злодеи могли сколько угодно захватывать в плен друзей и любимых девушек главного героя, щекоча зрительские нервы демонстрацией связанных жертв под зловещий хохот похитителей, – сюжету это только шло на пользу. Шоу, более сосредоточенные на разговорах, чем на экшене, популяризировали другой вид клиффхэнгера, заключающийся в вываливании на зрителя некоего шокирующего откровения, а если зритель был уже в курсе, то откровение вываливалось на кого-то из персонажей, чтобы после рекламной паузы аудитория имела возможность насладиться ошеломленной реакцией последнего.

Первое время «мыло» на ТВ было задвинуто на вторые роли и могло позволить себе быть «зрелищем не для всех», но к середине 50-х телевизоры подешевели, и «мыльные оперы» стали подгоняться под вкусы формирующейся аудитории. По мере того как росло количество владельцев телевизоров, заказчики рекламы требовали от телеканалов все более простых и понятных зрелищ, – без зауми и «на позитиве». Пришло время «счастливых шоу про счастливых людей со счастливыми проблемами». Клиффхэнгеры стали визитной карточкой жанра: например, стартовавшее в 1977-м на канале ABC ночное комедийное шоу под названием «Мыло», пародировавшее популярные дневные сериалы, завершало каждую серию перечислением вопросов, которые могли возникнуть у зрителя, и словами: «На эти и многие другие вопросы будет дан ответ в следующем эпизоде “Мыла”». А в 1979-м на NBC недолгое время выходил сериал, так и называвшийся – «Клиффхэнгеры!». Шоу носило экспериментальный характер с сильным привкусом немых сериалов начала века и было закрыто после десяти эпизодов.

Индустрия немедленно приняла случившееся к сведению: «мыло» хлынуло в прайм-тайм, заставив даже серьезные телешоу освоить приемы из арсенала «низкого жанра». Но если авторы «Далласа» дразнили аудиторию вполне осознанно, то следующий клиффхэнгер, обсуждавшийся столь же широко, на мировую славу вовсе не претендовал: герой Кайла МакЛахлена, бьющийся лбом об зеркало в финале второго сезона «Твин Пикса», вряд ли вызвал бы столько пересудов, если бы Дэвиду Линчу дали продолжить сериал. Загадка, оставшаяся без разрешения, сделала телешоу непревзойденным поп-культурным феноменом, и третий сезон, который (спустя 20 лет!) все же обещают наконец снять, уже никак не отменит этого факта. Конечно, безвыходных ситуаций не бывает: при желании вопрос с невыстрелившим клиффхэнгером почти всегда можно закрыть с помощью дополнительного мини-сериала или «полного метра», которые бы ответили на все оставшиеся вопросы. Иногда связать воедино оборванные сюжетные нити помогает новеллизация. Но обычно шоураннеры, закругляя сезон, просто стараются не допускать столь грубых просчетов: береженого бог бережет.

Сегодня «мыла» больше нет на телевидении – некоторые известные сериалы успешно шли в эфире десятки лет, но в этом веке почти все они вымерли, как динозавры, освободив место для разнообразных ток- и реалити-шоу. Клиффхэнгер же, которым они заразили современность, продолжает жить в телешоу самих разных жанров – «24 часах» и «Во все тяжкие», «Задержке в развитии» и «Безумцах», «Грани» и «Просветленной», «Лосте» и «Родине», «Друзьях» и «Побеге»… Известнейшие кинотрилогии Голливуда, такие как «Назад в будущее», «Матрица», «Хоббит», «Пираты Карибского моря», оставляют красноречивые зацепки в конце каждой киноленты (это же относится к кинокомиксам студии Marvel, традиционно припасающим для зрителя сюрпризы после финальных титров) – можно сказать, что в приличном обществе клиффхэнгер сегодня служит изящной заменой классического титра «продолжение следует». Кто-то использует его демонстративно, кто-то – осторожно и экономно, строго по необходимости, но никто уже не пренебрегает клиффхэнгером только потому, что этим приемом когда-то увлекались авторы бульварного чтива и низкопробных радиопостановок. Клиффхэнгер вызывает отвращение, только когда он убого сделан, качественные же, годные клиффхэнгеры награждают зрителя гаммой незабываемых переживаний.

«Важно понимать принципы, по которым строится повествование на ТВ, – рассказывает создатель детективного сериала “Убийство на пляже” Крис Чибналл. – В Великобритании после каждого 12-минутного кусочка идет перерыв. Требуется убедиться, что в конце каждого такого кусочка развешаны клиффхэнгеры. А потом надо напрячься и выдать самый большой клиффхэнгер в конце часа, так чтобы люди сказали себе: “Хочу увидеть следующий эпизод немедленно!”»

Почему это работает из года в год? Психологи связывают понятие клиффхэнгера с т.н. эффектом Зейгарник-Овсянкиной. Данный эффект проявляется в том, что человек лучше запоминает прерванные занятия, чем завершенные, и при первой же возможности стремится закончить начатое, поскольку в 90% случаев это снимает внутреннюю напряженность и приносит облегчение. Если верить ученым, именно поэтому удачно подобранный клиффхэнгер застревает в памяти как рыболовный крючок. Конец серии создает напряжение, начало следующей дает облегчение – и так до бесконечности.

Вы столь самонадеянны, что в сотый раз даете себе зарок не тратить время на новое шоу канала HBO, ограничившись просмотром «пилотного» эпизода? Дерзайте. Мы тоже любим рисковать.

Источник

Искусство клиффхэнгера: что заставляет людей марафонить сериалы

Рождение клиффхэнгера

Представьте: вы читаете любимую книгу, переживаете за персонажей и приближаетесь к развязке. Главный герой любуется морской красотой и надвигающимся штормом, стоя на краю обрыва. Вдруг мокрые скалы дают о себе знать — ваш любимец оступается и падает вниз, где его ждут бушующая вода и острые, как пики, камни. Сердце замирает от страха, и в следующих строчках вы находите надежду: герой сумел зацепиться за небольшой клочок травы, который едва ли выдержит его вес. Выживет или нет? Вы грызете ногти, волнуетесь, хотите получить ответ, а автор вместо этого на протяжении 30 длинных и мучительных абзацев философствует и описывает прибрежные пейзажи. В общем, делает все, кроме главного — того, что интересует вас. Усмирить любопытство, конечно, получится, но далеко не сразу и ценой нескольких нервных клеток — ответ автор даст, когда ваши надежды будут постепенно угасать.

Именно так поступил со своим героем английский писатель Томас Гарди в романтическом романе «Голубые глаза» (1873). К тому моменту понятия клиффхэнгера еще не сформировалось, но, вероятно, сюжетное решение Гарди дало название этому приему. В переводе с английского клиффхэнгер — «повисший на скале». Устоялось выражение гораздо позже, уже после того, как прием проник в кино, литературу и другие сферы искусства.

Клиффхэнгером называют художественный прием, используемый в создании сюжетных линий — действие обрывается на пике зрительского любопытства, когда он больше всего ожидает развязку. Чаще всего в такие моменты герой сталкивается либо со сложной дилеммой, либо с последствиями чьих-то поступков, либо, как было у Гарди, с внезапной случайностью.

Литература, как главный повествовательный вид искусства, была прародителем клиффхэнгеров. Особенно популярным художественный прием стал во второй половине XIX века, когда молодежь зачитывалась так называемыми литературными сериалами — бульварными романами, поделенными на выпуски и издававшимися по несколько глав. Практически каждый отрывок заканчивался на самом интересном месте, а любознательные читатели скупали весь тираж следующих выпусков.

Клиффхэнгеры и сериалы в XX веке: есть ли будущее?

С возникновением кинематографа клиффхэнгеры обрели новую форму — теперь ими стали пользоваться не только писатели и издательства, мечтающие продать как можно больше книг и газет, но и первые киностудии. Однако в начале XX века клиффхэнгеры, несмотря на их психологические (для зрителя) и коммерческие (для студии) преимущества, не были популярными. Во многом это объяснялось тем, что их использование возможно только в сериалах или долгоиграющих франшизах — иначе историю было не разделить.

Тогда такие форматы считались дорогостоящими и коммерчески не привлекательными, поэтому появились в арсенале продюсеров гораздо позже.

Новый бум мыльных опер, завязанных на использовании клиффхэнгеров, случился только во второй половине XX века, когда на американском телевидении был запущен сериал «Даллас» (1978-1991). Шоу повествует о семействе Юингов — уроженцев Техаса, которые занимаются сельским хозяйством и нефтедобычей.

Подозрения зрителей падали абсолютно на всех героев. Некоторые букмекеры и вовсе принимали ставки: к примеру, в Великобритании на одного из персонажей поставили более 200 тысяч долларов — баснословную по тем временам сумму. Ответы на будоражащие общество вопросы тщательно скрывались, даже актеры не знали, кто окажется убийцей. Несложно догадаться, к чему привел весь этот ажиотаж. Рейтинги сериала зашкаливали — ожидаемый эпизод в итоге привлек к экранам рекордные 83 млн зрителей, и это только в США.

Психология зрителя

В чем кроется феномен клиффхэнгера? Как работает наше любопытство? Даем слово науке. Неугасимое желание отыскать ответы на возникающие вопросы объяснила советский психолог Блюма Зейгарник.

Названный в честь нее эффект заключается в том, что человек лучше запоминает прерванные действия, чем завершенные. Наблюдая за официантами в одном из венских ресторанов, она заметила, что работники могли помнить заказы, которые находились в процессе обслуживания, но не могли удержать в памяти уже закрытые. Вернувшись в свою лабораторию, она провела эксперимент, попросив 20 участников вместе решить несложную головоломку — нужно было нанизывать бусинки на деревянную основу. Некоторых участников прервали на полпути. В итоге выяснилось, что те, кто не завершил головоломку, лучше запоминали все, что они делали — какие бусинки и в каком порядке нанизывали.

Другое объяснение можно найти в гештальтпсихологии. С немецкого «гештальт» переводится как «целостная форма». Просто представьте себе четыре прямых угла, которые расположены парами друг напротив друга. Если мы увидим такую картинку, мозг автоматически достроит ее до прямоугольника. Пользуясь этой логикой, немецкие специалисты сумели объяснить динамику психики — люди стремятся к целостной структуре.

Фактически, когда человек смотрит интригующий сериал, он полностью в него включается: отдает свои эмоции, энергию, внимание и интерес, желая получить конечный результат (ответы на все вопросы, которые возникли во время просмотра) и обдумать его. Вдруг сериал прерывается на самом интересном месте, а впереди — несколько месяцев ожидания. Зритель оказывается в сложной ситуации: он сосредоточен на сериале и не может вывести свою энергию и эмоции из него. Пока не будет закрыт этот гештальт, человеку будет сложно моментально переключиться на следующий. Его мысли будут погружены в сериал, что в итоге выльется в дискуссии, споры и догадки в социальных сетях или в кругу друзей.

Клиффхэнгеры в современных сериалах

Шоураннеры современных сериалов не могли обойти стороной такие свойства психологии человека. С 1990-х многие долгоиграющие телевизионные шоу и крупнейшие кинофраншизы попросту не обходятся без клиффхэнгеров. Прием выступает художественной заменой надписи «Продолжение следует» и рождает множество пересудов в перерывах между сезонами.

Одним из самых мощных и обсуждаемых клиффхэнгеров на телевидении до сих пор является концовка второго сезона культового сериала Дэвида Линча «Твин Пикс». Герой Кайла МакЛоклена, бьющийся о зеркало в номере отеля, на 26 лет стал одновременно и головной болью, и незакрытым гештальтом нескольких поколений зрителей. Был бы этот клиффхэнгер настолько известным и будоражащим сознание поклонников сериала, если бы пауза между сезонами не длилась больше четверти века? Сложно судить, зато можно смело утверждать, что клиффхэнгер «Твин Пикса» помог сериалу стать поп-культурным феноменом, который еще долго будут изучать киноведы и психологи. Тем более вышедший в 2017 году третий сезон ответил лишь на некоторые вопросы, заданные в 1991-м, и поставил множество новых. Однако на них, вероятно, ответов мы так и не дождемся — они «Твин Пиксу» и не нужны.

В нулевых главным триггером зрительской любознательности стал сериал «Остаться в живых», который возвел использование клиффхэнгеров в абсолют. Художественным приемом заканчивались не только многочисленные сезоны сериала (всего их было шесть), но и практически каждая серия, а иногда клиффхэнгеры и вовсе помещались внутри серий перед рекламными блоками. Причем эпизоды выходили раз в неделю, поэтому сезоны затягивались на несколько месяцев. Подобная структура не давала зрителям усмирять свое любопытство — о сериале говорили месяцами напролет, не останавливаясь. Рейтинги стали падать только к четвертому сезону, но значительная часть зрителей все же оставалась у экранов до финала истории.

Вообще в эру социальных сетей и мессенджеров клиффхэнгеры стали правилом хорошего тона. Без них сериалам сегодня практически невозможно существовать. Многочисленные фанатские сообщества и чаты, в которых поклонники обсуждают перипетии финальных серий только что вышедших сезонов, подогревают интерес к будущим эпизодам. Такое зрительское любопытство приносит успех и популярность продюсерам, а студиям — новые коммерческие предложения и, соответственно, большую прибыль.

Некоторые талантливые шоураннеры и вовсе глумятся над фанатами. Так, к примеру, создатели сериала «Шерлок» крайне уместно и искусно использовали клиффхэнгеры в конце каждого из сезонов. Самым ярким стал момент, где Шерлок подстраивает самоубийство, а в первом эпизоде третьего сезона герои сериала выдвигают различные версии того, как сыщик мог остаться в живых. Прыжок с крыши на кабеле для банджи-джампинга, сброс тела Мориарти в маске Шерлока и многие другие откровенно нежизнеспособные версии кажутся виртуозной насмешкой над зрителями, которые тоже два года обсуждали спасение Холмса.

Однажды Марк Твен, часто использовавший клиффхэнгеры в своих книгах, закончил рассказ «Средневековый роман» чрезвычайно гротескным образом:

«Окончания этой потрясающей и полной драматических событий истории нельзя отыскать ни в этой, ни в другой книге, ни сейчас, ни в будущем. По правде говоря, я завел моего героя (или героиню) в такое безвыходное и запутанное положение, что сам не знаю, как теперь с ним (или с нею) быть, а поэтому умываю руки и предоставляю ему (или ей) самостоятельно отыскать выход или оставаться в том же положении».

Любопытство — ресурс возобновляемый, поэтому марафонить сериалы мы будем до тех пор, пока их создатели не перестанут использовать клиффхэнгеры. Продюсеры современных шоу, прекрасно понимающие психологию зрителя, никогда не откажутся от такого действенного инструмента для привлечения внимания. Посему не стоит винить их в том, что очередной день был полностью инвестирован в просмотр любимого сериала — все вопросы к нашим инстинктам. Таков путь.

Источник

Клиффхэнгер

На самом интересном месте!!

Ярость попугая Кеши

Клиффхэнгер (англ. cliffhanger, букв. «висящий над обрывом») — идиома, означающая захватывающий сюжетный поворот с неопределённым исходом, задуманный так, чтобы зацепить зрителя/читателя и заставить его волноваться в ожидании развязки. Например, в кульминационной битве злодей спихнул героя с обрыва, и тот висит, из последних сил цепляясь за край. «А-а-а, что же будет?!» — грызя ногти, думает зритель. Нет лучшего момента для того, чтобы оборвать повествование и написать «Продолжение следует…»!

Данный троп старше, чем феодализм: Шехерезада рассказывала царю сказки всю ночь до рассвета, умышленно останавливаясь на самом интересном месте.

Сериальный кинематограф с большим удовольствием взял на вооружение этот приём. Особо качественный клиффхэнгер приберегается на конец сезона, чтобы повысить вероятность того, что зрители запросят ещё. Мелкие клиффхэнгеры в середине серии забиваются рекламой.

Источник

Клиффхэнгер: определение, советы по использованию

Происхождение термина Слово «клиффхэнгер» – это калька с английского cliffhanger («повисший на скале, обрыве»). Значение термина как художественного приема можно передать следующим образом: обрывая произведение на самом интересом месте и/или на неожиданном повороте сюжета, автор истории оставляет читателя или зрителя в подвешенном состоянии, заставляя с нетерпением ждать следующих фильма, серии, книги или выпуска.
Что же касается того, как термин вообще вошел в нон-фикшн, то, по некоторым версиям, это произошло после выхода романа «Голубые глаза». Здесь клиффхэнгером стал момент, когда герой повис на скале, и весь вопрос был в том, сможет ли он выбраться из этой ситуации. Правда, в данном случае «обрыв» разделял не две разные книги, а две части одного произведения.

Когда и как работает этот прием В сериалах небольшие клиффхэнгеры устраивают перед рекламными паузами – чтобы зритель не убежал на другой канал и не остался там, – однако наиболее интересные и острые концовки создатели комиксов, фильмов, сериалов и книг припасают на конец. Наверняка, вы можете вспомнить не один пример, когда в середине серии какого-нибудь сериала вы думали, не переключиться ли на что-то другое? Но вот действие закончилось клиффхэнгером – и вы понимали: следующую серию вы точно не пропустите. В самом крайнем проявлении этот прием нужен именно для этого – чтобы не дать аудитории разбежаться. Однако, как правило, наиболее удачно использование неожиданных концов в изначально интересных и захватывающих историях. Их клиффхэнгеры делают еще более интересными и захватывающими.
Действие данного приема основано на том, что загадка и неизвестность бросают аудитории вызов – и она остается на крючке. Психологи говорят: как правило, подсознанию трудно отмести прочь незавершенные дела (особенно если они вызывают у нас интерес). Поэтому даже если через пару часов или через день после просмотра серии или прочтения комикса с клиффхэнгером вам кажется, что вас «отпустило», как только выходит новая серия или в продажу поступает новый выпуск, мозг вспоминает о загадке и незавершенном деле и снова включает интерес к ним.

Поэтому написание клиффхэнгеров в чем-то схоже с написанием детективов: там вам надо изначально знать, кто преступник, здесь – что будет дальше и как герой выберется из той передряги, в которую вы его загнали.
Давайте немного отойдем от комиксов и вспомним сериал «Шерлок». Те, кто его смотрел, наверняка обратили внимание, что сценаристы проигнорировали все обозначенные правила. Действительно, некоторые авторы нарушают правила использования этого приема. С одной стороны, правила для того и существуют, чтобы их нарушать. Игра с аудиторией, в том числе обманывание ее ожиданий, может быть интересным приемом. С другой стороны, чтобы эта игра не оттолкнула ваших читателей (или по крайней мере значительное их число), вы должны быть уверены как в своих силах, так и в том, что они поймут вашу шутку и посмеются вместе с вами. Если же пока у вас такой уверенности нет, первое время используйте более традиционные ходы. Они помогут набраться опыта и лучше понять аудиторию.

Приглашаем почитать наш детектив-сюрприз «Гений и злодейство»

Источник

Клиффхэнгер (сюжет)

Клиффхэнгер (сюжет)

Не стоит путать клиффхэнгер с понятием интриги в художественной литературе. Клиффхэнгер подразумевает достаточно быстрое развитие сюжета (чаще в течение одного эпизода сериала), в то время, как интрига лишь наводить зрителя на мысли о возможном развитии главной сюжетной линии.

Так при наличи интрини в конце сезона телевизионного шоу, герои могут даже не подозревать о событиях, которые должны в будущем произойти, в то время как клиффхэнгер чаще имеет остросюжетный или даже криминальный характер (вероятные убийства и самоубийства, когда зритель до следующего эпизода не знает, погиб ли герой или нет; взрывы, несчастные случаи и пр.) и требует мгновенной развязки. Во многих сюжетах (заговор правительства и НЛО в «Секретных материалах») клиффхэнгер является поворотным моментом в истории, когда герои узнают какую-то важную новость или тайну, которые меняют ход повествования или отношение к проблеме.

Содержание

Истоки

Учёные-филологи считают, что фраза стала использоваться благодаря приключенческим фильмам немого кино ранних 1930-х годов, в которых главный герой буквально стоит на краю обрыва (фраза дословно переводится как висящий над обрывом и как скалолаз по словарю), хотя первое упоминание в Оксфордском Словаре Английского языка относится к 1937 году.

Из-за специфики языке, в английской речи слово клиффхэнгер также исопльзуется как прилагательное, характерзующее подобный авторский ход в работе над сюжетом.

Примеры в кино

Примеры на ТВ

Многие сериалы используют такой приём не только в конце эпизода (чаще всего заканчивая серию фразой Продолжение следует. ), но и в конце сезона, подогревая интерес во время ожидания новых серий на протяжении нескольких месяцев съёмок.

Источник

Значение слова «клиффхэнгер»

клиффхэ́нгер

1. спец. художественный приём, состоящий в прерывании повествования на драматичном моменте, развязка которого даётся позднее

Делаем Карту слов лучше вместе

Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!

Спасибо! Я обязательно научусь отличать широко распространённые слова от узкоспециальных.

Насколько понятно значение слова спрямлённый (прилагательное):

Синонимы к слову «клиффхэнгер&raquo

Предложения со словом «клиффхэнгер&raquo

Понятия со словом «клиффхэнгер»

Отправить комментарий

Предложения со словом «клиффхэнгер&raquo

Клиффхэнгеры, твисты, трёхактная структура и прочие элементы сторителлинга создают в тексте дополнительные сцепки, побуждают дочитать, досмотреть, дослушать.

С детьми постарше, которым пора бы уже научиться читать, а они все ленятся, можно использовать изощренный прием сценаристов – «клиффхэнгер», так называемый «крюк».

Так вот, первая глава “Мёртвых душ” кончается клиффхэнгером, не слишком тонким, но действенным: “Такое мнение, весьма лестное для гостя… держалось до тех пор, покамест одно странное свойство гостя и предприятие… о котором читатель скоро узнает, не привело в совершенное недоумение почти всего города”.

Синонимы к слову «клиффхэнгер&raquo

Карта слов и выражений русского языка

Онлайн-тезаурус с возможностью поиска ассоциаций, синонимов, контекстных связей и примеров предложений к словам и выражениям русского языка.

Справочная информация по склонению имён существительных и прилагательных, спряжению глаголов, а также морфемному строению слов.

Сайт оснащён мощной системой поиска с поддержкой русской морфологии.

Источник

В помощь НАЧИНАЮЩЕМУ писателю: клиффхэнгер

Поговорим о приеме под названием «клиффхэнгер»?

Если в вашем произведении несколько сюжетных линий, клиффхэнгер применить будет легко. Например, можно заканчивать главу на волнительном для читателей моменте: встреча, расставание, важная новость, убийство, драка и т.д. А в следующей главе будут действовать герои из другой сюжетной линии, тем самым оставляя развязку предыдущей главы «на десерт». Читатель, тем временем, будет держать в памяти интригующую сцену, на которой закончилась та глава, будет волноваться, переживать, проявлять любопытство, стараясь удовлетворить свой читательский интерес.

Особенно хорошо такой прием работает, разумеется, в детективах. Но и в других произведениях клиффхэнгер может использоваться не менее успешно.

Важно отличать клиффхэнгер от интриги. Давайте разберем эти два понятия на примере романа Шарлотты Бронте «Джен Эйр».

Пример клиффхэнгера
В сцене, где гости собираются в церкви на церемонии венчания мистера Рочестера и Джен, священник спрашивает, имеются ли у кого-нибудь из присутствующих возражения против этого брака. И вдруг выходит человек, который заявляет, что этот брак не может состояться. Священник просит назвать причину.
А теперь представьте, что на этом месте повествование обрывается. До следующей главы. До следующей серии. До следующего эпизода. До следующего сезона.
Вам было бы интересно узнать, что дальше? Разумеется!

Клиффхэнгер отличается от интриги своей внезапностью и неожиданностью. Но и развязка в этом случае происходит довольно быстро, ведь уже в следующей главе мы сможем узнать ответ.

Прием особенно важен для современного автора, пишущего произведение онлайн и выкладывающего его по кусочкам, так называемыми «продами». Если каждую «проду» заканчивать на интригующем месте, как вы думаете, возрастет ли читательский интерес, появятся ли бурные обсуждения и предположения в комментариях? Обязательно!

Злоупотреблять приемом не стоит, но время от времени, для создания эффекта вовлечения в сюжет, использовать его будет чрезвычайно полезно.

Источник

Что такое клиффхэнгер

Что такое клиффхэнгер?

Герой входит в самую зловещую комнату дома с приведениями. На его лице отражается ужас от увиденного и… и сцена обрывается на самом интересном месте. Следующая глава повествует о чем угодно, только не о том, что читатель жаждет узнать больше всего – что же герой увидел в той жуткой комнате.

Это и есть клиффхэнгер. Задача автора – написать напряженную сцену с быстрым развитием событий и оборвать ее в момент кульминации. Такие маневры нагнетают напряжение, а попутно позволяют скармливать читателю важные для сюжета, но не самые интересные сцены.

Есть несколько типичных вариантов реализации этого приема. Каждый из них можно использовать отдельно, но лучше комбинировать.

Угроза гибели

Персонаж повисает над пропастью, держась за уступ скалы. Он вот-вот сорвется и эффектно отправится в последний путь. Как же ему удастся спастись?

Это практически хрестоматийный пример клиффхэнгера. Поместите одного из ключевых персонажей в ситуацию крайней опасности и оставьте его болтаться над пропастью на 1-2 главы.

Что-то новенькое

Автор сообщает читателю значимую информацию прямо перед завершением главы. Здесь есть три варианта:

1. Читатель заранее узнает что-то очень важное, но героям это еще неизвестно. Он видит, как человек подхватывает вирус зомби-бешенства и запрыгивает в лифт с главными персонажами. Читатель знает, что зараженный вот-вот начнет рвать всех на куски, а герои не в курсе. Двери лифта закрываются…

2. Автор показывает важный сюжетный поворот. Избитый пример: герои удирают от маньяка, добегают до машины и… вспоминают, что ключи от спасительной колымаги остались где-то в доме. Придется рискнуть и вернуться за ними… а теперь о погоде.

Эмоции

Пример такого маневра мы привели в начале статьи – там, где герой оказывается в страшной-страшной комнате в страшном доме, приходит от чего-то в ужас, и на этом глава обрывается.

Эмоцию можно выбрать любую, и даже не обязательно приписывать ее главному персонажу. Источником эмоциональной реакции бывает и сам читатель.

Обморок

Персонаж теряет сознание. Такой казус с ним может приключиться, скажем, от неожиданного удара по голове булыжником. Другой вариант – болевой шок, настигший героя прямо посреди увлекательной стычки хороших парней с плохими.

В этот момент автор ненадолго бросает своего подопытного, а по возвращении показывает, что произошло, пока герой был в отключке. Также надо объяснять, каким чудом ему удалось выжить… или не выжить.

Чтобы лучше изучить этот полезный прием, ищите примеры в любимых книгах. Другая кладезь клиффхэнгеров – сериалы. Сценаристы часто используют такой метод для эффектного завершения сезона.

Источник

Клиффхэнгер

В отличие от интриги в художественной литературе, где автор лишь наводит зрителя на мысли о возможном развитии главной сюжетной линии, клиффхэнгер подразумевает достаточно быстрое развитие сюжета (чаще в течение одного эпизода сериала).

Так, при наличии интриги в конце сезона телевизионного шоу, герои могут даже не подозревать о событиях, которые должны в будущем произойти, в то время как клиффхэнгер чаще имеет остросюжетный или даже криминальный характер (вероятные убийства и самоубийства, когда зритель до следующего эпизода не знает, погиб ли герой или нет; взрывы, несчастные случаи и пр.) и требует мгновенной развязки. Во многих сюжетах (заговор правительства и НЛО в «Секретных материалах») клиффхэнгер является поворотным моментом в истории, когда герои узнают какую-то важную новость или тайну, которые меняют ход повествования или отношение к проблеме.

Связанные понятия

Упоминания в литературе

Связанные понятия (продолжение)

Коме́дия положе́ний, также ситуацио́нная коме́дия, ситуативная комедия, или ситко́м (англ. situation comedy, sitcom), — разновидность комедийных радио- и телепрограмм, с постоянными основными персонажами и местом действия. Изначально появившийся на радио в США в 1920-х годах, к 1970-м годам ситком выделился в жанр почти исключительно телевизионной комедии и получил широкое распространение в телесериалах.

Источник

В помощь писателю: клиффхэнгер

Всем привет!

Меня зовут Мария Шурухина, я писатель и любитель раскрывать секреты «авторской кухни».

Поговорим о приеме под названием «клиффхэнгер»?

Если в вашем произведении несколько сюжетных линий, клиффхэнгер применить будет легко. Например, можно заканчивать главу на волнительном для читателей моменте: встреча, расставание, важная новость, убийство, драка и т.д. А в следующей главе будут действовать герои из другой сюжетной линии, тем самым оставляя развязку предыдущей главы «на десерт». Читатель, тем временем, будет держать в памяти интригующую сцену, на которой закончилась та глава, будет волноваться, переживать, проявлять любопытство, стараясь удовлетворить свой читательский интерес.

Особенно хорошо такой прием работает, разумеется, в детективах. Но и в других произведениях клиффхэнгер может использоваться не менее успешно.

Важно отличать клиффхэнгер от интриги. Давайте разберем эти два понятия на примере романа Шарлотты Бронте «Джен Эйр».

️ Пример интриги.

️ Пример клиффхэнгера.

В сцене, где гости собираются в церкви на церемонии венчания мистера Рочестера и Джен, священник спрашивает, имеются ли у кого-нибудь из присутствующих возражения против этого брака. И вдруг выходит человек, который заявляет, что этот брак не может состояться. Священник просит назвать причину.

А теперь представьте, что на этом месте повествование обрывается. До следующей главы. До следующей серии. До следующего эпизода. До следующего сезона.

Вам было бы интересно узнать, что дальше? Разумеется!

Клиффхэнгер отличается от интриги своей внезапностью и неожиданностью. Но и развязка в этом случае происходит довольно быстро, ведь уже в следующей главе мы сможем узнать ответ.

️Прием особенно важен для современного автора, пишущего произведение онлайн и выкладывающего его по кусочкам, так называемыми «продами». Если каждую «проду» заканчивать на интригующем месте, как вы думаете, возрастет ли читательский интерес, появятся ли бурные обсуждения и предположения в комментариях? Обязательно!️

Злоупотреблять этим приемом не стоит, но время от времени, для создания эффекта вовлечения в сюжет, использовать его будет чрезвычайно полезно.

Больше полезного для писателей в группе «Книжное измерение»

Источник

Клиффхэнгеры в повседневном программировании

Я люблю программировать, но ощущение, что видимый результат сегодня может быть даже и не виден — демотивирует (часто же бывает, что целый день только вспомогательные леса строишь и ни разу не компилируешь код, не говоря уже о том чтобы увидеть его в работе).
И хотя любой путь начинает с первого шага, хотелось бы чтобы первый шаг был сделан вчера.

По этому поводу мне пришла идея: а что если позаимствовать прием из сериалов — Клиффхэнгеры.

Смысл идеи очень прост: каждый день мы не начинаем новую историю, а узнаем чем же закончилась прошлая интригующая.
Применительно к программированию: каждый день дореализовываем вчера начатое и подготавливаем основу для завтра.
И таким образом более менее получилось решить лично для себя 2 проблемы:
1. Мотивация (начать что-то делать хочется, хотя бы чтобы увидеть как оно заработает (или из-за чего не заработает));
2. Планирование времени (закончить что-то вовремя становится чуть проще, потому что нацелен не только на полностью готовую фичу сегодня, но еще и на основу «интриги» на завтра);

Источник

Клиффхэнгер

Из Википедии — свободной энциклопедии

Клиффхэ́нгер (англ. cliffhanger или cliffhanger ending ) — художественный приём в создании сюжетной линии (в литературе или кино), в ходе которой герой сталкивается со сложной дилеммой или последствиями своих или чужих поступков, но в этот момент повествование обрывается, таким образом, оставляя развязку открытой до появления продолжения. Этот приём часто используется авторами, чтобы увеличить вероятность того, что зрители будут заинтересованы в продолжении в надежде узнать, чем закончилась история.

В отличие от интриги в художественной литературе, где автор лишь наводит зрителя на мысли о возможном развитии главной сюжетной линии, клиффхэнгер подразумевает достаточно быстрое развитие сюжета (чаще в течение одного эпизода сериала).

Так, при наличии интриги в конце сезона телевизионного шоу, герои могут даже не подозревать о событиях, которые должны в будущем произойти, в то время как клиффхэнгер чаще имеет остросюжетный или даже криминальный характер (вероятные убийства и самоубийства, когда зритель до следующего эпизода не знает, погиб ли герой или нет; взрывы, несчастные случаи и пр.) и требует мгновенной развязки. Во многих сюжетах (заговор правительства и НЛО в «Секретных материалах») клиффхэнгер является поворотным моментом в истории, когда герои узнают какую-то важную новость или тайну, которые меняют ход повествования или отношение к проблеме.

Источник

Клиффхэнгер: характеристики и примеры

Видео: Клиффхэнгер: характеристики и примеры

Содержание:

Что касается происхождения слова cliffhanger, то оно происходит от английского и переводится как «свисающий со скалы». Следовательно, он применяется в повествовании, чтобы привлечь внимание зрителя, получателя или читателя и вызвать желание исследовать и узнать больше об экстремальной ситуации, в которой живет персонаж.

Теперь, чтобы захватывающий сюжет вызвал ожидание, напряжение и интерес у слушателей, он должен быть хорошо распределен и помещен в историю. Поэтому автор должен установить точный момент, когда персонаж касается опасности, чтобы потом приостановить последующее и разрешить его позже.

характеристики

Клиффхэнгер как повествовательный ресурс имеет следующие характеристики:

Напряжение в сюжете

Клиффхэнгер в основном характеризуется созданием напряжения в определенный момент рассказываемой истории.Обычно неизвестность влияет на главного героя, в то же время она вызывает любопытство и ожидания у принимающей публики из-за незнания того, что может произойти дальше.

Амплитуда

Это обширный повествовательный ресурс. Это связано с тем, что клиффхэнгер можно применять как в текстах, так и в аудиовизуальной продукции, будь то фильмы, романы, сериалы или видеоигры. Важно использовать его в нужное время и не злоупотреблять.

Разнообразие экспозиции

Поскольку клиффхэнгер охватывает разные жанры, его можно раскрыть по-разному. Таким образом, в зависимости от того, представлен ли он в книге, романе, фильме или видеоигре, он выражается посредством фразы, действия или изображения.

Состав

Эта повествовательная техника имеет структуру, которая придает истории последовательность и логику. Поэтому необходимо, чтобы при введении клиффхэнгера осуществлялся подход, то есть момент, в который возникает риск персонажа.

Затем автор решает ее (время разрешения варьируется), пока публика отстраняется.

Влияние на память

Клиффхэнгер вызывает психологический стресс у зрителей и в то же время влияет на их память. Это происходит потому, что, когда действие или сцена прерывается или остается незавершенной, у получателя остается интрига того, что произойдет.

Успех этой техники основан на так называемом «эффекте Зейргарника», который позволяет легко вспомнить незаконченное.

Драматическое искусство

Теперь драма должна быть сбалансирована с точки зрения периода времени, за который будет разрешена напряженная ситуация, чтобы не отвлекать аудиторию.

Примеры

Ниже приведены некоторые примеры клиффхэнгера:

Голодный

. Когда он добрался до угла, боль настояла на его кишках, в пустоте. Шел как мог, но ему это удалось. Издалека его привлекал запах, половина коробки с горячей пиццей в мусорном баке утолила голод, мучивший его три дня.

Его слюнные железы были возбуждены с силой, находясь всего в трех шагах от мусорного бака, и когда он увидел свои руки на сочной пицце, сильный толчок повалил его на землю, и рука с бритвой очень сильно ударила его. Тело…

Любовь ждет дома

Последнее, что помнит ее дочь, это то, что отец обнял ее в ночь на понедельник, 13 мая. Сегодня, 13 января 2020 года, она приносит цветы к углу, на котором Хосе испустил последний вздох.

Конкурс

Мигель бежал с большой силой, победа в этом соревновании зависела от его участия в Олимпийских играх в следующем году. Дела были непростые, рядом с ним бежал 21 высококлассный спортсмен. Каждому предстояло проехать 20 кругов по двухкилометровой трассе, речь идет о дистанции почти марафонской.

Мигель был первым с небольшим преимуществом; позади него, в двух секундах от него, Нико последовал за ним, сильный и твердый. Время от времени тот, кто впереди, поворачивался, чтобы посмотреть, какое у него преимущество.

Мигель, почти в шоке от боли и далеко от ворот, закрыл глаза. Когда он их снова открыл, он был в местной больнице. У него были разорваны три связки и атрофированные мышцы, но он победил, он упал на землю сразу после пересечения финишной черты, сломав ногу.

Цитата

Педро ждал два месяца, чтобы встретиться с девушкой своей мечты. В ней было все, о чем он мечтал: красивая, умная, студентка, черные волосы и светлые глаза. Назначение будет назначено в городском кинотеатре. Там они договорились встретиться в 19:00. м.

Ссылки

Невроз тревоги: что это такое и с какими симптомами он связан?

Источник

Клиффхэнгер

Клиффхэ́нгер (англ. cliffhanger или cliffhanger ending, букв. «висящий над обрывом»)) — приём, который можно охарактеризовать как обрывание повествования на самом интересном месте, в тот самый момент, когда зритель в напряжении ожидает что произойдёт дальше. Иногда сопровождается фразой «Продолжение следует…» и обычно развязка ситуации происходит в начале следующего эпизода истории.

Не является интригой так как подразумевает быстрое развитие сюжета или немедленное разрешение ситуации.

Эффект особенно силен, если клиффхэнгер является поворотным моментом в истории: герои раскрывают страшную тайну или узнают важную новость, которые меняют ход повествования или отношение к проблеме.

Само название, вероятно, обязано своим появлением приключенческим фильмам немого кино ранних 1930-х годов, в которых зачастую главный герой буквально стоит на краю обрыва, хотя первое упоминание в Оксфордском Словаре Английского языка относится к 1937-му году.

Источник

Клиффхэнгер

Мастерство автора состоит в том, чтобы пленить читателя слогом, сюжетом, идеей.

Только зарегистрированные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.

истинна

Скажу сейчас обидную штуку, но что ж тогда народ с клиффами в ГН и Популярном сидит? Где-то тут противоречие.

Что же тут обидного? Поясните.

Александр Дюма ну нихрена не умел писать. Ага.

В комментариях ниже уже упоминали Дюма. Он публиковался в газетах и журналах. Согласитесь, что это другое.

Не, ну понятно, что любым приёмом надо уметь пользоваться, но почему именно клиффхэнгер?

Не совсем так, конечно. Клиффхэнгер, как и любой другой художественный приём, можно и нужно использовать. Но делать это следует грамотно и не перебарщивать.

. и как и всяким приемом, им нужно уметь пользоваться. А не пихать в каждую главу, куда надо, и куда не надо.

А как Вам «Тысяча и одна ночь»? И ещё тысяча примеров? Это лишь приём один из множества приёмов при конструировании текстов. Сам по себе он ни о чём не говорит.

И где там клифхэнгер?

. и как и всяким приемом, им нужно уметь пользоваться. А не пихать в каждую главу, куда надо, и куда не надо.

Спорно и сильно обобщённо.
(Но зачем минусить, когда можно спорить и доказывать, э?)

Многим просто лень спорить, поэтому минусят. Да пусть минусят, мне как-то пофиг.

А это кто такой? Я отстал от жизни, я не знаю

Да ладно!
Наоборот- на самом интересном месте.
И ждёшь проду родимую.

Наоборот, клифф это значит умеет!

Возможно, возможно)) Но ваше высказывание похоже на рассуждения классиков 19 века. Пленять слогом это слишком сложно, не для большинства авторов ускореннокурсников.

В что, думаете раньше таких не было?

Да какая разница вообще. Если вас не покупают, если вы не популярны, то плевать всем на ваше мнение. Я это по себе сужу. Клифхенгеры? А то что в целом все книги на один сюжет?)) Но что сделаешь, так решили люди с деньгами.

Автор знатный Тролль)))

Не так давно был пост с подобной темой. Ради интереса просмотрел концовки трех глав «Пикника на обочине». Так вот, все три заканчиваются клифами, ну и дальше, наверняка, похоже (очень давно читал, досконално текст уже не помню).

А «За миллиард лет до конца света» вообще сплошь из них состоит (и в начале и в конце каждой главы), только крючки эти обломаны таким образом, что мозаика объясняется и собирается по прочтении книги.

Нормальный прием, который интуитивно используют многие авторы.

Источник

Лучшие клиффхэнгеры в играх

Хорошие клиффхэнгеры встречаются нечасто. Сворачивать сюжет на пике кульминации – один из самых ленивых способов заинтересовать аудиторию. Этим грешат многие сериалы, а вот другим сферам развлечений, таким как игры и фильмы, такая стратегия иногда только вредит, ведь не все тайтлы получают ожидаемые продолжения.

Именно поэтому сценаристам и режиссёрам следует тщательно взвешивать все «за» и «против» открытых концовок. Немногим тайтлам удаётся порадовать игроков достойным клиффхэнгером, вызывающим интерес, а не недоумение. И эти 10 игр справились с задачей наилучшим образом.

Финал оригинальной Doom стал одним из первых клиффхэнгеров в истории игр. После того, как космический пехотинец побеждает Паука-предводителя, начинается короткая кат-сцена, в которой игроку сообщают, что открылся секретный портал на Землю. Желая вернуться домой и оставить все ужасы ада позади, герой решает им воспользоваться.

И вот играет мирная музыка, на вершине цветущего холма кролик любуется закатом, но тут камера медленно поворачивается налево, саундтрек становится более зловещим и мы видим горящее здание, а перед ним – кол с кроличьей головой. Это Дейзи, любимица протагониста, погибшая от рук демонов, вторгшихся на Землю. И всё, титры! Так Думгай и стал Палачом Рока, которого мы видим в последних играх id Software.

The Walking Dead

Batman: Arkham City

Бэтмен покидает Аркхем Сити, неся на руках труп Джокера. Комиссар Гордон спрашивает, что произошло, но ответа нет. Игра завершается недосказанностью: какое будущее ждёт Тёмного рыцаря после смерти его заклятого врага?

Assassin’s Creed 2

Серия Assassin’s Creed известна причудливыми элементами научной фантастики в контексте интересных исторических эпох. Наиболее это заметно, когда Эцио обнаруживает под Ватиканом скрытую гробницу. Своей концовкой игра буквально взрывает мозг.

Эцио встречает Минерву, которая передаёт через него важное сообщение для Дезмонда в его борьбе с тамплиерами. Когда с красочными объяснениями покончено, сам Эцио просит больше информации, но увы: какие-либо ответы появятся только в последующих играх Assassin’s Creed.

Outlast 2

Клиффхэнгеры отлично вписываются в хорроры. Концовка Outlast 2 вызывает колоссальное облегчение, ведь скримеров больше не будет. А что, от таких игр вполне можно испугаться собственной тени! Но в то же время финал игры принимает неожиданный поворот.

Блэйк спасает свою беременную жену Линн от жуткого религиозного культа. Невольно он помогает ей родить антихриста. Перед смертью Линн успевает произнести: «Тут ничего нет», имея в виду ребёнка, которого она ​​не видит. Что же хотели сказать этим разработчики? Блэйк страдает от сильных галлюцинаций? Возможно, будущий сиквел прольёт свет на эту тайну.

God of War

Если этого мало, вернитесь домой и уложите Кратоса с Атреем спать, чтобы получить секретную концовку. Спустя годы их разбудит сильный шторм. Выбежав наружу, герои столкнутся с ожидающим их Тором. Похоже, в God of War: Ragnarok нас ждёт множество неразгаданных тайн.

BioShock Infinite

Серия BioShock умеет удивлять. После всех перипетий и путешествий во времени Букер с Элизабет прибывают к месту рождения Комстока, чтобы уничтожить антагониста и предотвратить его появление в альтернативных мирах. Однако всё оказывается ещё интереснее.

Элизабет понимает, что на самом деле Комсток – это Букер из другой вселенной, который принял крещение, чтобы искупить свои грехи, но в итоге им овладели злые намерения. Чтобы разорвать этот бесконечный цикл перерождений, Элизабет топит Букера, после чего исчезает сама. Однако в сцене после титров Букер просыпается в своей квартире, заходит в детскую и зовёт дочь по имени. Так жив он или мёртв? Это уже какой-то кот Шрёдингера.

Five Nights at Freddy’s: Sister Location

Игры серии Five Nights at Freddy’s изобилуют секретами, скримерами и мрачными клиффхэнгерами. В Sister Location так много различных концовок, что трудно понять, что же происходит на самом деле. Немногим тайтлам удаётся создать настолько мощную интригу.

Любой финал Sister Location можно назвать клиффхэнгером. Однако больше остальных пугает секретная кат-сцена, намекающая на Спрингтрапа. Эта концовка появится только если вы прошли Золотого Фредди в Кастом Найте (удачи!). Если всё получится, вы услышите странный голос: «…Я жил во мраке. Мне осталось только одно. Я иду искать тебя. Я иду искать тебя». Это по праву один из самых зловещих открытых финалов в истории игр.

The Last of Us

Сложно сравнить с чем-то путь, пройденный Элли и Джоэлом. Преодолевая бесчисленные испытания и опасности, мы видим, как крепнет важная связь между персонажами. Финал The Last of Us – самая настоящая кульминация истории.

После того, как Джоэл спасает Элли от Цикад, они идут через лес к лагерю, который появляется во второй части. Незадолго до затемнения экрана Элли спрашивает Джоэла, говорит ли он правду о Цикадах и о том, что она не нужна им для разработки лекарства. Протагонист решает солгать и скрыть истину: выбрав Элли, он лишил человечество единственного шанса на выживание. Скрытое напряжение этого момента интриговало геймеров долгие годы.

Half-Life 2

Что имел в виду G-Man, когда сказал, что лишит Гордона Фримена свободы выбора? Почему он умеет останавливать время и манипулировать реальностью? И когда, наконец, выйдет Half-Life 3, чтобы ответить на все наши вопросы?

Финал Half-Life 2 – один из самых культовых клиффхэнгеров всех времён. А после недавнего релиза Half-Life: Alyx и финального появления G-Man-а ответы на его загадки нужны нам как никогда.

Источник

Cliffhanger (Cliff-hanger)

(Перевод и происхождение выражения)

Cliffhanger (амер., разг.) означает «на самом интересном месте» и может относиться как захватывающему произведению (в жанре детектива или мелодрамы), транслируемое по частям, с продолжением, так и вообще к ситуации, вызывающей тревогу и беспокойство, исход которой неизвестен. Дословно с английского языка переводится как «висящий над обрывом» (hang – висеть, cliff – скала). Также имеет значение «скалолаз».

Это выражение стало популярным после выхода на экраны многосерийных американских фильмов в начале прошлого столетия, каждая серия которых заканчивалась захватывающей сценой, в которой герой или героиня оказывались в опасности. Таким образом, интерес зрителя к фильму постоянно поддерживался. Яркий образец такого сериала – «Опасные похождения Полины» («The Perils of Pauline”), выпускавшийся Голливудом с 1914 года. В главной роли снималась актриса Перл Уайт (Pearl White), звезда немого кино.

В конце каждого 30-минутного эпизода Полина неизменно оказывается в смертельной опасности, а в начале следующей серии находит способ спастись. Одна из серий заканчивается тем, что героиня висит на краю утеса, цепляясь руками за край отвесной скалы, что, видимо, и послужило источником возникновения выражения.

Maybe you remember Helen Holmes, of Keystone, Kalem, and otheronce-famous companies? «The Hazards of Helen» was her greatest cliff-hanger serial. (The Illinois newspaper «The Edwardsville Intelligencer», March 1936)

Первое упоминание выражений «cliffhangers” и «cliffhanger endings” касательно жанра телевизионного сериала в Оксфордском Словаре Английского языка относится к 1937 году.

Источник

(cliffhanger)

1 cliffhanger

2 cliffhanger

Every day the newspapers report the games between the two chess grandmasters. Who is going to win? It’s a real cliffhanger! — Каждый день газеты сообщают о соревновании между двумя шахматными мастерами. Кто победит? Это действительно захватывает!

3 cliffhanger

4 cliffhanger

5 cliffhanger

6 cliffhanger

7 cliffhanger

8 cliffhanger

9 cliffhanger

10 cliffhanger

11 cliffhanger

12 cliffhanger firm

13 cliffhanger firm

14 bit of a cliffhanger

15 firm

включенная в качестве филиала фирма banking

фирма, заключающая бартерные сделки

крепкий, твердый;
firm ground суша;
to be on firm ground чувствовать твердую почву под ногами;
чувствовать себя уверенно bogus

торговый дом buy a

строительная фирма cliffhanger

фирма, ведущая условную продажу construction

крепкий, твердый;
firm ground суша;
to be on firm ground чувствовать твердую почву под ногами;
чувствовать себя уверенно

решительный;
настойчивый;
firm measures решительные меры

укреплять(ся) ;
уплотнять(ся) ;
to firm the ground after planting утрамбовать землю после посадки растений

фирма, торговый дом;
long firm компания мошенников

устойчивый;
стойкий, непоколебимый;
firm step твердая поступь;
firm prices устойчивые цены;
(as) firm as a rock твердый или неподвижный как скала

крепкий, твердый;
firm ground суша;
to be on firm ground чувствовать твердую почву под ногами;
чувствовать себя уверенно

решительный;
настойчивый;
firm measures решительные меры

of auditors аудиторская фирма

of auditors ревизорская фирма

of bankers банковская фирма

of solicitors адвокатская контора

of solicitors адвокатская фирма

of stockbrokers фирма фондовых брокеров

of translators переводческая фирма

устойчивый;
стойкий, непоколебимый;
firm step твердая поступь;
firm prices устойчивые цены;
(as) firm as a rock твердый или неподвижный как скала

устойчивый;
стойкий, непоколебимый;
firm step твердая поступь;
firm prices устойчивые цены;
(as) firm as a rock твердый или неподвижный как скала

укреплять(ся) ;
уплотнять(ся) ;
to firm the ground after planting утрамбовать землю после посадки растений furniture removal

фирма по перевозке мебели heavy goods

фирма, изготавливающая крупногабаритные изделия import

импортирующая фирма law

адвокатская фирма law

фирма, торговый дом;
long firm компания мошенников mail-order

компания посылочной торговли multiunit

фирма с несколькими отделениями on

фирма, владеющая контрольным пакетом другой корпорации;
фирма-учредитель personally owned

фирма, находящаяся в личном владении principal

частная страховая фирма publishing

фирма, ведущая операции с ценными бумагами security

фирма, ведущая операции с ценными бумагами shipping

судостроительная фирма shipping

судоходная фирма single-unit

компания, владеющая одним предриятием stockbroking

фирма, ведущая операции с фондовыми ценностями trading

16 exciting story

17 firm

См. также в других словарях:

Cliffhanger — wird heute hauptsächlich mit Fernsehserien, Seifenopern oder selten mit planvoll fortgesetzten Kinofilmen assoziiert. Der Begriff steht für den offenen Ausgang einer Episode auf ihrem Höhepunkt. Den Fortgang der Handlung beantwortet die nächste… … Deutsch Wikipedia

cliffhanger — n. a contest whose outcome is uncertain up to the very end. [WordNet 1.5] 2. an episode of a drama that ends in suspense. [WordNet 1.5] … The Collaborative International Dictionary of English

cliffhanger — If something like a sports match or an election is a cliffhanger, then the result is so close that it cannot be predicted and will only be known at the very end … The small dictionary of idiomes

cliffhanger — ☆ cliffhanger or cliff hanger [klif′haŋ΄ər ] n. 1. an early type of serialized film in which each episode ended with a suspenseful climax, as the hero hanging from a cliff 2. any highly suspenseful story, situation, etc. cliffhanging adj. cliff… … Universalium

cliffhanger — suspenseful situation, 1937, in reference to U.S. cinema serials, agent noun from CLIFF (Cf. cliff) + HANG (Cf. hang). In some cases, especially Westerns, the hero or heroine literally was dangling from a cliff at the end of an episode … Etymology dictionary

cliffhanger — [n] something suspenseful close call, close shave*, narrow escape, shocker, spine chiller, squeaker*, thriller, white knuckle; concepts 410,679 … New thesaurus

cliffhanger — ► NOUN ▪ a story or event that is full of suspense because its ending or outcome is uncertain … English terms dictionary

cliffhanger — ☆ cliffhanger or cliff hanger [klif′haŋ΄ər ] n. 1. an early type of serialized film in which each episode ended with a suspenseful climax, as the hero hanging from a cliff 2. any highly suspenseful story, situation, etc. cliffhanging adj. cliff… … English World dictionary

Cliffhanger — Pour les articles homonymes, voir Cliffhanger (homonymie). Le terme « cliffhanger » est une expression anglophone qui désigne, dans la terminologie des œuvres de fiction, un type de fin ouverte visant à créer un fort suspense. On dira… … Wikipédia en Français

Источник

Словарь киномана: что такое броманс и клиффхэнгер?

Антагонист — соперник протагониста (главного действующего лица). Активно мешает жить главному герою и всячески вставляет ему палки в колеса.

Пример: Хит Леджер блестяще сыграл Джокера, антагониста Бэтмена в фильме «Темный рыцарь».

Бадди-муви — поджанр, в котором действуют двое главных героев, связанных дружбой. Особенно часто это полицейские или криминальные комедии. Герои в них отчаянно пытаются перешутить друг друга, за этим и наблюдает зритель.

Пример: Нет на свете бадди-муви лучше «48 часов» с Эдди Мерфи и Ником Нолти.

Би-муви (фильмы категории «Б») — малобюджетные коммерческие фильмы, не являющиеся артхаусными лентами. Именно эти фильмы чаще всего брались напрокат в видеосалонах в 90-е.

Пример: Майкла Паре можно назвать звездой фильмов категории «Б».

Броманс — тип отношений двух (редко больше) персонажей-мужчин. Их дружба напоминает скорее братские отношения, и эмоционально герои очень зависят друг от друга.

Пример: Броманс у Шерлока и Ватсона в сериале получился невероятно трогательным.

Интерквел — фильм, события которого развиваются между событиями ранее вышедших лент. К этой категории можно отнести многие фильмы, снятые по комиксам вселенной Marvel.

Пример:«Мстители» — интерквел для второго и третьего фильмов о Железном человеке.

Камео — эпизодическая роль известной персоны. Это может быть реальная знаменитость (режиссер, актер, политик и т. д.) или вымышленный герой. Многие актеры снимаются в камео бесплатно, просто ради своего удовольствия.

Пример: Клаудиа Шиффер за минутное камео в фильме «Реальная любовь» получила £200 000.

Клиффхэнгер — прием, в ходе которого действие прекращается как раз в тот момент, когда зритель напряженно ожидает развязку. Именно этим приемом часто грешат создатели сериалов и киностудии, разделяя фильмы на две части.

Пример: Клиффхэнгер был использован в серии фильмов «Назад в будущее».

Кроссовер — фильм, в котором смешиваются элементы (персонажи, локации и др.) двух или более независимых фильмов. Короче говоря, это смешение независимых «авторских вселенных».

Пример: Кроссовер «Кинг-Конг против Годзиллы» вышел на экраны в далеком 1962 году.

Мидквел — фильм, развивающий историю уже вышедшей ленты. Действие мидквела хронологически относится к периоду внутри исходного сюжета. Такие фильмы — редкость.

Пример: «Бэмби 2» — не продолжение, а мидквел, действие которого разворачивается на временном отрезке между началом и концом первого мультфильма «Бэмби».

Мискастинг — неправильный подбор актеров; ошибка, допущенная создателями фильма на этапе кастинга.

Пример: Актерский состав пятого «Терминатора» — сплошной мискастинг.

Мэшап — жанр, в котором реальные исторические личности или выдуманные реалистичные персонажи оказываются в фантастическом (мистическом) окружении.

Пример: Фильм «Президент Линкольн: Охотник на вампиров» снят по мотивам мэшап-романа Сета Грэма-Смита.

Пеплум — жанр исторического кино, в котором используются античные или библейские сюжеты. Для жанра характерны большая продолжительность фильма, масштабность, панорамные съемки и т. д.

Пример: Пеплум «Ной» стал подарком для ценителей фильмов по библейским сюжетам.

Приквел — фильм, сюжетно связанный с ранее вышедшими картинами и предшествующий им по внутренней хронологии. Многие считают выпуск приквелов неизящным способом срубить денег на полюбившихся публике персонажах.

Пример: Фильм «Прометей» изначально задумывался как приквел к ленте Ридли Скотта «Чужой»

Протагонист — главный герой, главное действующее лицо. Чаще все персонаж положительный, но не всегда.

Пример: Триллеры, в которых женщина оказывается в роли протагониста, снимаются не очень часто. Однако Сальма Хайек станет-таки протагонистом кровавого фильма «Ночь с киллерами», в котором ее героиня будет выживать в схватке с бойцами якудзы.

Продакт-плейсмент — скрытая реклама тех или иных брендов в кино и на телевидении. В фильмах о Джеймсе Бонде например, много такой рекламы.

Пример: Каждый первый российский блокбастер.

Ремейк — фильм, который снимается по сценарию вышедшей ранее картины или по мотивам этого сценария. Можно сказать, что это новая версия старой картины.

Пример: Сама идея ремейков советской классики кажется кощунственной, но у продюсеров, например, фильма «Служебный роман. Наше время», другое мнение на этот счет.

Сиквел — фильм, по сюжету являющийся продолжением другого фильма, при участии тех же персонажей. Для кинодельцов — классический способ, для фанатов — истинная радость.

Пример: Джерри Брукхаймер рассказал, что планирует снять сиквел «Лучшего стрелка».

Слэшер — поджанр фильмов ужасов, в котором обязательно присутствует психопат-убийца, крошащий всех подряд. Особенно часто среди его жертв попадаются тинейджеры (к ним маньяки почему-то испытывают особенную ненависть).

Пример: Люк Эванс в слэшере «Никто не выжил» вызывает какую-то нездоровую симпатию.

Спин-офф — фильм, основными действующими лицами которого являются персонажи, ранее уже фигурировавшие в исходном произведении с тематически иным сюжетом. У нас еще говорят «вбоквел».

Пример: У «Сорвиголовы» получился просто чудовищный спин-офф об Электре.

Сплэттер — поджанр фильма ужасов, в котором особенный акцент делается на человеческой крови. Бутафоры для сплэттера запасают кровезаменители галлонами.

Пример: Особо кровавый пример сплэттера — первая «Пила».

Спойлер — раскрытая прежде времени сюжетная информация в рецензии или рассказе о фильме. Она нарушает интригу при просмотре и убивает удовольствие. Спойлер — самое мерзкое преступление против настоящего киномана.

Пример: В приличном обществе за спойлеры и побить могут.

Тизер — короткий ролик, являющийся элементом рекламной кампании фильма или сериала. Может содержать кадры, которые не попадут в смонтированную версию картины.

Пример: В cети появился первый тизер фильма «Неудержимые 3», демонстрирующий настоящий звездный десант во главе с Сильвестром Сталлоне.

Триквел — сиквел сиквела, то есть третий фильм в серии. А еще есть квадриквел — то бишь сиквел триквела.

Пример: А ведь было время, когда говорили не «триквел», а «третий фильм» о Крестном отце.

Трейлер — рекламный ролик фильма, смонтированный во время съемок и предназначенный для показа в кинотеатрах перед сеансами.

Пример: Первый трейлер новой версии «Черепашек-ниндзя» знакомит зрителей с главной героиней — журналисткой Эйприл О’Нил в исполнении прекрасной Меган Фокс.

Флешбэк — отклонение от повествования в прошлое. Сюжетная линия прерывается, и мы наблюдаем действия, которые происходили с героями раньше. Нужно это для раскрытия характера персонажей или восполнить какие-то пробелы в сюжете.
Часто киносоздатели не знают меры и используют флешбэки там, где это вовсе не нужно.

Пример: Флешбэки — основной художественный прием сериала «Остаться в живых».

Франшиза (в кино) — это объединение разных фильмов под одним названием с целью получения прибыли (в простом понимании). Франшизы часто имеют свои названия: поттериана, бондиана и т. д.

Пример: Без учета инфляции поттериану можно назвать самой доходной франшизой в истории кинематографа.

Хайрез — изображение одного из графических элементов рекламной кампании фильма или сериала (постер, фотокадр и т. д.) в высоком разрешении.

Пример: В сети появились хайрезы к фильму «Трансформеры 4: Эпоха истребления» с Марком Уолбергом и Николой Пельтц.

Источник

cliffhanger

1 cliffhanger

2 cliffhanger

Every day the newspapers report the games between the two chess grandmasters. Who is going to win? It’s a real cliffhanger! — Каждый день газеты сообщают о соревновании между двумя шахматными мастерами. Кто победит? Это действительно захватывает!

3 cliffhanger

4 cliffhanger

5 cliffhanger

6 cliffhanger

7 cliffhanger

8 cliffhanger

9 cliffhanger

10 cliffhanger

11 cliffhanger

12 cliffhanger firm

13 cliffhanger firm

14 bit of a cliffhanger

15 firm

включенная в качестве филиала фирма banking

фирма, заключающая бартерные сделки

крепкий, твердый;
firm ground суша;
to be on firm ground чувствовать твердую почву под ногами;
чувствовать себя уверенно bogus

торговый дом buy a

строительная фирма cliffhanger

фирма, ведущая условную продажу construction

крепкий, твердый;
firm ground суша;
to be on firm ground чувствовать твердую почву под ногами;
чувствовать себя уверенно

решительный;
настойчивый;
firm measures решительные меры

укреплять(ся) ;
уплотнять(ся) ;
to firm the ground after planting утрамбовать землю после посадки растений

фирма, торговый дом;
long firm компания мошенников

устойчивый;
стойкий, непоколебимый;
firm step твердая поступь;
firm prices устойчивые цены;
(as) firm as a rock твердый или неподвижный как скала

крепкий, твердый;
firm ground суша;
to be on firm ground чувствовать твердую почву под ногами;
чувствовать себя уверенно

решительный;
настойчивый;
firm measures решительные меры

of auditors аудиторская фирма

of auditors ревизорская фирма

of bankers банковская фирма

of solicitors адвокатская контора

of solicitors адвокатская фирма

of stockbrokers фирма фондовых брокеров

of translators переводческая фирма

устойчивый;
стойкий, непоколебимый;
firm step твердая поступь;
firm prices устойчивые цены;
(as) firm as a rock твердый или неподвижный как скала

устойчивый;
стойкий, непоколебимый;
firm step твердая поступь;
firm prices устойчивые цены;
(as) firm as a rock твердый или неподвижный как скала

укреплять(ся) ;
уплотнять(ся) ;
to firm the ground after planting утрамбовать землю после посадки растений furniture removal

фирма по перевозке мебели heavy goods

фирма, изготавливающая крупногабаритные изделия import

импортирующая фирма law

адвокатская фирма law

фирма, торговый дом;
long firm компания мошенников mail-order

компания посылочной торговли multiunit

фирма с несколькими отделениями on

фирма, владеющая контрольным пакетом другой корпорации;
фирма-учредитель personally owned

фирма, находящаяся в личном владении principal

частная страховая фирма publishing

фирма, ведущая операции с ценными бумагами security

фирма, ведущая операции с ценными бумагами shipping

судостроительная фирма shipping

судоходная фирма single-unit

компания, владеющая одним предриятием stockbroking

фирма, ведущая операции с фондовыми ценностями trading

16 exciting story

17 firm

См. также в других словарях:

Cliffhanger — wird heute hauptsächlich mit Fernsehserien, Seifenopern oder selten mit planvoll fortgesetzten Kinofilmen assoziiert. Der Begriff steht für den offenen Ausgang einer Episode auf ihrem Höhepunkt. Den Fortgang der Handlung beantwortet die nächste… … Deutsch Wikipedia

cliffhanger — n. a contest whose outcome is uncertain up to the very end. [WordNet 1.5] 2. an episode of a drama that ends in suspense. [WordNet 1.5] … The Collaborative International Dictionary of English

cliffhanger — If something like a sports match or an election is a cliffhanger, then the result is so close that it cannot be predicted and will only be known at the very end … The small dictionary of idiomes

cliffhanger — ☆ cliffhanger or cliff hanger [klif′haŋ΄ər ] n. 1. an early type of serialized film in which each episode ended with a suspenseful climax, as the hero hanging from a cliff 2. any highly suspenseful story, situation, etc. cliffhanging adj. cliff… … Universalium

cliffhanger — suspenseful situation, 1937, in reference to U.S. cinema serials, agent noun from CLIFF (Cf. cliff) + HANG (Cf. hang). In some cases, especially Westerns, the hero or heroine literally was dangling from a cliff at the end of an episode … Etymology dictionary

cliffhanger — [n] something suspenseful close call, close shave*, narrow escape, shocker, spine chiller, squeaker*, thriller, white knuckle; concepts 410,679 … New thesaurus

cliffhanger — ► NOUN ▪ a story or event that is full of suspense because its ending or outcome is uncertain … English terms dictionary

cliffhanger — ☆ cliffhanger or cliff hanger [klif′haŋ΄ər ] n. 1. an early type of serialized film in which each episode ended with a suspenseful climax, as the hero hanging from a cliff 2. any highly suspenseful story, situation, etc. cliffhanging adj. cliff… … English World dictionary

Cliffhanger — Pour les articles homonymes, voir Cliffhanger (homonymie). Le terme « cliffhanger » est une expression anglophone qui désigne, dans la terminologie des œuvres de fiction, un type de fin ouverte visant à créer un fort suspense. On dira… … Wikipédia en Français

Источник

Клиффхэнгер

Клиффхэ́нгер (англ. cliffhanger или cliffhanger ending ) — художественный приём в создании сюжетной линии (в литературе или кино), в ходе которой герой сталкивается со сложной дилеммой или последствиями своих или чужих поступков, но в этот момент повествование обрывается, таким образом, оставляя развязку открытой до появления продолжения. Этот приём часто используется авторами, чтобы увеличить вероятность того, что зрители будут заинтересованы в продолжении в надежде узнать, чем закончилась история.

В отличие от интриги в художественной литературе, где автор лишь наводит зрителя на мысли о возможном развитии главной сюжетной линии, клиффхэнгер подразумевает достаточно быстрое развитие сюжета (чаще в течение одного эпизода сериала).

Так, при наличии интриги в конце сезона телевизионного шоу, герои могут даже не подозревать о событиях, которые должны в будущем произойти, в то время как клиффхэнгер чаще имеет остросюжетный или даже криминальный характер (вероятные убийства и самоубийства, когда зритель до следующего эпизода не знает, погиб ли герой или нет; взрывы, несчастные случаи и пр.) и требует мгновенной развязки. Во многих сюжетах (заговор правительства и НЛО в «Секретных материалах») клиффхэнгер является поворотным моментом в истории, когда герои узнают какую-то важную новость или тайну, которые меняют ход повествования или отношение к проблеме.

Содержание

Истоки

Идея заканчивать рассказ в момент, когда читатель в напряжении ожидает развязки (которая, в большинстве случаев, происходит в начале рассказа следующего), стара настолько же, насколько сама литература. Этот приём, в частности, является главной темой персидского сказочного цикла «Тысяча и одна ночь», где центральный персонаж цикла царица Шахерезада, спасая свою жизнь, использовала всё своё красноречие, рассказывая царю сказки до восхода солнца (который не без умысла наступал на самом интересном месте повествования). В XIX веке традиция такой концовки получила своё развитие в рассказах, печатавшихся «с продолжением» в газетах и журналах, и стала настолько избитой, что Марк Твен, сам неоднократно её использовавший, гротескным образом продемонстрировал её в 1870 году в рассказе «Средневековый роман». [1]

Запутанный и интригующий сюжет рассказа завершается фразой:

Нынешнее же название, по мнению учёных-филологов, возникло благодаря приключенческим фильмам немого кино ранних 1930-х годов, в которых главный герой буквально стоит на краю обрыва (фраза дословно переводится как висящий над обрывом или скалолаз), хотя первое упоминание в Оксфордском словаре английского языка относится к 1937 году.

Из-за специфики языка в английской речи слово клиффхэнгер также используется как прилагательное, характеризующее подобный авторский ход в работе над сюжетом.

Примеры в кино

: неверное или отсутствующее изображение

Примеры на ТВ

Многие сериалы используют такой приём не только в конце эпизода (чаще всего заканчивая серию фразой Продолжение следует…), но и в конце сезона, подогревая интерес во время ожидания новых серий на протяжении нескольких месяцев съёмок.

Напишите отзыв о статье «Клиффхэнгер»

Примечания

Ссылки

: неверное или отсутствующее изображение

Отрывок, характеризующий Клиффхэнгер

Когда он приехал домой, уже смеркалось. Человек восемь разных людей побывало у него в этот вечер. Секретарь комитета, полковник его батальона, управляющий, дворецкий и разные просители. У всех были дела до Пьера, которые он должен был разрешить. Пьер ничего не понимал, не интересовался этими делами и давал на все вопросы только такие ответы, которые бы освободили его от этих людей. Наконец, оставшись один, он распечатал и прочел письмо жены.
«Они – солдаты на батарее, князь Андрей убит… старик… Простота есть покорность богу. Страдать надо… значение всего… сопрягать надо… жена идет замуж… Забыть и понять надо…» И он, подойдя к постели, не раздеваясь повалился на нее и тотчас же заснул.
Когда он проснулся на другой день утром, дворецкий пришел доложить, что от графа Растопчина пришел нарочно посланный полицейский чиновник – узнать, уехал ли или уезжает ли граф Безухов.
Человек десять разных людей, имеющих дело до Пьера, ждали его в гостиной. Пьер поспешно оделся, и, вместо того чтобы идти к тем, которые ожидали его, он пошел на заднее крыльцо и оттуда вышел в ворота.
С тех пор и до конца московского разорения никто из домашних Безуховых, несмотря на все поиски, не видал больше Пьера и не знал, где он находился.

Ростовы до 1 го сентября, то есть до кануна вступления неприятеля в Москву, оставались в городе.
После поступления Пети в полк казаков Оболенского и отъезда его в Белую Церковь, где формировался этот полк, на графиню нашел страх. Мысль о том, что оба ее сына находятся на войне, что оба они ушли из под ее крыла, что нынче или завтра каждый из них, а может быть, и оба вместе, как три сына одной ее знакомой, могут быть убиты, в первый раз теперь, в это лето, с жестокой ясностью пришла ей в голову. Она пыталась вытребовать к себе Николая, хотела сама ехать к Пете, определить его куда нибудь в Петербурге, но и то и другое оказывалось невозможным. Петя не мог быть возвращен иначе, как вместе с полком или посредством перевода в другой действующий полк. Николай находился где то в армии и после своего последнего письма, в котором подробно описывал свою встречу с княжной Марьей, не давал о себе слуха. Графиня не спала ночей и, когда засыпала, видела во сне убитых сыновей. После многих советов и переговоров граф придумал наконец средство для успокоения графини. Он перевел Петю из полка Оболенского в полк Безухова, который формировался под Москвою. Хотя Петя и оставался в военной службе, но при этом переводе графиня имела утешенье видеть хотя одного сына у себя под крылышком и надеялась устроить своего Петю так, чтобы больше не выпускать его и записывать всегда в такие места службы, где бы он никак не мог попасть в сражение. Пока один Nicolas был в опасности, графине казалось (и она даже каялась в этом), что она любит старшего больше всех остальных детей; но когда меньшой, шалун, дурно учившийся, все ломавший в доме и всем надоевший Петя, этот курносый Петя, с своими веселыми черными глазами, свежим румянцем и чуть пробивающимся пушком на щеках, попал туда, к этим большим, страшным, жестоким мужчинам, которые там что то сражаются и что то в этом находят радостного, – тогда матери показалось, что его то она любила больше, гораздо больше всех своих детей. Чем ближе подходило то время, когда должен был вернуться в Москву ожидаемый Петя, тем более увеличивалось беспокойство графини. Она думала уже, что никогда не дождется этого счастия. Присутствие не только Сони, но и любимой Наташи, даже мужа, раздражало графиню. «Что мне за дело до них, мне никого не нужно, кроме Пети!» – думала она.

Источник

Мастера клиффхэнгеров: 7 самых интригующих финалов в истории кино

Разве кто-нибудь в 1980-м ожидал, что отцом Люка Скайуокера окажется Дарт Вейдер? Фильм заканчивается тем, что Люк (после кровавого столкновения с Вейдером!), Принцесса Лея, C-3PO, R2-D2 и Чубакка пытаются выяснить, как они могут спасти Хана. Все было решено в шестом фильме, «Возвращение джедая», но то, как закончилась «Империя», оставило зрителей на долгие годы в замешательстве.

2. Властелин колец: Две крепости (2002)

Первая часть о Средиземье Питера Джексона остается лучшей сама по себе, а финал «Властелина колец: Две крепости» — лучший клиффхэнгер всей серии. Хотя «Братство Кольца» заканчивается тем, что одноименная группа распадается, чтобы пройти отдельные мини-миссии, прежде чем они смогут бросить Кольцо в огни Мордора, Две Башни заканчиваются действительно потрясающе.

Сэмуайз и Фродо объединились с Голлумом, который жаждет заполучить Кольцо. Когда фильм заканчивается, у Голлума начинается своего рода внутренний диалог — между его доброй и злой личностями. При этом Голлум намекает на то, что он попытается отомстить Фродо. Оставить историю на этой резкой и зловещей ноте — возможно, лучшее решение создателей фильма.

На протяжении всего первого фильма Невеста расправляется с бесчисленным количеством злодеев, демонстрируя свое великолепное боевое мастерство. Когда фильм заканчивается, зрители узнают кое-что шокирующее: дочка Невесты жива и здорова, хотя после таких приключений ее мамочки никто не ожидал такого исхода.

4. Перед закатом (2004)

Одна из самых неожиданных трилогий за последние 25 лет — серия фильмов от режиссера Ричарда Линклейтера. В течение 18 лет — с «Перед рассветом» в 1995 году, «Перед закатом» в 2004 году и «Перед полуночью» в 2013 году — Линклейтер рассказывал о жизни Джесси и Селин.

Во втором фильме романтические чувства этих двоих становятся более очевидными, но там не все так просто. Джесси должен вылететь из Парижа домой в Соединенные Штаты, к своей жене. Но, как в конце заметила Селин, он собирается пропустить этот рейс. Потребовалось девять лет, чтобы узнать, что произошло между героями на самом деле. Представляешь, целых девять лет зрители были в неведении! Жестоко и очаровательно одновременно.

5. Гарри Поттер и Кубок огня (2005)

Четвертая часть «Гарри Поттера» — «Кубок огня» — считается не лучшей в серии. Она не так верна книгам, как первые два фильма, не такая живая по атмосфере, как «Узник Азкабана» Альфонсо Куарона. Но «Кубок огня» оповещает о прибытии Того-Чье-Имя-Нельзя-Называть, Темного Лорда Волан-де-Морта. Его безжалостное убийство молодого Седрика Диггори оставляет Гарри и его друзей напуганными и убитыми горем. Фильм заканчивается на неопределенной ноте, персонажи не знают, как двигаться дальше. Конец напряженный и неприятный, но жутко интересный.

6. Темный рыцарь (2008)

Конечно, финал «Темного рыцаря» — это не «о-боже-главный-герой-сейчас-умрет», но тоже достаточно интригующий. Фильм заканчивается тем, что Бэтмен уезжает в ночь, вероятно, преследуемый за убийство и ненавистный всеми в Готэм-сити (конечно, теми, кто не знает правду). Грустно, но очень впечатляюще.

7. Первый мститель (2011)

Ну и, конечно, нельзя обойти стороной киновселенную Marvel. Почему в нашем списке не третья часть «Мстителей»? Да потому, что там все было достаточно предсказуемо. Шок? Да. Но первые пару секунд. Потом ты все равно понимаешь, что все герои так или иначе вернутся к жизни — как же еще снять новый фильм?

А вот финал первой картины о Капитане Америке был невероятно захватывающим — особенно для тех, кто не читал комиксы и даже представить себе не мог, как можно будет выкрутиться из подобной ситуации. Стив Роджерс просыпается спустя 70 лет, резко переместившись из Второй мировой войны в наше время. Причем — ничуть не изменившись! Ник Фьюри призывает Стива присоединиться к Мстителям, и это лучший вид клиффхэнгера — точно не разочаруешься.

Источник